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立即閱讀：《千紙鶴：秘密》甘弟本名邱宗翰，寫有《百工之人》、《千紙鶴》等社會議題強烈的長篇小說。身為小說家，他積極介入現實，用文字直逼各種議題，包括核安、廢死、長照等。然而，如此入世的寫作姿態，其實來自他出世般的苦行生活。過分認真的甘弟，使他的寫作與生活都成了修行。他曾閉關四年，斷絕與外界所有聯繫，每天只寫小說，用腦過度，患上頭痛毛病；他奉行永續和諧理念，吃全素，還有全套環保器具，環保吸管、環保筷，以及三組環保袋交替使用。待人接物他也一貫決絕。朋友酒駕，他送對方一組佛教樂器——磬，希望友人振聾發聵。豈料對方再犯，他便與之決裂。甘弟在補習班教國文，他說自己是「說書人冒充國文老師」，透過講述一個個故事讓學生對知識與世界充滿好奇。對此，甘弟只說：「我寧願孤獨也不能違背自己的理念。」結果是他的朋友少到結婚時只發了四張男方親友喜帖。孤獨的時候，他用寫作頂住大而殘破的世界。其實，他身殉文學的態度，從筆名就看得出來。小說是自我追尋之路訪問一開始，我便好奇這個既熟悉又陌生的筆名從何而來。聊著聊著，我們岔題了，甘弟復主動提起這個問題。他說來源有三，首先是他的精神導師──甘地。他用這個名字寫作，希望每次見報都像在宣揚甘地的精神。此外，「甘」也來自《阿甘正傳》男主角──阿甘母親要阿甘遇到問題時就往前跑，他便跑了一生的長度，「很多人覺得阿甘很笨，但我覺得這是堅持，不是笨。」就連筆名也是他自我砥礪的工具。至於最後的弟字，則是因為他是家裡的老么。甘弟現於台中教補習班。之所以選擇補教業，也是因著寫作，「這是花最少時間可以獲得最多金錢來支持我寫作的行業。」甘弟總是這樣描述自己的工作：「說書人冒充國文老師」。然而，說書人想說的是自己的故事，「在課堂上我說故事，但不是我想說的故事。既然我教書已為了迎合市場，寫作時我只想寫自己想寫的。」正因如此，甘弟筆下的故事儘管千迴百轉，仍往往是自我追尋與辯證的過程。長篇《百工之人》講童年悲慘的撿骨師意外尋得生父遺骨，既尋回自己的前半生，也為作惡多端的父親贖罪；《千紙鶴》藉一樁老人院命案帶出母女和解的故事。命案不是重點，案件周圍的情理才是小說家著力之處；愛與孤寂與失落，放在罪與罰的天秤上，該如何衡量？《千紙鶴》裡看似難解的習題，卻成為甘弟目前最滿意的作品。此外，還有短篇〈地下的教堂〉、〈凱達格蘭的獨舞〉、〈有福〉等，分別聚焦勞工、蘭嶼核廢料、核安議題。寫出蒙塵角落的故事甘弟的小說總可見若干社會議題，他說自己最崇拜托爾斯泰，寫作是「用文學記錄社會運動，把很嚴肅的議題說得很精采。」他住在圖書館附近，不是在埋頭寫作，就是在圖書館翻文獻找資料，或在前往圖書館的路上。我提到他的若干小說讓我想起黃春明，同樣聚焦底層，也往往讓他筆下的小人物在黑暗中一步步通向有光的所在，「上層的成功故事天天都在流傳，底層發生什麼事卻沒人看見。如果我不去寫，可能就沒有人在乎了。我甚至想寫動物的故事，為動保說話。」「我寧願孤獨也不能違背自己的理念。」甘弟把自己的生活與寫作都變成了修行。是否透過小說向讀者灌輸自己的價值觀？甘弟說，「我想呈現真相，寫完後我自己會有答案，至於讀者，就讓他們自己領會。在我的小說裡，沒有主要的聲音，每個角色都有發言權。」好比《千紙鶴》裡的法庭攻防涉及死刑議題，甘弟承認自己支持廢死，「我不怕讓人看見自己的觀點。做一個負責任的作家，必須有勇氣提出你認為對的答案。」於是，我們談到文學如何與現實重疊，小說太貼近現實，是否便成新聞照抄，以及小說會不會與非虛構文學沒有了區別？「當現實與戲劇性衝突時，我會選擇後者。對我來說，報章雜誌仍有破口，得透過小說去探索。」我想起佛斯特在《小說面面觀》裡申明的：「小說比歷史更真實，因為它超越了可見的事實。」相較於真實，甘弟同樣追求說故事的力量，「故事只要存在，世世代代的人都會讀，藉此回到那個時空。」甘弟說，他的小說與非虛構文學分進合擊。甘弟用小說發聲，但小說的力量在當代恐怕已式微。我們聊到台灣近期以文學改變社會的例子，兩人腦中頓時一片空白。不過，甘弟舉了一個反例。幾年前加拉巴哥象龜亞種之一，平塔島象龜僅存的「孤獨喬治」死亡，該物種遂宣告滅絕。許多人以此為創作主題，看起來是悼念一個物種的消亡，然而更多是因為「孤獨喬治」帶來的孤寂感太過強烈，讓人浮想聯翩。甘弟說，文學處理議題不免走向抒情，最後往往也只能抒情式結束，他自己則儘量避免讓小說流於濫情的同情。或因如此，寫作路上的甘弟是孤寂的，他說自己寫小說沒有市場考量，冷門也沒關係，「我是我自己最忠實的讀者，因為我寫的都是我自己想知道的事。」創作是歡愉也是贖罪甘弟的創作之路有自我質疑，也有至高無上的成就感。他說寫小說可以給他極大的快樂，「我只是在抄腦中跑出的文字，彷彿我身在其中，聽到小說人物的對話。寫作讓我上癮，非常痛快。」他形容寫小說寫入神是「上帝親吻的時刻。」他的小說癮頭多重呢？甘弟當兵時在野地出任務，因為想寫小說，跑到連長的指揮所，戴著鋼盔，用NOKIA手機3310當光線就開始寫，同袍看到還嚇了一跳。甘弟關注時事，除了寫作，也上街頭；對他而言，兩者有同樣振聾發聵的效果。不過，創作不是全然幸福的一件事。甘弟把生活過得像是修行，寫作對他而言，也是修行的一部分，「寫作對我是贖罪，既然苟延無恥的活著，就要靠寫作救贖。」創作之於他的矛盾，或許從他筆下的女性可窺見一二，「我小說中的母親常常是妓女或癱瘓者，因為我的家庭非常複雜，我媽在酒店上班，我爸是警察，我有兩個姊姊，一個同母異父，一個同父異母，後來才發現還有一個同父異母的弟弟，我媽還有很多『叔叔』，我爸也有很多『阿姨』。我媽上班時間很晚，小時候看到她，她幾乎都在床上睡覺。」母親對甘弟來說，是難解的存在。他說母親有躁鬱症，全家不知該如何面對，便逐漸瓦解；獻給媽媽的小說寫完，想給她看，「但想起她帶來的痛苦，我猶豫了。」小說家瑞蒙卡佛談人生，說：「對大多數人而言，人生不是什麼冒險，而是一股莫之能禦的洪流。」甘弟投身洪流，透過書寫，讓自己也變成洪流的一部分。談及他計畫中的大長篇小說《人造天堂》，是以巡禮各國各地的方式檢視人類的存在，也是他永續、和諧理念的延伸。「我們製造了一個廢墟，要怎樣讓它變天堂？」這是小說家甘弟的天問了。

吃人頭路好辛苦，社會民生那麼亂；天災人禍不間斷，市井小民怎麼辦！政治可以改變世界嗎？還是成為世界的禍端？真愛不分性向，但能否與權力的競逐兩立？……初出茅廬的立委候選人徐詣航投入競選後，發現自己的志業與愛情難以兩全：詆毀和中傷讓他重視的人相繼遠去，被曝光的同志身分又該讓他如何面對自我？「沒有段律師，就沒有今天的徐詣航。」從一開始，他的目的是要成為徐詣航的影子，見不得光的事都由他來幹，以保持徐詣航的廉潔形象，他也知道徐詣航沒有辦法拒絕這一切，他的愛情便寄託在利益掛勾中......「寫遺書的人多，寫絕命詩的人少。」白色恐怖時期的綠島監獄裡，政治思想犯過著百無聊賴的生活，關於外頭的一切全是聽說，藉由想像拼湊現實。那天聽說死囚區來了一個新人，名喚老吳，整天唸唸有詞，古怪的行徑於是成了新聞，探究老吳喃喃自語的內容，則是獄友之間的熱門話題。直到某天夜裡，有人突然冒出一句：「有沒有想過絕命詩的可能？」一句猜測，意外地在死寂的監獄裡引發一場興盛的文學風潮，更牽引出詭譎的犯人神秘失蹤事件！教育替代役之眼，觀察底層是否仍有微光「城市中那些失去光的角落，或許，已經習慣了暗。沒有光，便無須懼黑。」網路成癮症的家裡蹲、留連於眾男友家得美麗少女、被老爸抓去上學的黑道第二代......二十起個案，書寫教育以及家庭困境的兩難，帶出義務教育與社工體系體系的無力與蒼白。當孩子們的姓名被寫在紀錄中輟名單的黑板時，他們的名字往往就不會被擦掉，然而一但脫離教育體制，他們的消失將永遠不被注意。轉動世界的，是表面上看不見的黑風暗潮？新科立委何秉燭原是鼎天證券債券部的副總經理，他躋身立法院財委會之一員後，便縱橫捭闔，利用家族的政治人脈，兜攏立院同僚、證券商董總、及相關部會首長，暗地運作「認購權證退稅案」及「保險法修正案」兩個干係數千億利益的重大法案。正當他意氣風發之際，雷聲科技的董事長李青牛看中了他的政商關係，透過與他頗有曖昧的立法院特助王紅蕖謀設了一個將會引起第三次工業革命的「零度能(Zero-PointEnergy)」投資大案。站在權力的風暴中心，憶起曾經青澀的熱血青春他們相遇在十七歲的救國團營隊，三個不同性情的男孩悄悄喜歡上同一個女孩；女孩感覺到自己的人生就像灌滿氫氣的氣球，可以輕飄飄地，飄到天上。此後十年，挺過感情波瀾、政治風暴，女孩告訴自己，大道就在眼前，就算跌倒摔疼了，也不要放棄、不要沮喪，縱使大哭一場，也要勇敢地站起來繼續往前走。

立即閱讀：《迷霧森林》本職是科技業主管的明善，說起話來有條不紊，彷彿在腦中沙盤推演許久。說話，不過是他讀取思緒的過程。寫作亦如是。半路出家寫小說不過兩年的他，已完成五部長篇若干短篇，以及正在連載的《穿越異世界不是你想像中這麼簡單好嗎》。追索他的創作之路，我們可以看到一位主知且多變的小說家正慢慢浮現。複系統的人生與寫作初見明善前閱讀一大落資料，心底湧起滿腹疑問。到底要怎麼同時一手寫一大套武俠，一手寫輕小說？本業是矽谷在台科技業的主管的他，又是如何走上寫作的「不歸路」？翻讀稿件時，我以為他會是很跳的不世之人，不然怎會將「氣三部曲」從武俠寫到了科幻；看到他身為科技主管的資歷，腦中又浮現正經八百的西裝大叔模樣。直到明善真的走到眼前，腦子裡假想過的畫面統統被他一手揮掉。和諧的衝突，是我能想到的最好解釋。明善的第一印象予人老成之感，很難想像他嗜讀輕小說，愛聽日本動畫主題曲，甚至用手機「打出」一部長篇小說。看似矛盾對立又自然並存的現象，便是明善最特殊的地方。他雖然號稱「生性不安分」，卻也每天起床上班前會在書桌規律寫字，一天就能產出數千甚至數萬字。更「科技」一點的形容，或許是「複系統」。他有兩台筆電，一台用來工作，另一台用來寫作。一如他同時創造龐大的武俠世界與腦洞大開的輕小說。世界彷彿被明善切得很乾淨。或許「半路出家」亦是這麼回事。從建築系跳到資訊業，最後兩腳跨向從小熱愛的寫作；跨域從未止息，你無法確定他下個方向會往哪走去。明善的寫作肇因，源自2016年始感受到科技開發的刺激感衰退，「那時我在捷運文湖線上，開始用手機寫起第一部當代武俠長篇小說」，那便是《氣》的誕生──用一只手機敲出一部長篇，聽來像修行像折磨，明善卻甘之如飴。如何在庸碌生活中找到一個縫隙跳進去，並且在其中優游享受，明善是箇中好手。時時刻刻鍛鍊底氣的跨域者踏回寫作之路，像不知不覺中修煉出數十年內功的習武之人，一出手便震天價響。「懂得氣的人，時時刻刻都在下意識運氣。」這句他在《氣》裡的宣言，大抵也是自況。武俠啟蒙自被禁的金庸談起武俠淵源，要從初二在租書店借來的沒有封面的武俠小說講起。要到很後來，明善才知道自己看的是金庸的《倚天屠龍記》──因為那時金庸在臺灣被禁，只能暗度陳倉。然而，隨著戒嚴落幕，明善認為武俠似乎也逐漸沒落，「那時候什麼都不能寫，武俠算是那時候的桃花源或烏托邦。」解嚴後眾聲喧嘩，武俠不再是人們面對世界唯一的想像突破口。因著特殊年代的滋養，中國古典的山水園林成了明善最初的寫作素材，「我高二開始練習寫武俠，設計故事場景，誤打誤撞才發現一件事：原來我看得懂空間平面圖！」他笑著說，或許如此才闖入了建築系。隨時代變遷，武俠精神也得重新演繹。這也造就「氣三部曲」的不同面向：從《氣》對善惡的討論，到《死亡境界》藉死後去處探討人與靈的存在，最後再透過《人後》追問出空間與次元的意義。武俠在明善筆下有了歧異，跟以往正氣凜然的江湖豪傑截然不同，更多是現代時而中二還動不動吐槽的平凡人，他們觸及的世界卻因此更為寬廣，甚至可以直達生死宇宙。明善心中的「武」與「俠」為何？他非得先繞好幾個圈子才告訴我答案；那顯然是抗拒「便宜行事」的態度，非要細細推敲才落筆。就像明善告訴我，在他眼底，「武」只是手段，「俠」也只做自己覺得「正確的事」──儘管那不一定走在正道上，甚或與常人的認知有衝突，卻是他們衡量世界的尺度。或許明善也是這樣，他走在別人也走的路，可是卻非得岔出去，非得不斷嘗試。在寫作路上，明善願意繞更長的路，把自己的道理說給更多人聽，儘管所謂的道理可能是腦洞大開來的。他在紛擾的世界裡扮演自己的武俠。不走正道的創作路那麼，明善繞過什麼路？他說喜歡挑戰沒試過的東西，「因為我就是不務正業啊！」話說如此，明善的表情可是超級淡定，「寫作對我而言才剛開始，我不會寫一樣的東西，直到我抓到自己的路。」這樣的宣示揭曉他風格多樣的原因，我腦中浮現他對樁練拳的身影，像葉問，逐漸打出自己的那一套詠春。「我總是看著我腦中的『電影』寫東西。」明善這樣描述他的寫作過程。比如輕小說他也嘗試過，洋洋灑灑寫下十三萬字的《穿越異世界這種中二情節不是真的好嗎》。然而他坦承：「只有標題是輕小說，內容並不輕，無論是故事劇情或情感深度，都讓人很難輕鬆起來。」從內觀式、探討天人之際的武俠到取名就很中二的輕小說，看似很跳，對他而言卻是尋常轉換。他說他上班無聊，下班回家就看二次元動漫，輕小說也抓來啃，例如《魔女的槍尖》是他最近讀過最好的輕小說。另一套武俠他也走過。短篇集《宋筵傳》是明善「側描武俠」的方式，「這個寫作有沒有辦法達成目標，我還不知道。」他透過描繪市井小民，把武林縮為一個又一個小人物的生活，逐步勾勒所謂的武俠是怎麼呈現的。他在《宋筵傳》這樣描述小人物在俠義世界裡生存的方式：「錢小六看著滿地屍首，血漫遍野，蹲在廚下不敢動彈。心中猶豫著該去取金私藏呢，還是留金作為贓證，趕緊奔至縣衙首告才是。想了半晌，才待站起，兩腳痠麻，又朝著金錠跪了下去。」明善很清楚這些路沒有白走，因為試過了才知道極限在哪，可以決定是否要繼續下去，或者轉彎或者迴返。「我總是看著我腦中的『電影』寫東西。」明善把五官裡的空間與視覺開到最強，不斷用文字進行輸入與輸出，這就是他的文本世界，也是他的寫作足跡。寫著寫著，也就成了一條路。寫作展現腦內小宇宙雖然號稱「生性不安分」，但他每天起床上班前會在書桌規律寫字，一天就能產出數千甚至數萬字。寫作之於他，是修練，也是具象化腦內的小宇宙。訪問過程中，他看起來總沉著冷靜。我坐在明善對面，聽他說起他的創作論，總想著他在這些對話過程中又思考了什麼。明善說，舉凡新聞報導或日常對話，都是他運用的寫作素材。一個龐雜的、奇想的說故事的人就這樣跳了出來。例如他寫《迷霧森林》運用科技業背景，具象化「金鑰加密技術」，打造如《全面啟動》層層關卡的小說世界──一個封閉又滿布謎團的度假村；異色之作《慾望拼圖》用不同的人物視角拚湊慾望的凹凸有致，寫超乎常理的悖德家庭，丈夫覬覦妻子的前夫，妻子垂涎來家作客的女子，女子又愛上妻子的現任丈夫，他們正值青春期的兒子也來參一腳……腦內如斯運作的明善每天早上坐在書桌前敲打文字，一年就產出數十萬字。從事這麼文靜的活，明善卻一邊聽激昂、節奏很快的日本動漫歌。書寫，在他實踐之下，是把生活活成了一場場無聲的戰鬥。這是明善一個人打造的眾武林；男子運氣，大手一劈，闢開無數時空，朝未來筆直走去。

最狂跨國詐領案！靈感來自真實故事｜搶答抽好康！見證噴鈔的奇蹟瞬間夏天結束前的某個週末，羅馬尼亞男子安德魯，拿著一個手提袋走向臺北市區的ATM自動提款機，ATM馬上如水門開啟，鈔票噴射而出，短短一個晚上，自動提款機吐出臺幣七千萬元。幕後的主使者是俄羅斯犯罪集團，沒想到，安德魯為了尋找多年前來臺灣後就失聯的叔叔，不惜黑吃黑，並夥同兩位臺灣人帶他南下尋找叔叔，分別是兒童美語老師蕭吉以及銀行理財專員李安娜。但是等著他們的終點並不只是金錢，每一個人最後要過的，都是自己這一關......空前大手筆！各式禮券、保養神器、優質住宿......答題送送送GO！直接看結局！購書連結下收》博客來金石堂誠品讀冊

《一路逆瘋》馬尼著出版日期：2018/11/5$$$以台灣最強監視器辦案「一銀ATM盜領案」為故事靈感$$$台灣最美麗的風景是人，但最醜的也是！？歡迎加入瘋狂無極限的寶島觀光行～「台灣是個好地方，人很親切，東西又好吃，如果可以我想成為台灣人！」──通緝犯A．跨國盜領案外國搶匪「我只是有點期待來段跨國戀曲而已......啊，還有一點缺錢啦。（笑）」──通緝犯B．前銀行OL「工作被老外占盡好處，想把的妹又和洋男網友見了面，Ｘ！不跟著去環島怎麼行！」──通緝犯C．前幼兒美語老師蝦密？ATM跨國盜領案原來還有案外案！？是爾虞我詐的黑吃黑，還是義氣相挺的好換帖？三個天兵通緝犯，一袋千萬現鈔，一齣尋親、逃亡兼觀光的喜劇牛肉麵、檳榔攤、外勞歧視、爆料公社、宮廟辦桌……歷覽「尚青」的台式風情，見證寶島人民的貪與善颱風剛過的週日深夜，台北市內的四十多台ATM突然自行瘋狂吐鈔，一夕之間被盜領近八千萬！警方循線偵查，發現是跨國犯罪集團所為......在監視器的死角處，來自羅馬尼亞的青年安德魯，帶著裝滿現鈔的背包，他拿黑吃黑的贓款當旅費，打算憑一張照片，在台灣這塊土地上找尋失聯多年的叔叔安德森。安德魯以「環島自由行」為名，高薪徵得了兩位遊伴：他半年前結識的女網友李安娜，還有愛慕安娜且懷抱台男自尊的蕭吉。他們原本各有盤算，沒想到出發沒多久，盜領案馬上成為新聞頭條，安娜、蕭吉被誤認為共犯，三人莫名成了命運共同體，面對警方追捕、黑道追殺，以及貪圖賞金的民眾追趕，他們只得突破重圍，一路向南逃！洋男、俏妞、矮胖子這三個人，因誤會而相識，因了解而爭執，又因諒解而凝聚，旅程中他們各自吐露內心深處的渴望與缺憾，也慢慢懂得相互扶持，努力為彼此圓夢。但無論是淘金、尋親或尋愛，這趟旅程到了盡頭，每個人最後要過的，都是自己這關……作者簡介：馬尼台北藝術大學戲劇系畢業，主修劇本創作，曾任三立電視台編劇。2006年出版第一本愛情小說《胖子靠邊站》，2012年起於明日工作室出版《噬人嬰》、《女人心》等九本靈異小說。作品橫跨小說、電視劇本、舞台劇劇本、微電影劇本，並曾擔任侯昌明、尹衍樑等人商業書寫手。小說《死胖子》曾於2017年改編為肢體劇場，受邀至韓國大邱恐怖藝術節演出。購書連結：博客來：https://goo.gl/V2oUn7金石堂：https://goo.gl/pJCtcH誠品：https://goo.gl/G1y5D7讀冊：https://goo.gl/NnQVUA主題頁面▶

《清潔指南三部曲系列》作者：崑崙出版日期：2018/11/2你應該定期打掃，不然對受害者很失禮！【獻給讀者的限量版套書‧作者親簽回饋放送‧清潔度100%包裝設計‧乾淨俐落特價回饋】★鏡文學平台「作品點擊率最高、追蹤人數最多」人氣矚目作家★★PTTMarvel板現象級異色神作眾鄉民熬夜追文熱議推爆★潔癖似狂的貓系少年殺手、樂天倒霉的社畜小資女、崩壞黑化的復仇少女、忘卻其名的屍體收購商、美豔如謎的心理醫生、笑容陽光的甜點店長、開膛嗜血的神祕虐殺組織、神祕莫測的情報商──你敢跟著他們，一起清掃自己內心的幽暗深淵嗎？◤未曝光「番外篇」實體書出版首度公開◢◤隨書附贈◢☆人氣繪師Loiza「十年」角色設定圖卡☆培雅手寫「不能被發現的血色日記」別冊☆「十年二創大賽」得獎作品精美PVC雙面圖卡（共四幅兩款）作者簡介崑崙你會喜歡我的小說。PTTMarvel板現象級指標作家，系列連載被推爆熱議，小說標題一度強勢攻占Marvel板板標；在鏡文學平台上坐擁「作品點擊率最高、追蹤人數最多」之王位。「崑崙」官網臉書專頁︱www.facebook.com/odiumer鏡文學作家專頁︱https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/writer/1658購書連結：博客來：https://goo.gl/tQQkGZ金石堂：https://goo.gl/SWSjv4誠品：https://goo.gl/LtNDQG讀冊：https://goo.gl/4prQXH

《被收購商遺忘的裝屍紀錄簿》崑崙著出版日期：2018/11/2見到獵人成為獵物，別太訝異，這不過是人吃人世界的日常風景。逆襲全面降臨！看似佔了上風的獵人，是否會遭獵物群起反撲？★「清潔指南」系列第三彈強襲登場★★鏡文學平台「作品點擊率最高、追蹤人數最多」人氣矚目作家★★PTTMarvel板現象級異色神作眾鄉民熬夜追文熱議推爆★▍地獄自有輪迴，原來噩夢真的會一再重現。▍凡事聽令大工廠、專門執行回收屍體作業的收購商中，出現一名戾氣逼人的新手，失憶的他不問過往、不求未來，沒有名字只有代號──獅子。獅子一再收到某位少女的收屍委託，只求見他一面，而少女似乎認得以前的自己……殺手十年竟從獵人成了獵物！？這回傑克會對他展開獵殺計畫，猛然反撲，十年身邊的人無論敵友，連收購商獅子，全都落入這場失序的獵捕中。瘋狂威脅四處亂竄，步步進逼，究竟誰能全身而退？當血腥鬧劇暫告落幕，獅子返回大工廠面對處決令，十年找上幕後黑手，他們都踏入了善與惡的曖昧交界，能否各自做出最後的了斷……★實體書精彩收錄平台連載未曾曝光番外短篇★隨書附贈「十年二創大賽」得獎作品精美PVC雙面圖卡（共四幅兩款）作者簡介：崑崙你會喜歡我的小說。PTTMarvel板現象級指標作家，系列連載被推爆熱議，小說標題一度強勢攻占Marvel板板標；在鏡文學平台上坐擁「作品點擊率最高、追蹤人數最多」之王位。臉書專頁︱www.facebook.com/odiumer鏡文學作家專頁︱http://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/writer/1658購書連結：博客來：https://goo.gl/YjhDUi金石堂：https://goo.gl/r1Lg74誠品：https://goo.gl/93vEhT讀冊：https://goo.gl/PBMD5o

《螢幕判官》是把小刀。說銳利，倒也不是，它有些生鏽，可刀刃仍具殺傷力，猛力一戳，依舊能造成傷害。會選擇這樣毫不爽快的比喻，自是有所原因。《螢幕判官》以一弒父案件劃開序幕，緊接在後，就是二十餘年後的電視節目，名嘴們回顧當年轟動全台的王裕明凶殺案，口沫橫飛、激動亢奮，再來，便是王裕明的國小生活。小說以倒敘法，一層又一層揭開王裕明的內心。從小，他就敏感自傲，但他的確是有本錢自傲，國小畢業，拿了市長獎；作文比賽，屢是常勝軍。寫作成了他唯一的逞心快意之事，然而這般爽快，不過是喘不過氣現實下的慰藉抒發。母親自小離家出走，父親與幼稚園老師外遇，而最後，老師拋棄了父親，拋棄了那酗酒頹廢的男人。而他全力投注的寫作，也為權勢屈身，比賽首獎不是他，而是那個仰賴立委老爸的高雲生。高雲生，如同他名字的意涵：高掛天頂的雲俯覽眾生。在這威權專制的學生，他就是連校長教官都不敢得罪的王。即使是這樣的他，也有著青少年的煩惱，父親百般把控，使他自覺不過是大人手中一枚棋子。「靠爸」是他最不堪的瘡疤，也是一碰就引爆的地雷，他極力想證明，就算沒有立委父親，他擁有的一切都確確實實是自己掙來的，像是作文第一的榮譽，像那群順服自己的手下親信。《螢幕判官》的小說內，兩大男主角首度交鋒，便是校內作文比賽，這第一第二之爭，爭的並非輸贏高低，而是兩人自我價值的鑑定。王裕明堅持相信，如果純粹就文章本身，自己沒有輸，只是外在世界太賤，奈何自己沒有一位權貴靠山。對高雲生來說，這番侮蔑簡直往心口踏去，在父親「介入」過鋼琴比賽後，他必須要相信，書寫這僅剩的依託，是經得起檢驗、經得起質疑。兩人微薄的自信心，皆是仰賴書寫，然書寫在70、80年代的台灣校園，卻是如此不堪。在那未解嚴的年代，校刊社文章屢遭審查，被迫要對師長歌功頌德，在此狀況下，王裕明的鞭辟快筆要指向何方？如果兩人書寫的作文題目，不過是八股迂腐的道德教訓，這爭執輸贏，究竟有何意義？兩人的交火，始於作文比賽，終於學聯會競選。不確定到底是遊戲本身就如此設計，又或者改編者的獨具匠心，這兩場較勁，確實暗諷十足。早在校刊社審查，就已早早透露，由校內老師做為評審的作文比賽毫無公信力，標準浮動不定，卻依舊被兩人看重。而學聯會競選，本該是民主選舉，也是王裕明等人期盼透過「匿名、公正」的投票機制，給高雲生一記教訓的場合。後者更渴望脫離父親庇蔭，由此證明自己。可這雙方的大好機會，卻仍難逃大人出手，拿家庭私事揭瘡疤的抹黑手段。在處理兩位男角的交鋒上，《螢幕判官》是細膩的，既寫出相看兩厭，卻也寫出兩人的共通之處，寫出醜態，也寫出他們內心的柔軟痛處。他倆都是自負之人，眼高於頂，對家庭、對父親不滿，卻也受制於陰影。高雲生厭惡父親，可他收買手下、拉攏親信的手法，與父親並無二致。王裕明輕蔑父親沉淪，但他自暴自棄、自我放逐的態度，卻與父親酗酒疏離的樣貌，有所雷同。最哀傷的，在於他們曾經是「有選擇的」，卻都走向最糟糕的道路，就連救贖的微光，也只是一瞬閃過的奇蹟，帶來的是更大的絕望。小說氣氛灰暗、壓抑，在蓄意的極端對比下，一層又一層鋪衍長年累積，無可迴避的命定悲劇。*也因為在描寫王裕明的「真相」過於優秀，乍看之下，小說貌似離題，比重失衡，沒甚麼呈現「媒體殺人」、「先判後審」的亂象，未扣緊「螢幕判官」的「判」字。就若積蓄力道，卻未瞄準方向的刀刃，指向未顯明確，於是，要控訴的也就散漫了。然而，幾番思量，我卻覺得電視節目的存在，雖只是零星點綴，幾幕插敘，仍耐人尋味。名嘴不負責任的推測，聳動刺激的言談，帶出了對媒體追求收視率、追求話題性的批判。更迂迴暗示起閱聽者被長期餵養後，不求思辨的現象。「螢幕判官」一詞蘊含的「輿論殺人」，雖說留白未言，卻能想見案件之後，王裕明被「都是事實，卻也是片面的事實」壓得動彈不得的處境。那些家庭醜事、父子不和，成了坐實想像的間接證據，而在校記過的不良紀錄，更是讓刻板印象，操縱了大眾對於「逆子弒父」的認知，乃至二十餘年後，仍能成為名嘴談資。魯迅〈孔乙己〉的這一段：「接連便是難懂的話，什麼『君子固窮』，什麼『者乎』之類，引得眾人都鬨笑起來：店內外充滿了快活的空氣。」經常被鄉民拿來嘲諷社會新聞，而崑崙不愧是起家於PTTMarvel版，小說收尾向大師致敬，也若隱射電視名嘴就同魯迅小說中的「看客」。他們對事情膚淺看待、輕浮調笑，拿他人的苦痛，做自己的歡愉鑑賞，那一張張愚昧麻木的庸俗之臉，彷彿正是鏡子，照出了，螢幕判官的面貌。註：必須要說，那樣刻意灰暗壓抑的操作，見仁見智，有人覺得黑暗批判，也有人認為過於用力，反倒扁平了。個人則以為沈光儀這女角，功能性太強，欠缺個性，以致那規勸向上，遷就情節了些。而高雲生慨嘆：「或許我跟你沒有不同，都是活在父親的陰影下。」則直白到讓人傻眼。但瑕不掩瑜，就算了。本文作者|小部馴獸師、雜食閱讀者，近期越讀越發吃力少量，耐性越來越薄，迷戀車上補眠與熬夜，很怕對世界失去興趣。Blog：剝洋蔥

立即閱讀：《拼裝家庭》2018年，ami亞海在溫州街的咖啡館接受我們訪問。正職為程式設計師，擅長debug的她，在小說世界裡用「腐」修補現實或不堪或撕裂。「也許是因為我對我的角色很有愛吧。」她道。於今，她自18年開始寫的非BL之作《拼裝家庭》完工，並已售出影視版權。同樣是男男組合，這次她選擇用更細膩的方式補完裂痕——兩個男人各自帶著女兒，四人共處一個屋簷下。這樣能稱之為家嗎？非關愛，又或許有關。《拼裝家庭》像一則驗算，計算愛的千萬種可能。漫天昏暗中，ami亞海點起一盞燈，掛在本是破碎的家門口。擅長「腐化」台灣風景尋常男子江湖傳言，腐女、腐男都擁有一雙「邪王腐眼」，所見之處，無處不腐。翻開ami亞海作品集，就是最好的證明。▲腐女「被萌到」的症狀，套句術語就是所謂「心中開滿了小花」。但ami亞海內心卻更像是「四處放滿了炸藥，不小心看到什麼，就會轟！」（圖／鏡文學）早期《365行》短篇系列，她以職場為切點，寫下各行各業的隱形「基情」，從記者／攝影師、電信客服／奧客，到靈骨塔業者／大體化妝師；長篇《我只在乎你》則從一場地方選戰出發，寫的是出身政治世家的立委參選人，與腹黑律師兼幕僚，如何在政壇之路上激起愛戀。比起BL小說封面常見的花美男，ami亞海更多描寫台灣人日常可及的故事。從把手機塞在安全帽與耳朵間的台客，到颱風天跑新聞而被「夭壽甜」水果招牌K中的電視台記者，都被寫進她的超現實世界。「寫出來的就像鄰居家發生的事。」這是許多讀者給她的評價。被電梯先生萌到的寫作開始難道沒有什麼是腐的絕緣體嗎？ami亞海搖頭，而且不止人類能腐——她指著頭頂上的天花板，以及腳下踩的地板……世上真沒有一件她腐不起來的事物。ami亞海的腐女之路是這樣煉成的：起初是愛看漫畫、言情小說的少女，後來在搜尋動漫資訊時，不小心讀到網友寫的同人文、二創作品，而且還不小心剛好是BL，然後就——「什麼！這樣也可以！而且，好好看哦……」從此腐性大開，一發不可收拾。腐女「被萌到」的症狀，套句術語就是所謂「心中開滿了小花」。但ami亞海內心卻更像是「四處放滿了炸藥，不小心看到什麼，就會轟！」徹頭徹尾是個重症患者。▲她最近看的書、靈感來源，以及閱讀筆記。創作時一定要喝紅茶，是她的寫作習癖。（圖／ami亞海提供）當按鈕被啟動後，「腐的底線就會一直後退，或是……變得很彎曲。」ami亞海說，在國高中時期，「腐領土」僅限於動漫角色；但大學某次到了台中中友百貨，一位電梯先生，把她的妄想力從2D空間拓展到現實世界。當電梯先生開口，「電梯上樓，您好，歡迎光臨本百貨公司，請問您要到幾樓呢？」，便瞬間萌到了她。ami亞海說，當時百貨業興起雇用男性從業員的風氣，畢竟消費者也多是女性，腐女當然也在TA之列。當年的電梯先生面貌已然模糊，但當初引爆她內心火藥的萌系嗓音，至今仍言猶在耳。這位沒名字的「電梯先生」，後來化身她的《365行》系列開篇之首。故事裡，他與一位有幽閉恐懼症的百貨經理，在一次事故裡受困電梯，卻因危機而萌生愛意。這系列後續還出現另一對，是一樓的香水櫃哥，與一位因嗅覺過於靈敏、必須戴上口罩才能冷靜約會的西裝櫃哥……再唐突的故事也要有說服力ami亞海筆下多的是偏執狂、有怪癖的怪咖角色，但在她的創作世界裡，人物往往能找到天造地設的另一半。只是一本BL小說的構成，不是單靠腐女的巨型腦洞來腦補。「好的故事不能沒有說服力，不論它是不是BL。」ami亞海說，寫作書總是建議寫作者利用搭車時機留意周遭乘客，替他們寫故事，並記下特殊細節。比如說，當一個人拖著很多行李：為什麼？他從哪裡來？又會往哪去？反覆的觀察、思考、再追問，是少不了的寫作歷程。「只是剛好，我的創作是從萌點出發而已。」ami亞海說，BL小說的軸心即為兩個男人的羅曼史。故事情節看似浮誇，若添上深思熟慮的細節、富有血肉的人物背景與對白，豪洨也能變萌點。工作之餘，寫作也是責任所在不過，ami亞海不是專職作家。起初是興趣使然，讀研究所時，她的正職是寫論文，晚上熬夜寫2、3千字的BL是抒發；現在，她是程式設計師，下班後，設蕃茄鐘固定2、3小時的寫作，是習慣也是責任。▲ami亞海這些年來的作品，包括商業出版與個人出版。（圖／ami亞海提供）ami亞海的自述寫著：「試圖在邏輯與歇斯底里的世界裡見縫插針。」她解釋，這個世界像程式碼，看似有嚴謹規則來運行，但到處會出現偏離邏輯的「小bug」，如禁忌的BL之戀，她就在此「見縫插針」。白天，ami亞海的工作是將程式碼裡的error挑出來debug；到了晚上，現實世界裡容不下、不存在的戀情，她在虛構創作裡，以腐女的邏輯與妄想來圓滿。「這一切，都是出於對角色的愛吧。」ami亞海說。新作寫不一樣又怎樣的家庭從2003年起，ami亞海在PTT「BB-Love」開始BL創作，今年她推出首部「非BL」長篇小說：《拼裝家庭》。但雖然標榜「非BL」，ami亞海說，創作緣起其實也出自一篇微博上的腐文——兩個男人，被同一個前妻拋棄、離婚，只因生下的孩子是女生；結果這兩人帶著各自的女兒，住到同一個屋簷下，彼此照應，還一起參加前妻第三任丈夫的婚禮……「第一次看，覺得這好萌，但後來越想越不對勁……這怎麼可能嘛！」ami亞海說，同病相憐可以理解，但就因為被同一個太太拋棄，所以就住在一起、撫養小孩，「其中必有蹊蹺。」「故事就這樣來了，但我發現自己更想講的，是關於一個家庭組成，不只是兩個男人之間的愛。」這也呼應了ami亞海此刻的人生階段：「30幾、也結婚了，很多對愛情、婚姻的疑問，關於兩個人走在一起之後的未來？我在人生中遇到的問題，我在寫作中也不能迴避了。」這樣算是轉型？ami亞海說，新的實驗是嘗試突破，也是離開舒適圈。現在的她只希望，讀者別預設腐文、肉文的出現，以免期待落空——腐女也是會換胃口的。這次動筆，她要回應腐女魂之外，生命中的其他面向。