一九八○年代是我們一生中最豐富的年代，對於一個從校園走入社會的年輕人來說，這是世界巨變，也是機會最多的年代；我在一九八四年到《財訊》雜誌社上班，也目擊了人生最刺激，也是最具變化的年代。一九八四年，我到《財訊》上班，一面在政大東亞研究所上課。我從政大企管系畢業，沒有報考政大企研所，卻考入了政大東亞所，當年只有一個衝動，是為了追逐鄧小平在一九七八年改革開放的「中國夢」，我預知從文革解放出來的中國必有一場巨大變化。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3那個時候，我騎著摩托車到政大國關中心上課，每天去圖書館閱讀《文匯報》、《大公報》，甚至是《人民日報》，也看了很多被禁的雜誌，而且，也借出了馬列思想、毛澤東思想的簡體字版禁書，拿出來到外頭影印。我沒有出國唸書，卻埋首在中國改革開放的浪潮，思索著中國的出路。在八○年代，我心中有一個意識，相信中國經濟的大浪一定會起來。另一邊，我目睹台灣社會的巨大變化，八○年代的精彩是台灣走過一段「台灣錢淹腳目」的時代。我在一九八四年到《財訊》上班，一九八五年日本與美國簽了《廣場協議》，這個協議一簽，日圓開始步上漫長升值之路。我一直都記得，在《財訊》上班的那一天，日圓兌美元是二六三．五比一，從這一刻開始，日圓一直不斷的升值，到了一九八九年日本發生泡沫經濟，日圓已升至七九．七五兌一美元。在這個日圓升值的年代，新台幣也出現了精彩絕倫的巨大變化。當時的中央銀行總裁俞國華讓台幣每天升一分，在八○年代初期，新台幣兌美元從四○．六兌一美元，到了九○年新台幣居然升到二五．五六兌一美元。在這個台幣「一天升一分」的升值軌道下，熱錢湧入了台灣，於是台灣錢從淹膝蓋、淹肚臍、淹鼻孔，等錢淹到了鼻孔，台灣經濟也走完最美好的主升段。台商出走，台灣進入蟄伏的三十年，留在台灣的人只能眼睜睜看著中國的巨浪。八○年代的前期還是蔣經國在執政，台灣爆發了美麗島事件後，一連串的要求政治民主化的開放浪潮一直沒有停止過，台灣也在開放黨禁、報禁中被巨浪推著走向民主化的道路。而在這個社會、政治、經濟巨變的重要一刻，台灣爆發了十信風暴，這是國泰蔡家金融版圖掀起的巨浪，《財訊》也因為十信的深入報導，從此奠定了在媒體業的地位，也是我跟王駿一起見證大時代的最重要交集。一九八四年底，《財訊》有一篇十分重要的文章，我記得這篇文章的標題是〈蔡辰洲何去何從？國泰塑膠的過去、現在與未來！〉這篇文章分析了蔡辰洲的政商關係，也從國泰塑膠高負債，蔡辰洲從市場上借高利應急，預料國泰蔡家很可能出大事。這篇文章在一九八四年十一月底出刊，沒想到在一九八五年農曆過年前夕，我記得是二月七日，十信出現擠兌風暴，這場金融大火燒向國泰信託、國泰人壽，那時候的財金經大檔頭是俞國華，在蔣經國充分操權下，俞國華從央行總裁到行政院長，央行由張繼正接棒，財長從徐立德，到陸潤康，再加上當時央行副總裁錢純，財政部次長何顯重，這些財經官員都成了《財訊》雜誌報導最熱門的人物。那個時候王駿在工商時報採訪財政部新聞，李孟洲跑央行，一起跑財政部的還有中國時報的俞允之、新生報的吳克剛、中央日報的陳正毅，還有聯合報的林雨鑫，我們經常相約一起喝咖啡，一起跑十信的機關，這是我們一起見證的大時代。十信風暴擠兌掀起台灣政經大鍋蓋，蔡辰洲那時是商業團體立委，他組成了十三兄弟幫，縱橫政壇，在立法院形成一股很大的政治勢力，連政戰系統的蕭政之、王昇都捲入其中，逼得蔣經國下令調查。在十信風暴的吹襲下，台灣經濟面臨巨大傷害，那一年台灣的股市跌到六三六點，台灣的經濟前景看起來岌岌可危，很多人積極辦理移民，覺得台灣看不到明天的太陽，十信的擠兌風暴帶給台灣很大的信心危機。沒想到大危機也是大轉機，誰也沒想到一九八五年台股跌到六三六點，不到五年內，台股居然靠著熱錢推升房市與股市。我記得在一九八五年底的《財訊》社論上，邱永漢先生信心十足地告訴大家「股市與房市，無論景氣好壞，將不斷的漲升！」我看到這個標題，內心覺得十分不可思議，那個時候台灣社會人心惶惶，大家對前途看法都很悲觀，股市、房市怎麼可能不論景氣好壞繼續漲升？那個時候，我還是初出茅廬的實習生，卻這麼見識了一個大時代，大水淹台灣，也讓台灣創造出一個充滿巨大活力的蓬勃大時代。不過水漲，也會有水退的時候，到了一九八九年中國大陸發生六四天安門事件，這時台灣股市已漲到萬點，正朝著一二六八二邁進，此時經濟發展基期很高的台灣，開始有人把目光轉向結束文革，經過十幾年改革開放奠下良好基礎的中國大陸，這是台灣過去三十年的巨大變化。十信是台灣經濟與政治發展中，非常重要起承轉合的點，那個時候，我們都是還不到三十歲的小夥子。王駿筆鋒銳利靈活，他每天駐守在財政部，永遠都有第一手的新聞，那個時候的《財訊》也很搶手，很多官員座車後都放著一本《財訊》，從這當中，大家也可以感受到當時《財訊》的威力。這次王駿，又把那個時代他親眼目睹的十信寫成了小說，《財訊》與我也都入鏡了，讓我們一起重回一九八五年的熱鬧時代，大家捧著王駿的巨著，一起憶當年，這是很棒的享受。感謝王駿帶給我們滿滿的回憶，大家可以感受到那個時代的俞國華、徐立德、陸潤康、何顯重、張繼正、錢純，還有蔡辰洲、蔡辰男等國泰蔡家成員在風暴巨浪中的神靈活現，這是我們一起見證的大時代。

《全面屍控之謎》麟左馬著★史詩級格局！全球陷入疫情恐慌，既視感爆發的現代寓言★滿載駁雜知識！涵蓋流行病學、生物學、地理學等學術之扎實書寫傳染病大肆擴散，各地淪陷，隱匿疫情、罔顧人命的政府，就交由喪屍來解決？泰國東北發生神祕的滅村事件：萬物如常，只有村民人間蒸發。原來，這些人都被感染成喪屍，卻找不到起因。災情愈演愈烈，喪屍的足跡蔓延亞洲各國城鎮。對喪屍免疫的女主角瑪梨，是泰華混血的泰國陸軍少校，她與瑞士公衛學家挪亞，一步步進入中國。從土豆網外流的影片，顯示中國宜賓市發生類似事件；香港研究團隊也透露中國大量屏蔽境內地名。事有蹊蹺，瑪梨與挪亞認為中國科學家掌握的資訊，應該比其他國家多，還可能是疫病起源地。兩人決意前往北京中科院，尋找微生物學家杜頌慈，途中卻難關重重──挪亞屢次被攻擊，險變成喪屍，幸被一旁的免疫者馬曜所救。三人抵達中科院後，瑪梨與馬曜因特殊體質，竟淪為實驗室受試者，被迫讓喪屍螫咬！他們該如何找到突破口，持續推展研究，釐清發病機制及傳染途徑──究竟是病毒，還是微生物？人類感染成喪屍後，居然解鎖意想不到的技能？！疫情籠罩下，怕被顛覆的中國政府，又趁亂打什麼主意？作者簡介麟左馬本名李伊，旅美台灣小說家。政大哲學所碩士。4A廣告文案。關鍵評論網專欄作家。以研究見長，書寫的類型涵蓋甚廣。以中篇歷史小說《矯情之家》開始虛構寫作，《全面屍控之謎》這個充滿政治隱喻、末日寓言的科幻題材，是她的第一部長篇小說。下一部《韓式偶像包袱》則是揭露娛樂產業的諷刺寫實之作。購書連結Readmoo：https://reurl.cc/xZmr1L博客來：https://reurl.cc/9EkkMd

鏡好聽《殺了一個人之後》特輯，收錄鏡週刊文化組採訪主任胡慕情深入探究2019年台鐵殺警案的調查報導、鏡週刊文化組記者呂苡榕親身探訪並完成的監獄權益專題、鏡週刊人物組記者陳昌遠採訪死刑辯護人黃致豪律師、以及小燈泡媽媽王婉諭的側寫；為延伸不同的思維，我們加入了國立中正大學犯罪防治系戴伸峰教授的課題，從犯罪心理學的角度討論犯罪與人和社會之間的關係。窺見惡的內幕，《殺了一個人之後》期望透過不同的觀點，在回顧台灣社會經歷重大犯罪案件時，能嘗試找到未來彼此理解的可能，以及走出一條讓憾事不再發生的道路。繪圖/鍾以涵胡慕情：「我們真的這麼無能為力嗎？」2019年7月，一名叫鄭再由的中年男子，因逃票跟列車長起爭執，年輕的鐵路警察前來支援，卻被情緒失控的他刺殺身亡。一審判決，鄭再由因被診斷思覺失調症，獲判無罪，引發社會不滿，再度湧現是否裝病的討論。過去幾年發生的隨機殺人案，不乏思覺失調患者，比如湯姆熊殺童案、小燈泡案，但這幾起案件都沒有因疾病而被判無罪。鄭再由殺了象徵社會安全的警察，在審判情理法與龐大社會壓力下，究竟法官依據什麼標準認定無罪呢？在這背後又有什麼故事？鏡週刊文化組採訪主任胡慕情，從台鐵殺警案的調查脈絡，探討社會對於「惡」這件事的看法。並試圖在報導中提問：把他們關起來，然後呢？血是怎麼冷卻的E02｜兇手無罪判決的背後——談台鐵殺警案鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/SP4RM鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/whatelse-but-incarceration-nation/繪圖/鍾以涵呂苡榕：「監獄裡面，到底發生什麼事？」2015年高雄大寮監獄發生6名囚犯狹持典獄長14小時的重大事件。當時囚犯們對外提出了幾大訴求，包括抗議現有保外就醫制度嚴苛難以符合條件、內部生活環境需大幅改善，以及作業金太低等。戲劇性的是，六名囚犯最終選擇自殺身亡，這件事只留下一陣譁然，隨著時間推移而少有人討論。這個事件，引起鏡週刊文化組記者呂苡榕的關注。2019年她開始進行監獄權益的調查採訪，訪問不少受刑人與監獄管理員，了解監獄生活狀況，包括有些監獄還在用地下水洗澡，在不通風雨潮溼環境中，容易因為不佳水質導致大規模感染等。當時的採訪內容，因篇幅限制並未完全放進文字稿內；這一次呂苡榕將透過鏡好聽，分享這些遺珠之憾，同時邀請曾在監獄服務的A社工一起對談。記者今天不寫稿E06｜是監獄？還是人造地獄？——文化組監獄權益專題鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/Q7JW3鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20190926cul001/繪圖/鍾以涵陳昌遠：「我們大多數人沒打算去剝開那個洋蔥，而決定把它丟到垃圾桶裡面。」這幾年許多震驚台灣社會的重大刑案，例如北投文化國小隨機殺人案，內湖小燈泡隨機殺人案，以及華山大草原分屍案等，黃致豪都擔任被告的辯護律師，他也是電視劇《我們與惡的距離》主角之一王赦律師的原型人物。黃致豪曾質問鄭捷：「你行兇的感覺是什麼？」他回答：「就像在半空中看著自己在捷運上隨機殺人。」擁有心理學背景的黃致豪認為，這其實跟過去重大犯罪者在殺人過程很像，加害者會把自己抽離到另外一個視角‧‧‧‧‧‧。本集邀請到鏡週刊人物組記者陳昌遠，分享〈死刑辯護人黃致豪〉專題。採訪過程中，記者陳昌遠原本抱持著與一般大眾無異的恐懼，認為應該嚴懲加害人；而在這價值觀衝突中，他又是如何與受訪者黃致豪擦出火花？鏡相人間E10｜我們與惡的距離鄭捷辯護律師的告白——談黃致豪鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/RJ73U鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20180910pol001/繪圖/鍾以涵陳昌遠：「為什麼妳可以在這種情況下，用那種理性和充滿感情的方式去談這件事？」「突然間，她的大女兒準備去上廁所，到了路口卻停下來，她就讓大女兒自己走進教學大樓。」「我當下就想說，你的女兒曾經在路上被人用刀把頭砍下，你為什麼不感到恐懼？不去關心不去保護自己的女兒，通常你會有一個保護慾至少要跟到廁所前‧‧‧‧‧‧。」鏡週刊人物組記者陳昌遠，曾採訪小燈泡的媽媽王婉諭。事件發生後，她沒有一般人想像的崩潰哭喊、憤怒指責，這讓她被稱為「非典型受害者」。透過陳昌遠的採訪，我們有機會深入理解小燈泡媽媽真正想要說的是什麼？她為什麼要這麼說？又是什麼樣的養成背景使得她會說出這些話？鏡相人間E01｜她選擇了不在鏡頭前崩潰—談小燈泡媽媽鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/TDQCR鏡週刊報導連結：https://www.mirrormedia.mg/story/20180419pol001/繪圖/鍾以涵戴伸峰教授：「你認為犯罪人跟一般人從媽媽肚子裡出生，那一瞬間，是否是一樣的？」什麼叫犯罪人，什麼叫一般人，怎樣是「一樣」。你認為犯罪人跟一般人從媽媽肚子裡出生，那一瞬間，是否是一樣的？這個節目要來談論「犯罪」究竟是什麼？犯罪心理學又是如何研究犯罪與人和社會之間的關係？只要嚴懲就會抑制犯罪？反社會人格究竟是先天形成還是後天養成的？這些議題與故事，都在中正大學犯罪防治系教授戴伸峰主持的《犯罪心理學大解析》系列節目中。犯罪心理學大解析S01E03｜犯罪是先天還是後天？犯罪學之父龍布羅梭的天生犯罪人論鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/SPWHF戴伸峰教授：「如果你今天真的想要殺掉一個人，你有哪些理由做這些極端的事情呢？」早期台灣的殺人案有三分之二跟情感衝突有關，剩下三分之一才是財殺或仇殺，加害者和被害者之間通常會有一定的人際經驗。但本集討論加害者和被害者完全不認識的前提下，無差別殺人或是隨機殺人的情況，也就是所謂的陌生者間重大犯罪。國立中正大學犯罪防治系教授戴伸峰，從心理學與社會學角度，剖析國內外近幾起無差別殺人案。心理學好好玩S02E10｜當「冤有頭債有主」不再是定律從犯罪心理學談陌生者間重大犯罪鏡好聽專輯連結：https://mirrorvoice.pse.is/Q34G4🚩鏡好聽官網：https://voice.mirrorfiction.com/🚩鏡好聽粉絲專頁：https://www.facebook.com/mirrorvoice2019/🚩鏡好聽IG：http://bit.ly/2RGcRd2🚩鏡好聽客服信箱：voiceservice@mirrormedia.mg

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《獻給殺人魔的居家清潔指南》TOP2《一渺流年》TOP3《咒戀》TOP4《漢武英俠錄》終卷：匈奴單于罰擊烏孫TOP5《不是月老說了算》

續【上篇】：https://www.mirrorfiction.com/news/416小說中幾次出現晚年的蔣經國，寫到他總有些令人不寒而慄，像武林絕學高手，不輕易出招，然出招必見血。不同於我們現在熟悉的「小蔣勤政愛民」，小說裡的蔣經國形象──多聽少說，城府極深──是您觀察所得嗎？答：當年跑新聞時，許多財經官員私下閒聊時，都會講述自己與蔣經國互動細節。有些大員，層級比較高，能與蔣經國單獨談話；有些中級主管，則是隨著長官，向蔣經國簡報業務，聽取蔣經國指示。無論高階或中階，這些政府官員，對蔣經國都有詳細描述。此外，蔣經國去世後，若干士林官邸侍從人員、文臣武將，在各自回憶錄中，都會描述蔣經國。我曾給俞國華寫回憶錄，他長期跟在兩位蔣總統身邊辦事，前後超過半世紀，他曾對我講過極多兩蔣事蹟。這本書裡，對於蔣經國描寫，主要就是根據俞國華所言。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3小說有段調查局局長與主秘閒聊，認為「沒有江南案，就不會有十信案。」且，十信案究責只追商不追官，牽連官員也多輕輕放下，甚且日後高升。十信案真是蔣經國為轉移江南案之注意力嗎？答：當時，整個台灣社會普遍相信這種說法，然而，誰也沒有明確證據。譬如，當年行政院公佈十信案行政責任調查報告之後，財政部金融司司長戴立寧受處分之餘，就曾忿忿不平，對我明確表示，政府挑起十信案，就是為了移轉媒體注意力，減輕江南案壓力。當時，我在報社工作，許多記者同仁，也都這樣說。這種說法當時普遍存在，許多人都持這種看法。然而，到底是否真是如此？其實並無信而可徵證據。頂多只能說這是一種「合乎邏輯的臆測」。只因當年普遍存有這種臆測，因而，我也把這種說法，放進這部小說裡。至於十信案只追商，不追官，牽連官員也輕輕放下，並且日後高升，這與當時政治環境、後來台灣經濟發展這兩個因素有關。先說政治因素，當時，蔣經國為糖尿病所苦，病情漸入膏肓，壽命只剩下兩年半左右，生命火焰慢慢熄滅，已經沒有血氣與精力，去承受政局震盪。蔣經國年富力強時，曾有好幾樁大案，或間接或直接與他有關係。譬如省主席吳國楨流亡美國、中央銀行總裁徐柏園被整下台、行政院人事行政局長王正誼入獄。但十信案爆發時，蔣經國已體弱氣衰，沒力氣再掀大案。因而，後來案情就沒有往上發展。這裡面，不單單是輕放行政官員，連帶對涉案商場大號人物，也沒追究。譬如，十信、國信同時出事，十信自老闆蔡辰洲以下，包括十信、國泰塑膠、國泰塑膠關係企業，大量主管都被起訴，幾十人收押，關進牢去。而國泰信託，卻是清風明月，水波不興，老闆蔡辰男沒吃官司，整個國泰信託、二十幾家國泰信託關係企業，也沒有員工吃官司。以現在眼光、標準來看，當年蔣經國政府處理十信、國信弊案，確實頗為寬容，可說是雷聲大，雨點小。再說臺灣經濟發展因素，十信案爆發後那大半年，真有世界末日之感，全案牽涉太多弊端，例如到底哪些黨政軍大員，私下把鉅額資金，存入蔡辰洲國泰塑膠公司帳戶，領取年利率二四％高額利息？蔡辰洲所掏弄那三十億元資金，後來到底流向何方？所以這些問題，在當時看來，都是天大事情，都須查得水落石出。然而，所有這些天大事情，後來全都不了了之。因為合作金庫以「概括承受」方式，吃下十信之後，台灣撐過了第二次能源危機衝擊，經濟復甦，股票與房地產火箭一般，往上衝鋒。如此，十信冒貸案那些低價抵押品，價值不斷往上竄。還有，合作金庫合併吞下十信，光是十信17家分社，以及總社，房地產增值就極為可觀。如此一來，合庫等於吃了大補丸，不但填補了之前虧損，甚至更多出獲利。此外，十信案之後沒多久，頂多兩年時間，政府修法，廢除空頭支票刑責，如此一來，許多十信案受刑人都立刻釋放出獄。貸款人頭問題，後來報紙與雜誌都未進一步報導，究竟後續情況如何，也查不到資料，似乎不了了之。十信事件爆發那一陣子，這些人頭貸款戶，四處陳情，到處抗議。後來，就未曾再出現陳情、抗議事件，顯然，這問題也和平解決。▲1985年，蔡辰洲被控違反票據法，於台北地方法院開庭。（圖／鏡週刊資料畫面）您選擇以俞國華為主要視角，除了曾採訪過他外，還有其他原因嗎？您在小說裡形容：「只有俞國華一個人，進了門裡，與強人家人共處一戶。」據您所知，俞國華對此有何描述？答：《十信風暴》第一章關於七海官邸佈置、陳設，以及蔣經國一言一行，都是俞國華親口所言。俞國華父親，與老蔣總統少年訂交，追隨老蔣總統，一起到廣東，擔任縣長，後來殉職。因而，老蔣總統刻意培植老友後人，在俞國華幼年時期，老蔣總統就費心思，培植俞國華就學。俞國華這人，操守很好，膽子很小，做事忠心耿耿，沒有絲毫野心。太多太多例證顯示，蔣氏父子兩代，對俞國華完全放心。俞國華去世至今20年，我時時想念著這人。我在《十信風暴》當中，對這人頗為著墨。我規畫中的第三部小說，將對俞國華有更多描述。▲十信案時的王金平與劉松藩，兩人都是蔡辰洲結交的立院「十三兄弟」派系成員。小說對此多有著墨。（圖／鏡週刊資料畫面）裡頭立法院十三兄弟，您寫王金平最多。當時您就近觀察，就可見他未來必成氣候，任立院龍頭多年嗎？答：十信與國信爆發事件時，報紙、雜誌上常出現王金平名字，顯示他與蔡家兄弟，關係頗近。當時報紙與雜誌，只要登出王金平新聞，都不是什麼好事。比方說，這部小說裡，有一段內容，說是《聯合報》修理王金平，大標題為「王金平欠國信十億，從未付利息」、小標題為「手續費未入帳，恐有流入私人口袋之嫌」，就是真有其事，《聯合報》真有這樣標題與新聞。那時候，我對立法院了解不多，無法預見王金平後來發展。我只能說，我這部小說裡，涉及王金平部分（以及指名道姓，涉及其他人部分），全部都有報紙與雜誌書面證據。追述十信案，您覺得對當下台灣政治環境有何意義？我們可從十信案看見哪些政府或金融弊端的變與不變？答：十分巧合，關於這個問題，前司法院長賴英照在本書序言當中，就有精確答案。賴前院長在台灣法學界地位崇隆，我有幸請賴前院長替我寫序。在賴前院長序言最後，他回顧過去，展望將來，針對35年前十信風暴，從法律觀點，總結出兩點結論︰第一，1991年政府開放商業銀行大量設立之後，這三十年間，台灣的金融版圖發生本質的變化。過去公營銀行掌控金融業的局面已經完全翻轉。當年民營銀行出問題，由公營銀行接管的模式，不再可用。如果大型金控不幸發生擠兌，公營銀行固然無能為力，「金融重建基金」的財源也遠遠不足。屆時政府面對的窘境，恐更甚於十信風暴，主事者必須未雨綢繆。第二，要金控不出問題，政府的監理當然重要，但業者堅持正派經營的自覺，毋寧更為關鍵。銀行搞垮了，社會固然付出重大代價，但相關業者也難得善終。十信殷鑑未遠，值得深思。

1985年，台北市第十信用合作社（簡稱「十信」）因五鬼搬運爆發弊端，十信主事者蔡辰洲與財政官員攻防，一時之間政壇震盪，更爆發擠兌潮，堪稱台灣歷史上風暴最烈的金融弊案。十信案何以尾大不掉？解嚴前政府權力隻手遮天，何以不到40歲的蔡辰洲卻能板蕩台灣政局？最後又是誰出手收拾？《十信風暴》是王駿繼《江湖無招》後第二本小說。當年案件爆發，他是線上記者，30多年後回首此事，以紀實之筆寫就這本非虛構小說。此中有政治角力，也有金融詐術，是《紙牌屋》加《大賣空》──只是以上皆有所本。王駿人在加拿大，我筆訪他寫《十信風暴》的心路過程。王駿筆力強健，談小說之餘，不但解答我對他寫作上的疑問，更重燃了那個年代的記者魂。因篇幅稍長，訪問拆為上下兩篇，上篇王駿帶我們重返當年現場，下篇論及政局秘辛與彼時行政院長俞國華，以及已屆暮年的蔣經國。十信案，或許是強人如他，最終卻也最無力的一次出手。《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3十信案發生時，您在哪家媒體任職？如今讀者可能很難想像沒有SNG車的年代，記者如何追新聞，可否描述追此案的過程？答：民國七十四年春天，十信案爆發時我在工商時報，任外勤記者。剛入行沒多久，正好趕上這檔大事。當時，尚未解嚴，以報紙而言，不但家數有限，而且張數也受限制，只有三大張。每一大張，四個版，總計十二個版。那時沒有網路沒有手機，新聞來源只有報紙，因而每家報社都指派專人每天「比報」，比較自家報紙與對手報紙。如此一來，記者壓力極大。那時當記者，在報社內與同組記者競爭；在報社外，與同一條路線上其他所有報社記者競爭。此外，每個外勤記者都配有「呼叫器」，又稱「電子拴狗鍊」，二十四小時開機，不得關機。不定什麼時候，呼叫器就嗶嗶作響，擾人作息。那個時代沒有網路，加上政府管制，輿情較單純，不像現在百家齊鳴。兩相比較，那個年代媒體與受眾之間，資訊權力不對等，媒體無法充分反映民意；但另一方面，社會氣氛遠比現在祥和，新聞事件當事人免於「全民公審」壓力。當時跑十信風暴新聞，基本上報社或電視台追新聞過程與現在差不多。儘管科技不同，工具有異，但基本心法、手段，還是一致。日報記者都是晚上上班，深夜下班，次日上午休息，中午出門跑新聞，晚上回報社寫稿。不過，十信風暴期間，經常上午有大事，因而，外勤記者頗為辛苦，一大早就出門，在外頭奔波一天，晚上回報社寫稿，鬧到深夜才下班。▲1986年，王駿與時任財政部長錢純。十信案當時，蔡辰洲動員「十三兄弟」幫立委赴時為央行副總裁的錢純住宅，要求央行暫停對十信檢查，遭錢純嚴峻拒絕。（圖／王駿提供，鏡文學版權所有，請勿任意轉載）寫此書的資料蒐集花費多久，多取自何處？答：撰寫這部小說使用大量資料，尤其書中人物絕大多數以真名登場，因而所寫內容必須有所本，有根據有證據。寫書之前，我蒐集了大量資料。這些資料有兩大類，一類是自己早年收藏，第二類則是去圖書館蒐羅所獲。我當記者以後，就習慣保留資料。每天下午跑新聞，傍晚回報社，吃過晚飯之後，開始寫稿。每天寫稿前，必然把前一天晚上所寫，當天見報新聞、特稿，拿剪刀剪下來，貼在稿紙上，帶回家去，妥善保存。二十多年間，在報上所寫新聞、特稿、專欄、社論，全都留了下來。除了報紙剪報之外，我在雜誌所寫「外稿」，也都剪下，妥善保存。還有，就是當年訪談資料。譬如俞國華談十信始末；又譬如，陸潤康談十信始末，以及他自己日後遭遇。這些內容，都放進這部小說裡。訪談資料之外，我手邊還保存若干第一手文件，像是行政院十信案行政責任調查報告、監察院十信案行政責任調查報告。這部小說裡在多處地方，對徐立德財政部長任內十信違規放款坐大情況，有精確描述。所有這些描述，全文引自當年行政院、監察院調查報告，在自有資料之外，為了寫這本小說，我在2019年三月間，費時一個月，幾乎每週六天，天天下午走訪中山南路國家圖書館。那兒有當年報紙數位檔案、有雜誌數位檔案、雜誌實體檔案。從國家圖書館，獲致大量書面資料，據以撰寫這部小說。小說裡，凡是對真名實體人物，所做明確描寫，都有書面根據。因此，這整本小說，最高撰寫原則，就是「有多少報紙、雜誌書面資料，寫多少臧否內容」。自2019年四月中旬開始動手撰寫，至八月間寫畢全書，凡20萬字，費時約75天。▲1987年，王駿於中國新聞學會與工商雜誌所辦之討論會。（圖／王駿提供，鏡文學版權所有，請勿任意轉載）用小說回首35年前的事件，有何不同的觀點或當時未察覺的角度嗎？答：當年，我主跑財政部。十信風暴新聞範疇，大致可分為「災難核心」、「救援團隊」、「財金當局」、「司法機構」四大部門。災難核心，是指十信與國信，以及這兩家金融機構所有附帶關係企業；救援團隊，指的是進駐代管十信的合作金庫，以及進駐代管國信的銀行團。當時，我是財政記者。主跑財政部。整個十信、國信事件財政部幾年間處置過程，極為熟稔。對其他相關領域，我常與同事談論案情，也略知梗概，但也僅只是梗概，不能窺其全貌。事隔35年，許多細節早就遺忘，因而，撰寫這部小說，等於重新墜入時光隧道，重拾當年記憶。為此，我花費頗多時間，泡在國家圖書館，翻查當年報紙新聞、雜誌內幕報導。經過徹底翻查，對當年十信、國信風暴，有更全面了解，無論觀點或角度，都比當年要寬廣。當年只深切了解財政部作為，如今，則是所有領域，都擷取詳盡資料。當然，這也涉及個人成長。當年才20多歲，成熟度畢竟有限，眼界與見識都比較狹窄。35年後，重新再看十信案，當然有更深一層了解。既然有更深層了解，通過小說筆法，較之報導描述，有何不同？答：我當外勤記者那十幾年，正好碰上台灣經濟起飛年代，新聞業也蓬勃發展，雨後春筍一般，冒出許多雜誌。當時，我持續給多家雜誌撰稿。寫雜誌稿件，與寫報社新聞、特稿，完全是兩碼事。在報社寫新聞、寫特稿，得遵守一定格式，言論尺度也較狹窄，尤其，用字遣辭不能隨心所欲。給雜誌寫稿，稱為「寫外稿」，可以賺稿費外快。那種雜誌外稿，講究抖露內幕，套一句現在新名詞，那叫「爆料」，尺度寬闊，用字遣辭飛天遁地，隨心所欲。我寫了將近20年「外稿」，早就鍛鍊出寫稿本事，對於新聞事件，只要知道了內情，可以不加思索，心無懸念，一揮而就。寫這本《十信風暴》，形式雖是小說，骨子裡，就如同我當年給《財訊》、《新新聞》、《商業週刊》寫外稿。那種外稿，對於一樁新聞事件，要把人、事、時、物、地，交代乾淨，描繪清楚。這樣，稿子才引人入勝，雜誌社樂於採用，才能賺得到稿費。這次寫《十信風暴》小說，基本上，與當年給各家雜誌社寫「外稿」，並無二致。我當年寫「外稿」，有場景描寫，有人物表情，有故事經緯，有前因後果，原本就豐富立體，有層次感，只要一看，就引人入勝，會一直讀下去。35年後，我寫《十信風暴》，只是稍微轉變「外稿」形態，加入了對話，如此而已。我注意到小說小節皆以地點為名，或官邸或政府單位或私人俱樂部，這是刻意安排的嗎？答：這純粹是「無心插柳，柳成蔭」。《十信風暴》是我第二部小說，之前，我第一部小說，是一部武俠小說，名為《江湖無招》。我寫《江湖無招》，是且戰且走，事前並未勾勒故事大綱，而是現編現想，想出故事梗概，然後去蒐集資料，接著動手撰寫。寫了萬把字，素材耗盡，然後，再重頭來過，重新勾勒故事大綱。寫《十信風暴》，略有不同，但心法還是一樣。這一次，我先把所有資料蒐集齊全，接著仔細精讀所有資料，充分消化之後，依照時間先後順序，動手敲打鍵盤，開始撰稿。然而，我事前雖已蒐集全部、完整資料，也仔細精讀、消化，但撰稿時，並無完整故事大綱，而是看多少資料，寫多少內容。既然是依照時間軸撰寫小說，一開始當然要寫十信事件爆發源頭。我曾給俞國華寫過回憶錄，他曾講過十信內幕，但當時不許我寫，不准放進他回憶錄。十信事件爆發時，俞國華是行政院長，當然清楚整個過程，他老先生已經去世將近20年，當年他所說內幕，可以出土見光。因而，我就以俞國華當年所說內幕，為這部小說第一章。故事背景，在七海官邸，因而，第一章就以「七海官邸」為名。寫完第一章，寫第二章時，就不假思索，照著第一章模式，拿「展抱山莊」當名稱。如此這般，依序往下，每一章章名，就都是地點。當然，我這樣安排，有個前提：必須對民國74年間，整個台北市模樣，要有清晰記憶。這一方面，我佔優勢，我生性戀舊，對自己青春少年時期往事，銘刻於心，永恆不忘。因而，寫這部小說時，裡面場景就是民國74年景況。▲南京東路上的寶通大樓，民國74年事件爆發時是十信總部。現為合庫銀行。圖／鏡文學提供所以可說是您在腦海中重建了30多年前的台北？答：例如第一章開始未久，俞國華座車離開行政院，走中山北路，前往大直總統官邸。小說裡，他座車從忠孝東路口右轉，上了「復興橋」。當年，台北市鐵路沒有地下化，鐵道把台北市切割成南、北兩大部分，也因而，當年台北市諸多南北向大馬路，都興建了天橋或地下道，以穿越鐵道。忠孝東路越過鐵道時，那橋樑就叫「復興橋」。現在，復興橋早拆了，成了中山北路一段前端起始那一部份。比方說，我寫來來飯店景致，就說這飯店斜對面，是行政院新聞局舊大樓。那新聞局舊樓，當時就在忠孝東路旁，後來拆了，現在是行政院大樓前面廣場。還有，我寫財政部，說是只有一幢大樓，後頭有空地，已決定興建第二幢大樓，將來兩樓相連，併做一處。當年財政部這新舊兩幢大樓，現在都已廢棄，財政部都搬家了。我寫《中國時報》，也是說，只有一幢老樓，後頭廣大停車場，要興建新樓。不但固定景致如此，我還在小說裡，添加大量民國74年十信案爆發時，同時期諸多時代元素。這些，都是我腦海裡所殘留，當年跑十信風暴新聞時，同一時期相關影像。凡此種種，都是回憶與戀舊。或許，一開始的確無意間，以「七海官邸」為章名，但細細回想，其實這也是一種內心深處思惟反射，投射出自己懷舊心態。這樣看來，以政府機構、建築、餐廳、特定地點，為章節名稱，也並非全然巧合。【下篇】：https://www.mirrorfiction.com/news/417/

《十信風暴》王駿著出版日期：2020/7/3「沒有江南案，就不會有十信案！」1985年一樁動搖國本的經濟犯罪，當時不能說的機密案情，資深記者以小說精彩解密★爬梳政治、情報、金融、社會、甚至台美關係。解密蔣經國時代後期最重要的金融危機事件。★資深財政記者，與許多當事人如俞國華、戴立寧等人熟識，所得皆為親口所述的第一手資料★各方面架構起台灣八○年代生活，舉凡建築、交通、飲食等生活情境，無不給人身歷其境之感。「見證燒向政經社會的金融大火。」——財信傳媒集團董事長謝金河掏空國家！台灣史上最大金融弊案！立委瞞天過海百億運財，卻生死成謎？經濟部長、財政部長先後引咎下台！「生動刻劃時代的政經流變。」——司法院前院長賴英照「博聞強記，掌握細節，烘托氣氛，引人入勝。」——行政院前院長陳冲1984年的最後一個星期六，行政院長俞國華面見總統蔣經國下令嚴辦台北第十信用合作社弊案，風暴於焉捲起江南案當下，黨政高層急燎火燒、承受龐大壓力。此時蔣經國得到消息，得知台北市第十信用合作社有嚴重弊端，且十信董座蔡辰洲年紀輕輕便直通黨政軍高層，更以立委身分左右銀行法修法方向。決定召見閣揆俞國華與調查局長翁文維，從明暗兩端查辦此案。在祕密規劃下，央行金檢部突襲十信各家分社，統計短少現金七億餘元，當晚蔡辰洲率立法院「十三兄弟幫」各立委直闖央行副總裁錢純住所關說，遭錢純嚴正拒絕。當各家報社、電視台各顯神通挖掘內幕，《工商時報》記者小方憑著人脈與新聞的直覺，接近弊案核心。而十信餘緒未完，蔡辰洲兄長蔡辰男的國泰信託事件又起，接連引爆台灣史上最大的金融風暴。作者簡介王駿前《中國時報》主筆，先後役於《工商時報》、《聯合報》、《明日報》、《中國時報》等，前後共二十五年。於「十信案」、「國信案」期間，採訪新聞，挖掘內幕，刊載於《工商時報》、《財訊》月刊等媒體。之後長期貼身採訪兩蔣時代最具實權央行總裁、行政院長俞國華，為俞氏撰寫回憶錄，從中獲悉十信風暴第一手祕聞。此外，並曾撰寫江丙坤、林振國、白培英、錢純、賴英照、郭婉容、趙耀東等部會首長簡傳，更曾獲新聞局時期金鼎獎殊榮。也在工商時報、明日報寫過搖滾樂專欄、在中國時報人間副刊寫過台灣美軍電台小史。出版作品《財經大員的私房故事》、《財經巨擘——俞國華的生涯行腳》、《紅頂商人關係學》、《紅頂商人成功學》、《總統先生的同學會》等財經、人物專書，以及武俠小說《江湖無招》。購書連結：博客來https://bit.ly/3fNU74b誠品https://bit.ly/2Z1VMMO金石堂https://bit.ly/37Reqv3讀冊https://bit.ly/2YXT9f3

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《與你我擦身而過的都市傳說》TOP2《人的空洞，妖怪的歸宿》TOP3《奈奈不哭》TOP4《你在的季節，關於》TOP5《超人，不要哭》

我有一群不三不四的朋友，在臉書上開了個名為「D級俱樂部」的私人群組，裡頭有大學教授、家庭主婦、烘豆師、海外遊子、動畫師、無業遊民、藝術家等等共計十一人。這是個第一時間很難令人理解的神秘組合，但裡頭或積極或潛水、身懷各自武功門派的成員，加上版面裡每日的插科打諢與世界奇聞轉帖，讓這俱樂部從一開始的無心插柳到而今的藤漫成牆，人人皆從自甘低級的嘲諷底下尋出最小眾的樂子，並深深相信彼此必定能理解其中暗語。《再放浪一點》成英姝著出版日期：2020/6/12看了《再放浪一點》，我一直在想自己的D級俱樂部，認真思索著此類秘密結社之必要。說秘密，其實這並非一開始便得說出口的要件（畢竟說得出口的就不叫做秘密了），而是一種氣味，加上（聽起來無比老套的）緣分。於是我們得到了愛莫、梁夢汝、鞏麗蓮、由果，四個陰錯陽差、既排拒又親暱的角色，成英姝描摹人物，尤其女性，真是一絕，相較起她眼底各形各色環肥燕瘦的都會女子，所有的男性都成了配角。她擅於運用活靈活現的人物及情節帶動故事的節奏感，那些對話尤其簡練精彩，你完全可以想像它被改編成舞台劇：「我小時候好嚮往院子有游泳池的房子，我心想，得多有錢的人家才擁有游泳池啊？」由果說。「人總是會嚮往沒有用的東西，要游泳池到運動中心就好了，買月票才1500，不限次數。你知道養一個游泳池要花多少錢？還沒有跑車實際。」鞏麗蓮說。「你都到公立運動中心游泳？」我問。「當然不！我是女明星，給人認出來怎麼是好？」鞏麗蓮說。「她都去那種養生游泳池，有三溫暖和草藥浴的，草藥池裡頭還放薑，老人都去那兒。」梁夢汝說。由果的天真爛漫、愛莫的追問者性格、鞏麗蓮與梁夢汝的看來互相吐槽實則交心至深，四個人從面部表情到人生觀，在這個場景輕描淡寫的幾句話之中便生動描摹出來。成英姝筆下的都會女性，所需面對最波濤洶湧的，已並非社會架構底下的客觀性別困境，更多是直面規範之後自我與他者的對話，而這個「自我」與「他者」在《再放浪一點》裡，實為一體兩面、無法分割。愛莫在看待與書寫身邊各色女子的同時，看似客觀辛辣自有想法，但深究之後我們會發覺，所有的想法之中都包含著她對自身、人際、乃至於整個社會的的主觀想像。作為一個說故事的人，如同《傷心咖啡店之歌》裡頭的馬蒂，成英姝在故事裡藉主角的囈語，像在鏡子屋那樣撫著鏡中的自己，一面自問自答、苦於毫無出路，一面仍捨棄不了內心深處對於（儘管可能永遠走不到的）洞穴盡頭那絲光亮的一抹想像：「人的一生說了數不清的故事，這些無窮的故事散亂，充滿矛盾、歧義，它們會被什麼指向一處，變成同一個故事呢？」「……，但事實上，每個故事在當下便已完成了，每一個瞬間就涵蓋了過去和未來的可能，在那個點上，它已經是完整的了，有它自己的內在邏輯。人或可以眷戀、頻頻回首、躊躇未知，但活著這件事只發生、結束在當下片刻，不仰賴倒帶或者不確定的未來，因為它自己就是過去與未來。」四個個性迥異的女人們在鋪陳了大半篇章後，終於拋開俗世種種、真正地乘著噴射機離去，在旖旎南國共處一室。你若曾經計劃這樣的旅行過，便能理解最理想的旅伴不是愛人，也不好是與你太過相似的人，這有點難解釋，大致就像小說裡四位女主角那樣，可以瘋癲可以拌嘴可以完全接住你，但絕不輕易把「包容」說出口。在異鄉的放大鏡之下，你會發現自己的開放性與想像力都水漲船高，角色性格與故事走向至此漸漸收攏而愈見清晰，那就算快被現實磨損殆盡也難全然捨棄的溫柔慈悲由此淡淡浮現。我是從曉天與晴恩的支線看見那溫柔的。相較起小說中其他人物之間的關係與對話，這段故事幾乎可說是既唯心而又夢幻。我不願說那是一段架空的情節，我還願意相信人們生命中都擁有一個曉天或者晴恩，又或者我們都當過那個只願享受他人全心的愛卻付出無能的愛莫，我甚至為心有不甘的驕傲的她感覺不捨，都已身在那最後時刻，明明無關愛與不愛，還是不願在情感棋局上棄子：「我不願意讓晴恩知道曉天忘記我了，這是一種恥辱，我不想在晴恩面前認輸，但事實上，在曉天和晴恩之間，我已經不存在。」那是一個意欲證明自己「切實存在」的象徵，透過他人錯認曉天的愛的投向，穩固了愛莫的重量，儘管她如此理解那最初的、「屬於她的」一切皆不再，「失憶」的現實與象徵性，恰恰鋪陳了這故事中為晴恩量身訂作的，也是整本小說中最詩意喟嘆、也最接近夢境的時刻。那也是整本書幾乎唯一以懷柔方式坦白出愛莫（我們）自以為與眾不同、實則害怕就這樣遭記憶（時代/年齡）淹沒的無聲恐懼。而她清楚知道自己別無選擇，對所有人而言，沒有所謂的救贖，也沒有HappyEnding，唯有坦然地（即使一開始是裝出來地）大步向前邁，才有機會一再變換/堅持「自己的」樣子。沒法抵擋命運的嘲弄，至少走也走得看來無畏灑脫。《再放浪一點》原本有個簡潔些、不過確實有點過分話中有話的前書名，我並不確定是作者或是編輯的意思讓《再放浪一點》最末出線，但在讀過原稿幾次之後，我忽然能夠感受到在那些燈紅酒綠卻又相濡以沫的遲暮老派之愛背後，如此看透世情的心有不甘，這讓「再放浪一點」幾個字的積極與活潑完整地妝點了這無名俱樂部的午夜時分。旅行歸來，說故事的人愛莫以自己進行得不甚順利的劇中劇為引，鋪陳了讀者的悲喜情緒也同時暗示了接下來的情節走向。於是我們跟著她們一齊走到了看似荒謬而又縈繞淡淡哀愁的戲劇性轉折點。在看似戛然而止的故事末端，愛莫這樣跟鞏麗蓮說了一句話，大抵總和了這個大齡女子俱樂部的主題：「我覺得梁夢汝會比較希望我們笑，而不是哭。」散場過後，紅絨布幕再次拉開，舞台聚光燈打在主角身上。人生如戲，戲若人生，有時歡天喜地、有時悲傷不能自已。趁燈光還昏暗，女子們便落下那只歪壞的長頸鹿，笑著向未來（過往）跑去。

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