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前言：張國立的「乩童警探三部曲」在最終部《死亡的深度》畫下句點。從第一部《偏心的死刑犯》到第二部《雙重謀殺》乃至《死亡的深度》，張國立不止寫謀殺的巧藝，也寫「存在」這回事——活著的的意義如何在死亡刑案中折射出深淺不一的光暈，或是，不盡的黑暗。「乩童警探三部曲」也拓展成台灣少見扎實的警察程序小說，除了落拓的前乩童警察羅蟄，還有古怪兼具專業的法醫老丙，哲人般的副局長齊富，跋扈飛揚的警界之花飛鳥，歷經滄桑與家變的督察石天華。他們各司其職，也各有其意志。張國立一再強調，「偵探小說最後還是得回到偵探本身，他如何面對自己。」於是我們看到落拓警探前乩童羅蟄在三部曲最終從完成自我到「完成他人」。張國立也說自己是「希臘悲劇的信徒」，「人在世間，很多時候不操之在己。」看似悲觀，張國立卻自認是百分之百的樂觀者。如果一切都是命定，包括死亡這回事，那就更努力的快活。因此，三部曲之初寫羅蟄的黑暗之心，最後一部《死亡的深度》則像張國立自身對死亡的叩問。《死亡的深度》以女警血濺淡水馬偕銅像，屍體卻不知所終開頭，開始追索一長串的死者——他們各無交集，屍體旁卻放有一枚平安符。循著偵案腳步，最終凶手這個對推理小說而言最重要的角色卻消解了——不是指小說裡沒有凶手，追尋凶手的過程不精采絕倫，而是當「執行死亡」這件事有了更深的向度，凶手與受害者便不再是一體兩面。對此，張國立說，「我們常常談未來，但未來對我而言，就只有死亡。死亡讓很多價值發生衝突。」所以死到臨頭，張國立身為小說家探討其深度；身為百分之百的樂觀者，張國立把它寫成了賜福。《乩童警探：死亡的深度》張國立自承是「希臘悲劇的信奉者」，但他並不悲觀。新作《乩童警探：偏心的死刑犯》藉偵探小說形式，推演人倫的邊界，復仇與救贖的灰色地帶，十足沉重的題材，他卻寫得很過癮，談到後續系列作，一開口就是全新的點子，以及更奇詭的死亡。死亡並不可怕，因為死亡帶來新生，讓生者不得不理出線索，解決謎團，也是自我挖掘的過程。這是張國立口中，推理小說教我們的事。有一萬步強迫症的小說家溽暑中，我跟編輯在走到採訪地點途中遇見張國立。他一身潔白襯衫配運動鞋，看起來神清氣爽，一點也沒有這時節在這盆地該有的狼狽。坐定後，我們從寫作習癖聊到運動習慣，他說他有「一萬步強迫症」，每天要逼自己用手機計步功能走一萬步，否則不安心；如果回家只有九千多步，會用手搖。除此之外，還有固定的三十個伏地挺身跟啞鈴訓練。牡羊座的他坦承自己個性很急，以前有個壞習慣是同時寫三本小說，常常還在寫這一本，就開始構思下一本，結果便是正在寫的「寫到一半就不想看它了」。上個月開始，他覺得這樣太累，總有一天會搞壞身體，所以規定自己「一次只寫一本」。興致一來，還會寫到忘記時間，是菸癮逼得他停下來。▲作家羅青為張國立小說畫的插畫。張國立大學時曾是羅青的學生。羅青對他說，寫小說不要窩在家裡寫，要去西門町寫。於是張國立在真善美戲院前坐一個下午，看來往的路人，猜想他們的人生。「很多人問我為何不戒菸，我說沒辦法。寫完一本小說會整個人騰空，心裡跟腦袋有一個大東西不見。爽，這爽不是一般可形容，需要大量抽菸，聽音樂，無止盡的放鬆。我跟醫師這樣說，醫師皺眉說：『你只是不想戒菸吧。』」他開玩笑說因為音樂要放很大聲，所以前後住過「三坑」——安坑、深坑、福德坑。他也曾在內湖定居，後來因為人變多就搬走了。如今住三芝，六十四歲的他想騎腳踏車從三芝往返台北，因為老婆阻止，遲遲未成。不過，他給自己的六十五歲生日禮物是到西班牙走朝聖之旅，足足走二十天。「老婆還在努力阻止我。」張國立說。好的作家得具備什麼條件，不好說，但氣長的作家大抵都有自持規律的生活，就像村上春樹慢跑，張國立與他的一萬步強迫症。能從八零年代寫到現在，張國立對成為怎樣的小說家有自己的看法，「作家有兩種，第一種像沙林傑，第二種像勞倫斯・卜洛克。卜洛克從廉價黑色小說雜誌起家寫到變大師，很愛寫卻出名很晚。我一直在想：自己想做一個二十歲就出名，只寫過一本代表作的作家，還是一輩子在寫的人？也有人跟我說：『國立老師你不應該寫這種小說。』難道我該寫《戰爭與和平》嗎？我想沙林傑也面臨一樣的問題。」戲劇讓他了解真實可以亂七八糟不該寫哪種小說？張國立沒有解釋。他大學開始寫作，寫過歷史、推理，以及極度內省的存在主義小說，諷喻時事的新聞小說。當兵兩年染上戲劇狂熱，從希臘悲劇讀到布萊希特的史詩劇場，寫劇本投稿到姚一葦主編的《現代文學》。退伍後，他寫了三個月的小說，登在《中外文學》，其中有一篇叫作〈最後的戰役〉，受到學院很認真的評論，這讓張國立「覺得自己可以繼續寫」。「寫劇本，讓我了解寫作不只是跟自己說話，也要跟別人說話。只是跟別人說話之前，你必須跟自己對話。我讀布萊希特的史詩劇場，受用很大，他強調出戲的作用，要讀者對故事保持警覺。我們的教育一直教導我們真實，沒有學過幻想如何可能。戲劇讓我學到，可以跑到真實之外，真實可以亂七八糟。」除了戲劇，記者生涯也影響張國立的小說家之路。「以前在報社，我都是最後一個走的，其實是在寫小說。我是坐不住的人，因為寫稿才坐得住辦公室。」張國立在《中華日報》跑體育線，報導運動會要趕六點的電報發稿，等於在運動場上就得寫稿，練就了隨處可寫的本事。《中華日報》因為是國民黨底下的報紙，規模不大，也不大管誰在看，採訪任由張國立寫；他就近觀察人情世故，把一則則體育報導變成精鍊的人物速寫，比如古金水，「大家都知道他很厲害，十項全能，但他有個毛病，就是容易因為壓力大、緊張，十項裡常有一項零分，因為太緊張犯規。一個運動員在他最拿手的項目零分，這中間有多少掙扎！」▲張國立當記者時採訪軍事新聞，在德州沃斯堡與F-16合照。運動場上，使命與心的極限，成為張國立為人物立傳的絕佳素材，幫助他塑造角色更得神采。「當時有位田徑好手，一百公尺能跑十秒四，卻在左營訓練中心莫名得罪上層被趕出來。全國比賽時，他不能晉級也來參加，又跑出十秒四的成績。我說你來參賽不是白忙一場嗎？他說他要證明對方想殺雞儆猴，卻殺到了猴。」除了運動選手，張國立也曾採訪許多作家，其中七等生最令他印象深刻。「當時我開車到苗栗找他，在一條鄉間新鋪的柏油路上，兩旁是雨後嫩綠色的稻田，只見七等生站在那，瘦瘦的，留著長髮。我停好車，七等生端出為我準備的公賣局葡萄酒。我當時覺得匪夷所思。採訪中，我進入了七等生的世界，那時候他寫〈我愛黑眼珠〉，受到很多非議。我邊採訪邊和他討論道德，我才知道那就是七等生的思想。」有趣的是，儘管張國立得過皇冠大眾小說獎，卻認為自己「不夠大眾」。「我的偶像是海明威，受他影響最多的是小說對白。所以我寫小說有個問題，會讓讀者卡住。為何？我相信海明威的冰山理論。小說不需要把冰山寫出來。」大平先生（平鑫濤）曾委婉勸他，不那麼海明威的話，可以更受歡迎，然而他依然寫自己的。或許，對張國立而言，這些走過一遭便足矣。就像他前陣子考上旅遊領隊證照，帶了一次團就厭倦，他說自己不想管人，也不想被管。乘興而來，興盡而返，就好。「不過現在我會試著多寫一點冰山。」張國立說。▲張國立熱愛旅遊，出過多本遊記，也考過旅遊領隊證照。不過他只帶過一次團，因為不想管人。如果死亡不是終點怎麼辦？張國立推崇推理小說，推理小說可容納各種故事，讀者也容易進去，「這樣比較容易讓作者發大財，作者發大財，影視就跟著好，讀者也跟著好。」所以他之後想寫俠義小說融合推理，回到宋朝讓包公用科學辦案。除此之外，讀者也可在推理小說中看見最極端的人性。「例如憤怒要如何發洩？我們可以去看李・查德的小說；也有探討正義邊界的推理小說，像《失控的陪審團》。推理小說也很接近生活，例如卜洛克的偵探馬修・史卡德每天都在戒酒、晃蕩，叨叨絮絮自己的人生觀。」人生又何嘗不是追尋抵達之謎的推理小說？「亞里斯多德講悲劇原理，說作者要不停的埋藏，埋藏的懸疑又一定要得到解決，這不就是推理嗎？」《偏心的死刑犯》也來自懸念，一開始張國立只是好奇：執行死刑，人沒死怎麼辦？小說以殺人凶手朱俊仁被槍決，有乩童體質的警察羅蟄卻沒看到他的靈魂，才驚覺「死刑犯沒死」開頭。尋著未竟的死亡，讀者將與羅蟄一層層揭開命案背後的真相。只是真相不能撫慰人心，過程中，偵探與案件關係人還得面對過往的吞噬。▲張國立的書架與單車。他每天都要運動，騎單車會故意騎上坡，好讓自己「多動一點」。羅蟄顯然不是很酷的偵探，不能坐在安樂椅上推敲案情，或靠出神入化的演繹法找出凶手。他畏縮，一度不敢面對自己的過往——十七歲之前在家鄉台南當乩童，卻意外毀了弟弟的人生。我好奇在講求科學證據的推理小說中，安排一個有神力的主角，會不會破格？張國立給了我一個「反過來」的答案：羅蟄不是借助神明的力量，而是努力讓自己不受制於神明，「你會發現很多時候偵探沒那麼厲害。羅蟄的過往人生都是神明決定的，直到十七歲弟弟出事。之後他一直在逃，遇到這個案件，才被迫面對自己。」如果可以，不能一直逃嗎？張國立說，「我們常常忘記過去，丟掉很多可貴的東西，但今天何以至此，其實是因為過去。郭台銘的廣告說他『抱著台灣的未來』，那都是騙人的，只有重視過去，才知道未來會是什麼樣子。」身為希臘悲劇的信徒，張國立認為兩千多年前的敘事已告訴我們：所有人都和過去有關，就像伊迪帕斯王娶了自己的母親，正式迎接自己的宿命。「人最大的敵人是自己，所以最好的推理小說是追查與己無關的案子，最終卻回到個人，面對本心。偵探如果不解決自己的問題，就無法破案。」那麼我眼前這位寫偵探故事的偵探，需不需要回到自己身上，照見人生的未解之謎？▲身為小說家，要當沙林傑還是卜洛克？張國立選擇後者。他相信推理小說的力量，因為人生就是在不斷被埋藏的過程尋找線索——解答人生何以至此，悲劇為何發生。「年紀越長，我發現自己越像我媽，她以前有的身體症狀，都在我身上浮現。你說，我們是不是活在希臘悲劇的陰影之下？如果你不接受，就會一直活在懊惱中。」聽起來，張國立悲觀得很。他說三島由紀夫曾說人最好在三十九歲前自殺，因為人不會再成長了。顯然張國立沒有遵從三島由紀夫，至今仍與他的一萬步強迫症度日。「你出生就知道會死，那活著幹嘛？」張國立說。採訪完，張國立拿出手機，說他今天還沒到達一萬步，要用走的回去。

《搶錯錢》灰階著出版日期：2019/7/8現金入手發大財？但他們搶錯錢了！！！★鏡文學影視長篇小說大獎評審獎作品★台灣版《黑色追緝令》，一樁搶案，精心安排的五種交錯視角，生猛痛快！★作家駱以軍力推「天才」之作、資深電影監製葉如芬大讚過癮！//百萬黑錢意外當街遭飛車搶劫，挑起黑白兩道壓抑已久的敏感神經！//不長眼的魯蛇混混明知搶錯錢，卻心存僥倖想用這筆錢逆轉人生。無辜妓女被懷疑自導自演，差點陷入殺身之禍。黑道發出全面追殺令，白道深怕骯髒醜事爆發，這時，偏偏冒出菜鳥警察堅持查案來攪局。在各方背後勢力積極運作下，是大鯨魚終究贏過了小蝦米，還是小蝦米可以游出一番新天地？一樁搶案，五種視角──有人想找回錢，有人想擺脫這筆錢，有人不但要找到錢，還要找到搶錢的人──每個人的命運都將因此改變。小野｜劇作家、王小棣｜導演、葉如芬｜資深電影監製、劉蔚然｜資深電影監製、駱以軍｜作家（依姓名筆畫排序）──生猛暢快推薦「作者深諳台灣小混混世界，有一種貼近特寫的寫實能力。包括跳開一個人物的觀點重新講事件的側邊，技術都非常流暢，做了很多生活田調。以電影的浮誇來講，很樣板，很像昆丁塔倫提諾。以雕刻來比喻，這個作者用刀豪邁，有塑造角色的能力，劇情一環扣一環，很準確精巧。」──作家｜駱以軍◤首刷限定‧隨書附贈｜全台發大財信封袋（贈完為止）◢作者簡介：灰階為了當作家，特地去澳洲打工度假一年賺取寫作基金，感謝上蒼，在基金用罄前就幸運獲獎，得以繼續生存。其他興趣包含羽球、攝影、電玩、重金屬吼腔、嘻哈饒舌，但每個都半吊子。不寫作的時候，擔任自宅警備員。購書連結：博客來：https://bit.ly/306bOEn金石堂：https://bit.ly/2Ly8Og3誠品：https://bit.ly/303rqsi讀冊：https://bit.ly/2KUuUtw

《綻放年代》裏右著出版日期：2019/7/8咖啡店女給小姐，不得志的名門少爺，原不可企及的「格差戀」，竟隨一場地震而地動天搖……在傷痛的世界裡，不求門當戶對，只求兩人互相理解，承接彼此。★鏡文學影視長篇小說大獎百萬首獎作品★作家駱以軍、資深電影監製葉如芬盛讚：宛若夏目漱石作品，帶有日本經典電影的淡淡哀愁神韻★以日治時期新興職業「女給」為視角、台灣歷史事件為景深，優雅映射出一九三○年代的台中風景//我想，啟程的那天，一定會是個開滿花的日子。//時值一九三五年的台中綠川町：在「綻放咖啡店」擔任女給的迷迭香，百般受制於老闆山下先生，深感未來茫茫，卻沒有勇氣也無力改變現狀。而一場大地震令一切起了變化，她開始與豐原望族私生子李賀東有了曖昧情愫。兩人原小心翼翼維持著安全距離，然因山下先生覬覦李家的樟腦寮生意，而有機會向彼此袒露傷痛，關係更加親近。迷迭香卻懷疑起自己，是否僅將李賀東視為逃離現狀的浮木⋯⋯不信任愛情、對未來迷惘的迷迭香，能否擺脫束縛，展開新人生？隱隱的時代伏流，又會將兩人帶往何方？◤首刷限定‧隨書附贈｜「綻放咖啡店」專屬特製插畫杯墊（贈完為止）◢作者簡介：裏右不切實際的雙魚座＋固執己見的A型。2016年入圍第四屆東立原創大賽小說部門。2018年獲得鏡文學影視長篇小說大獎百萬首獎。鏡文學作家專頁︱https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/writer/59655購書連結：博客來：https://bit.ly/2XjGXr0誠品：https://bit.ly/2RS6Msg金石堂：https://bit.ly/2Nt5rtm讀冊：https://bit.ly/2RUvSqj

為守護臺灣創作者的熱情，臺灣第一家全版權營運平台鏡文學今(2019)年成立「鏡文學創作學院」，展現鏡文學投入華文創作人才培育的決心。「鏡文學創作學院」由鏡文學總編輯董成瑜擔任學院長，為創作人量身訂作「名家講堂」、「實力系列」及「作家工坊」等IP主題課程，邀請導演易智言傳授文學影視跨界實務，以及小說家駱以軍、陳雪等臺灣文壇重量級小說家分享創作經歷，希望啟發更多新生代IP作家，催生在地原創好故事。鏡文學今年夏天成立創作學院，首屆「作家工坊」邀請導演編劇易智言擔綱導師，開發新秀小說影視化潛力。(攝影/陳毅偉)以作家培育為本，深耕華文IP人才庫以「作家全版權IP開發」為經營理念，鏡文學認為深耕IP產業最重要的關鍵就是「人」。除了作品版權開發，鏡文學更關注優秀作家的養成與經營，首創「作家福利制度」，凡是華文寫作好手都有機會與鏡文學簽約，投入專職創作。今年鏡文學更加展現深耕臺灣IP人才的決心，成立「鏡文學創作學院」，分別針對福利制度作家及一般愛好藝文的大眾規劃「作家工坊」、「實力系列」及「名家講堂」等課程，可說是全臺第一家以「IP產業」為核心的作家培育學院，為臺灣新生代IP作家的前途鋪路。課程以提供簽約作家精進實力的創作工坊為核心，搭配作家品牌實力課程，冀為創作者開發個人魅力，在網媒時代拓展出屬於自己的舞台。2019夏天正式開班，各界名師響應授課「鏡文學創作學院」最核心的「作家工坊」，專為鏡文學簽約作者量身規劃，採取周末密集實作workshop型態，首屆將於七月開班，課程主題為「小說影視化」，邀請《藍色大門》、《危險心靈》導演易智言擔任首席導師，並由資深社會記者胡慕情、鏡文學戲劇總籌陳昱俐、以及榮獲2019優良劇本首獎《紅星孤旅》的鏡文學編劇賴東澤共同授課，讓鏡文學新秀作家得有向前輩學習的機會，開拓更多小說作品的影視化潛力。而以經營作家品牌為旨的「實力系列」將在八月開跑。課程內容針對作家在創作之餘的種種挑戰，包括提案表達、自媒體經營、應對採訪及演講等，邀請小英競選廣告《願你平安》鬼才導演盧建彰、廣告界資深文案名師唐崇達、電商界金牌社群操盤手李全興（老查）以及資深廣播藝文主持人潘月琪授課，從「感動」、「文案」、「社群」、「談吐」四大面向，幫助創作人瞭解「職業作家」的生涯經營之道。「實力系列」課程採收費制，鏡文學作者約與作品約作家享有優惠價及優先報名的福利，並將視情形酌量開放社會大眾報名。另外，針對喜好藝文新知的社會大眾，鏡文學也特別與信義學堂合作，將於10到12月舉辦四場「名家講堂」，邀請陳雪(10/18)、駱以軍(10/25)、謝東霖(11/29)、陳思宏(12/13)等小說家、漫畫家發表最新創作，並分享故事背後的心路歷程。「實力系列」及「名家講堂」將於近日公布報名資訊；而鏡文學也正在規劃下年度課程內容，擬邀請內容產業專家剖析實務面，瞭解故事進入出版、影視化、遊戲化等「孵化」流程的眉角。更多詳情，請關注鏡文學創作學院網站：https://event.mirrorfiction.com/ipschool/

《鏡文學驚悚劇場影像故事集》作者：張耀升等出版日期：2019/6/27Netflix、愛奇藝台灣站、公視八月起上架預定！〈打掃〉、〈樂園〉富川奇幻影展入選；〈肇事者逃逸〉台北電影獎最佳短片入圍探索驚悚的各種面相，窺視人性的幽暗深淵鏡文學驚悚劇場短綱徵文比賽得獎作，七部影視化原著小說+四部潛力小說編導兼小說家張耀升、《通靈少女》編劇廖振凱指導，文字到影像之路首度公開「任何一部電影或劇集，不管規模如何史詩、製作如何宏大，都是來自一個微小而原始的概念，那就是火柴劃下，火光乍現的一瞬間。」——鏡文學戲劇統籌張耀升要真正完成一部作品，一根火柴是不夠的。從大綱徵件到劇本、小說，再到影視化，《鏡文學驚悚劇場》的誕生是一根根火柴接連劃下的歷程。在一年多近兩年的時間之後，每點微小的燃燒，終究累積成燦爛的火花——本書為鏡文學孵育潛力作者的計畫成果，首屆「鏡文學驚悚劇場主題徵件」活動於2017年7月舉辦，選出優選者後，由專業編劇密集授課，協助作者們將其2500字大綱發展為30分鐘短片劇本，2018年5月徵選導演與製作團隊，2019年6月七部短片在台北電影節首映，並將於2019年8月起，在Netflix、愛奇藝台灣站與公視播映。書中同時收錄七部《鏡文學驚悚劇場》原著小說、劇本摘錄，以及短片劇照，可從小說與劇本的差異之處看出從文字到影像化之間所關注的不同視角，加上四部尚未改編的精采短篇小說，以完整第一屆鏡劇場對於「驚悚」定義的可能性。虎王仁芳老周的太太總和小王出門幽會，老周則會去荒涼的動物園裡，看那頭老虎——https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/2372樂園蔡得豪入園後，人們都會恢復年輕。你願意陪我進入樂園，重新愛一遍嗎？https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/4371墓塚羅門生「抽菸就算了，可是你應該知道有些東西不能碰！」但是教官，我們遇上的東西，不是你想的那種——https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/4202打掃余佳穎「看不見，就不存在。」這是她心中的真理。遭比賽除名的她，要把握最後一次的去汙機會。https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/14981不倫之戀阿牛她一心想和李歌結婚。在母親的強力反對下，她決定先懷孕。然而，這需要特別的幫助。https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/4277完美Lily周若她盜用網美莉莉的照片開了粉專，化身為莉莉在網路上的隱形好友，竟然因此遇上真命天子？https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/14983洞灰階我在列車上幫了那個被老頭騷擾的女學生。列車到站，我也尾隨她下車。當我看到了她身上的痕跡之後，有個想法湧了上來——https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/14946住戶公約第一條Beck「公寓裡不能養寵物喔」，房東的小孩和樓上的女孩這樣說。於是，女孩偷偷買的貓砂，成為兩人共同的祕密。https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/14924笑臉男玩具店達達馬蹄在虛擬形象當道的世界裡，她們靠「真人娃娃」改變外表。為了人氣，還進行著「配件」的軍備競賽。最後，誰是真的贏家？https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/4247肇事者逃逸黃囧熊前一秒剛被車輾過，後一秒就回到當天下午的研究室？不斷在同一天輪迴的宅宅研究生發現，自己的生死關鍵，竟在正妹學妹身上？https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/14994隧道張耀升他邂逅了曾是頂尖舞者的她，三天後她死了。在警方面前，他似乎又成為了當年母親過世之後，被質疑的那個自己。https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/book/14996作者簡介王仁芳編劇，台灣苗栗人。曾獲文化部優良電影劇本獎。從小看古裝連續劇長大，高中迷上電影，大學泡在劇場裡。透過做夢去那些去不到的地方，為了下一章情節廢寢忘食。近年愛上了旅行，獨自一人或和親愛的人一起，在搖晃的長途車上或走一段很遠的路找靈感。雖然寫字的人常常腰痠背痛，但能用說故事蹭飯吃實在非常幸福。蔡得豪和泰勒絲同為一九八九年出生，基隆人，文化文藝系畢業，創作時喜歡邊看《還珠格格》來提振精神，最喜歡的歌曲是〈Let'sGoToTheMall〉，現職【魔幻民謠】黎可辰樂團，表演藝術工作時叫「含香」，為劇場廣告演員、編劇、藝術行政。曾參與作品《雨信委託行》、《當基隆撞上澳門》、《RO仙境傳說》網聚篇三部曲。相信胡鬧與怦然心動可以救世界。羅門生男，一九八一年生，桃園人，畢業於台灣藝術大學，目前於某電視台擔任節目企劃編導，閒暇時喜歡閱讀、寫作、電影以及攝影。喜愛聽故事，也崇拜會說故事的人，不管是用文字還是影像。未來也希望自己是個會說故事的人。余佳穎生理女，一九九五年生於桃園，中文系轉型中。外表草食內心肉食。嗜書也嗜甜。對吵雜環境沒有辦法，常窩在家或咖啡館。認定生活是文學的一種，因此寫作成癡。現經營部落格廢墟城堡。阿牛一九九七年六月生，台中烏日人，目前在台北讀書。不知道為什麼動作非常慢，覺得慢慢的就是比較舒服，很會拖時間。喜歡寫作，不寫會難受，不過常常寫了又是另一種折磨，但還是很喜歡。喜歡學習新知識，喜歡結交話多的朋友，喜歡看見更大更遠的世界，喜歡發現更多的可能性。最近信奉的一句話是：人情留一線，日後好相見。只是這句話實際操作起來好難。周若冬天出生。喜歡閱讀、寫作及旅行，以日本ACG產業行銷策略為主題的碩士論文，曾獲台日文化經濟協會獎項，並於二○一七年出版成冊；於閒暇時間，則每年固定出版三至五冊的小說同人誌。喜歡能不斷吸收新知識、發揮創意的工作，過去曾任廣告企畫，目前則為自由譯者。未來希望能持續精進寫作，成為專業的文字工作者。灰階男，一九九一年九月生，處女座B型，是個不折不扣的怪人，輔仁大學心理學系畢業，曾於美國交換學生一年，服役後曾前往澳洲打工度假一年擔當台勞，歸國之後無所事事遊手好閒。平常喜歡看電影、打電動、飆高音，最喜歡的遊戲是《忍者外傳》與《黑暗靈魂》系列，必讀小說會選《不專業偵探社》與《夏天、煙火、我的屍體》，音樂則是重金屬，例如Diesear、Amaranthe、A7X。綜前所述，本人上就是隨處可見的宅男，只是不肥而已。喔對了，另有一篇小說《獵警》獲得英雄網站仙俠奇幻大賞的亞軍。Beck一九七九年生，AB型水瓶座。政大廣電系畢業後不務正業地當了十幾年基層編輯，學到許多如修理馬桶水箱等額外技能。興趣是漫畫、電玩、小說、同人誌，還有古今中外各種類型的大小八卦。喜歡描寫日常情景和對話，覺得世上所有最美好的和最邪惡的東西都藏在日常之中。業餘小說作家，編劇菜鳥，希望將來能成為「現在開始永不嫌遲」的勵志故事範本。達達馬蹄男，一九九○年生，桃園人，射手座Ｏ型。國立嘉義大學獸醫學系畢，是獸醫師但不會醫狗貓。曾獲全國台灣文學營創作獎。標準考試機器，溫室的爛玫瑰。支持婚姻平權。喜歡聽故事聽八卦以及各式鄉野奇譚。黃囧熊出過幾本書，在雜誌與網路媒體上寫過些專欄。不曾得過任何文學獎，沒有受過各方的肯定。塗塗抹抹地也十年了，說是說十年磨一劍，但事實上手邊連小鐵釘的釘頭還鈍得跟什麼一樣。在說書人的生涯上，不只創作時是孤獨的，不創作時也是踽踽獨行。即便如此仍熱血而低調地相信著，每個創作者都有一座祕密的花園，和一扇祕密的窗，創作者們的任務就是倚著窗，注視著窗外，將花園中的所見所聞報告給這個世界願意聽聞的人們知曉。於是秉持著如斯信念一路走來默默地寫著小說或劇本，一如每個路邊都能見到的自以為偉大的路人。張耀升張耀升（一九七五年──），台灣小說家。曾就讀中興大學外文系、台北藝術大學電影創作研究所，就學期間獲得全國學生文學獎、中央日報文學獎、台中縣文學獎、時報文學獎小說首獎，於二○○三年十二月出版第一本短篇小說集《縫》，二○一一年八月出版長篇小說《彼岸的女人》，除小說家外尚有導演、電影編劇等影像創作者身分。購書連結：博客來https://bit.ly/2Rd8YdB誠品https://bit.ly/2MMTRce金石堂https://bit.ly/2wQGtsG讀冊https://bit.ly/2X6WpWD

【2019故事孵出工作坊】錄取名單正取20名（依姓氏排序）王Ｏ綺吳Ｏ縈巫Ｏ竺李Ｏ佐李Ｏ佑李Ｏ涵李Ｏ婷周Ｏ群林Ｏ倫洪Ｏ哲凌Ｏ榆高Ｏ騰陳Ｏ陳Ｏ珍陳Ｏ恩陳Ｏ華黃Ｏ瑞蔡Ｏ羽鍾Ｏ君嚴Ｏ備取5名（依遞補次序）張Ｏ錤劉Ｏ綱陳Ｏ君蕭Ｏ昇曾Ｏ霆正取學員注意事項：主辦單位將於今日寄發「錄取通知及保證金繳費說明」至正取學員電子信箱。請正取學員於6/28(五)前完成保證金繳納程序，方獲正式上課資格。未於時限內完成相關程序者，視同放棄資格，名額將釋出予候補學員。備取學員注意事項：如有候補名額釋出，主辦單位將於7/1(一)通知備取學員。請獲候補之學員於7/5(五)前回覆候補意願及繳納保證金。*提醒：請再次詳閱課程辦法，一經繳費完成即視為同意相關辦法，臨時取消者視同缺席，不予退還保證金。如有任何問題歡迎來信mf.marketing@mirrormedia.mg，或於周一至五10:00-17:00來電洽詢02-66333529。

《鏡文學驚悚劇場》大功告成農曆鬼月全世界一同揭發人性黑暗面《鏡文學驚悚劇場》主要演員與富有驚悚特色的「眼球造型棒棒糖蛋糕」合影。攝影/林俊耀由鏡文學出品、華文創共同監製的《鏡文學驚悚劇場》，7部劇集歷經兩年籌備自製，將於本月底在台北電影節舉辦世界首映。今（20）日於光點華山盛大舉行媒體發布會，鏡文學董事長裴偉、監製董成瑜與葉如芬、編劇統籌張耀升率領温貞菱、許時豪等多位演員，與7位導演卓立、陳宏一、王威翔、劉邦耀、林冠甫、沈騏、李育丞連袂出席同賀，慶祝《肇事者逃逸》入圍台北電影獎，《打掃》和《樂園》入選韓國富川奇幻影展，宣布《鏡文學驚悚劇場》即將登上Netflix的好消息。鏡文學董事長裴偉。攝影/林俊耀鏡文學總經理暨總編輯董成瑜宣布「鏡文學劇場」第二季計畫即將起跑。攝影/林俊耀《鏡文學驚悚劇場》透過7部混合類型的劇集，窺探人在困境中的恐懼與軟弱。鏡文學總經理董成瑜表示，這是鏡文學進軍影視產業的第一步，從企劃、徵求故事大綱開始，到徵求導演團隊拍攝與後續行銷上架，企圖建立一條清楚的產業鏈，在OTT平台風起雲湧的時代，壯大台灣影視產業、放眼全球市場。董成瑜更加碼宣布，第二季「鏡文學劇場」計畫即將起跑，盼整合台灣源源不絕的創作能量，製作出更多元豐沛的優質作品，躍上國際舞台。文策院董事長丁曉菁蒞臨《鏡文學驚悚劇場》發布會，期待與在場影視先進們共同推動台灣影視內容邁向國際。攝影/林俊耀剛上任的文策院董事長丁曉菁特別到場鼓勵《鏡文學驚悚劇場》，丁曉菁表示，非常感謝許多人對台灣影視產業的熱情支持，對文策院扶植影視的目標因而更具信心。編劇統籌張耀升也分享感言，這次帶領新手編劇一同孵育劇本，彷彿是一場「賣火柴小女孩」的奇幻旅程。七位導演不約而同表示這次的拍攝是非常特別的經驗，以完整的故事為基礎，發揮導演創意，企圖找到完美的平衡。參與演員温貞菱、許時豪則認為這次的合作深具挑戰，演出過程相當過癮，期待未來鏡文學孵化更多深入刻劃人性的精彩劇本，讓台灣演員有機會大肆發揮。演員温貞菱主演的《打掃》入選韓國富川奇幻影展。攝影/林俊耀《鏡文學驚悚劇場》將於6月30日與7月1日在台北電影節世界首映，農曆鬼月期間正式在Netflix、公視、愛奇藝台灣站上架，不僅觸及台灣觀眾，全球用戶都能夠透過各大知名平台觀賞這7部充滿奇幻驚悚的精彩之作。

立刻閱讀：《Quarte》庸念塵說話給人過分小心翼翼的感覺，回答問題像傾訴秘密，會先看看四周，再下意識用手遮掩——與他說出口，其實很平常的內容顯得反差。在謹小慎微的背後，庸念塵說他最愛的電影都是韓國片，例如奉俊昊，用血性直取社會病灶。創作者與滋養他的社會，往往互看不順眼，奉俊昊是一例，庸念塵也是一例。庸念塵的文字相當簡練，這樣的寫作風格並非偶然，他曾任日文翻譯，役畢後赴日求學，返臺後在日商公司工作，翻譯半導體相關文件，現專職寫作。不同於我的成見——接觸翻譯會干擾創作語言的「純淨」，庸念塵認為翻譯專業術語文件是種訓練，幫助他自由跳躍在中文與日文語法間。「從日文翻譯成中文，不只字數會急遽減少，還要懂得斷句，對語氣的掌握得更到位。」翻譯之於庸念塵，宛如搬弄各種詞性的方塊，是練習「把一個字擺在它該在的位置上」的過程。少年情懷質變問及最早的文學接觸，庸念塵坦言一開始是為了追女孩子。少男情懷驅使他抄寫泰戈爾的詩到情書裡，後來索性不抄了，自己開始寫，一頭栽進文學海裡，游來游去又闖進小說世界，一路寫到現在。現實與期待的落差，往往造就一顆敏感的心，庸念塵自言：「從小就樂觀，但多愁善感。」他的童年在新竹關西的客家庄度過，直到六歲父親過世，母親舉家搬到士林，「大人說隔三座山就能到關西，於是我天天坐在陽台望著遠方。」過年於童年的他，是淒風苦雨的路途。在寒冬中遙赴新竹，大家族熱鬧一輪後，再次回到沒有同伴的台北生活。這種匱乏與完滿的對比，就好比他在BenQ華文世界電影小說獎獲獎之作《血漢橋》裡寫的孤兒寡母——甘伶與忘仇，從相依為命到豁達人生，看似以淡然鑄成遺忘，內心卻如潮湧不止。小牢騷撞出大宇宙談起自身寫作的意義，庸念塵說自己是凡人，不免有挫折，創作是他唯一能發洩的管道。因此，生活小事被放大擴寫，長成一片有機的小說世界。「老實說我是對這世界有所不滿才寫的。」小至在早餐店前遇到機車亂停擋路，大致目睹酒駕虐嬰在媒體上不斷放送，滿腹牢騷撞出文學宇宙，委屈一筆入魂。用寫作宣洩已是習慣，庸念塵說他出社會後，對世界有更多不平衡的不滿，「大家都說臺灣最美的風景是人，可是最醜陋的也是人。」憤慨即使有當頭棒喝的力道，仍必須用藝術呈現，否則便與酸民無異。轉身至小說家，其責任便在揭穿虛偽。「我覺得臺灣可以更好。」庸念塵說。換個角度看，以武俠起家的庸念塵也是見惡行義。本來「為國為民，俠之大者」的語境不復存在，英雄豪傑的不平之鳴已隨亂世而去，取而代之的是承平時代裡抒情的牢騷。即使庸念塵寫武俠，他早早立誓不作金庸傳人，「金庸只有一個，再怎麼寫也無法超越他，以他的套路寫下去沒有太大意義。」於是，庸念塵鎖定清末民初的鏢局與氣功，仔細鑽研成現代武俠《血漢橋》、《兩聲雷》，抓準京片子語言揉進敘事，用真實的社會制度與武術作框架，寫下不凡的人事。要言之，這是以說書口吻拳拳到肉的考究作品，尤其鏢局的炮捶拳或氣功都是真正的武術。原來庸念塵練過半年的詠春拳，便將興趣與寫作結合。於是不平的平凡人揮拳，赫然劈開小說路。與怪現狀肉搏「比起單純的運動競技，擊劍更傾向武術。」庸念塵說。庸念塵動用十九萬字鋪寫《Quarte》（四分位），是臺灣少見以擊劍為主題的長篇小說。《Quarte》以擊劍教練池顯龍遭擊劍高手以四分位（擊劍運動的有效攻擊部位分為八，四分位接近心臟位置）刺死作為開場，用駭人情節與推理懸疑手法，鋪展出一段段因擊劍而生的人物因果，並投射對臺灣擊劍與社會現況的反思。說起擊劍，庸念塵真的肚腹有經：「擊劍相當公平，沒有辦法靠運氣。選手在直線、有限的空間移動，為了在短時間內判斷得分位置，每個動作都必須冷靜且精準，所以技藝精湛的擊劍選手往往文武雙全。」原來庸念塵有個曾是擊劍國手的叔叔，自己赴日後也學起擊劍，日後更將兒子拉到擊劍的領域。然而，越是深入越是湧現無數的怪現狀，「有的家長只是為了滿足自己的虛榮心而讓小孩練劍，也有教練會故意留一手，因為他底下的學生有人比較有錢，『那一手』要留給錢付比較多的。」小小擊劍界儼然臺灣光怪陸離縮影，怪獸家長與不道德的教練，在在令庸念塵受到極大刺激，整部小說於是有了寫實基底。庸念塵的文學初衷來自少年情懷「為了追女孩子」，如今寫的卻多是推理與武俠。新作《Quarte》以一樁命案劍指臺灣運動界怪象。寫作於他越來越像擊劍，只能選擇攻擊，或思考如何防守——等待下一次攻擊機會的到來。值得一提的是，《Quarte》設定時空背景在2030年代，文明應當因科技發展而躍進，小說人物卻回到更原始的肉搏戰——在地下鬥劍場卸下裝備與電子儀器，將仇恨以血肉作為清償的工具。「誰說未來一定會更好？人性可能更野蠻、更血性。」庸念塵說。這時，他彷彿展現了黑暗面，類似奉俊昊電影的那種。《Quarte》也反思傳播方式與暴力的糾葛——小說人物以「直播」帶動人們暴力的欲望，庸念塵進一步點出現今自媒體的矛盾：「自媒體本該是個人化的表彰，最後為了譁眾取寵而集體平庸了。」點擊率至上的時代來臨，跟風使世界變得單一。問他也看直播？他說自己會跟兒子一起看「館長」。擊劍作為小說的引子，事實上要揭穿的現世裹在內核。庸念塵說：「《Quarte》設定在近未來，不僅是對當下的批判，更是提醒：我們要的是什麼樣的未來？」當抄著泰戈爾的文藝青年成為過去，血氣方剛或許不再，但庸念塵對黑暗的人性施以血償的文字技藝，宛若擊劍在直線前進的空間裡一對一對決。「擊劍是無法遁逃的運動，你只能選擇防守或攻擊。」庸念塵執起他的筆向我說道。

立刻閱讀：《鬼魅豪宅》一個幽靈，資本主義的幽靈，在台灣高樓起高樓塌的廢墟裡遊蕩。這是黃國華撰寫《鬼魅豪宅》的宣言了。黃國華的作品很現世，但常常鬧鬼。新作更直接把鬼搬上檯面，鬼魅是小說裡揮之不去的慘淡前景，也是他亟欲除魅的對象，房地產神話。「越正面的東西，騙人的機率越大。一般人對生活很悲觀，所以看到曙光看到浮木，賺大錢的財經訊息，就會勇往直前。我跟一般人相反，對生活很樂觀，但對財經這種東西不會抱希望。」黃國華這樣總結他的人生與這本小說，還囑咐我：「你要寫採訪是吧？這就是最好的句子。」訪問他，在一句話兩段內就能結束，因為黃國華習慣直球對決。不過，「鬼」從而何來？我眼前的除魅者，又是怎樣煉成的？看不慣假道學，開部落格吐槽點開黃國華的部落格，他這樣自我介紹：宅男一枚，台大經濟系畢業，在金融交易圈打滾數十年，當過交易員、研究員、操盤手、交易主管，乃至副總。2006年開闢部落格，「部落格聚集人氣後，遂引發過去成為『文藝青年』的年少輕狂的夢」，開始寫小說。他最著名的「台北金融物語三部曲」——《內線國度》、《金控迷霧》、《潘朵拉商人》，皆以「葉國強」為主角，看他從底層交易員一步步向上攀升，既是金權結構的一分子，又與之對抗；加上《交易員的靈魂‧故事版》，儼然是小說版的台灣金融改革（黑）歷史。最新的《鬼魅豪宅》，同樣有葉國強這個角色，只是這一回退居二線，讓人猜不透他在這次的金權遊戲裡是玩家還是莊家。這一系列的「葉國強宇宙」，堪稱金融版「島耕作」，足以拍成台灣長久以來缺乏的商戰影集。黃國華直言不諱一開始是不爽檯面上的財經專家，剛好遇到社群網站興起，就開個部落格虧他們，「嘴巴上仁義道德，實際上很糟糕。金融界嘛，不正經很正常，但不要把自己塑造得很高潔。」在圈子裡打滾的明白人要吐槽不難，但從吐槽進化成小說，就得花不少苦心。黃國華部落格寫了一兩個月，便開始把投資原理包裝成短篇故事，短篇故事寫著寫著，看到山崎豐子的《華麗一族》，還拍成電視劇，心想自己也能寫這樣的小說。「我的第一步是找台灣有沒有類似的作品，結果發現一本都沒。」至於為何沒有？黃國華認為是因為在台灣寫金融或商戰小說這件事，說來有點「尷尬」——對熟悉金融的人來說，寫小說的誘因太少，賺不了錢又會得罪人；對非這個領域的人而言，又缺少相關知識。四十歲開始寫小說，黃國華遇到的最大困難是——文筆太差。他說自己大學國文三修靠暑修才過，實在沒辦法。因此，黃國華等於從頭開始學「寫小說」是怎麼一回事。他花了十年工夫，寫了一千多篇書評，別人讀小說是為了休閒，他是為了研究。「讀任何東西包括小說，都要有收穫。」是黃國華的閱讀之道。他分析每本小說的結構與情節，例如故事要怎樣推進？怎麼埋哏，什麼時候哏要出現，讀者才不會忘記？此外，寫作隨時有兩大本辭典在側，就是怕詞彙量不夠，「例如寫興奮這種情感，我發現自己只會『興奮』這個詞，於是主角每隔兩三句就開始興奮。」轉行寫作會不會辛苦？黃國華每天寫兩到四小時，辛苦的只有靈感太多，體力太少，「我現在一年出兩本書，真要的話，可以一年八本，但這樣讀者會破產。」黃國華自估他的讀者在一萬人上下，他不喜歡「小白讀者」，也沒打算吸引年輕人，因為其小說有一定閱歷門檻。他的邏輯是：「全台灣人有一千萬人知道你，書只賣一千本，豈不是很糗？有兩萬人知道我，其中一半的人會來買我的書就好。」避免人生走下坡，就要換一座山爬黃國華做任何事都像投資，包括閱讀與經營讀者，務求有所收穫（照他的說法是：含金量要夠），同時能有最大效益。轉行寫小說，也是如此。後悔，或許不在他的字典裡，因為他做決定之前，都已想好下一步會通往哪裡，那裡又有什麼等著他。黃國華坦言，頭兩本小說寫得不怎樣，「但沒關係，反正永遠都有下一本。」開朗的創作觀，一如他看待人生的方式。黃國華不喜歡循規蹈矩，待在舒適圈對他而言像慢性自殺。他的邏輯是：已經成功的事，重複就沒意義；到頂峰之後就是下坡，避免下坡的方法，就是換一座山爬，「我希望我的人生都在爬坡。」「在一個位置死命撐著，根本是妨礙地球自轉。與其在舊環境活著抱怨，抱怨活著，不如起身改變。」這是黃國華告別辦公室舒適圈的心法。因此，他從不抱怨人生選擇，唯一抱怨的只有五年前台北市長投票投錯人。黃國華習慣告別舊有，讓自己永遠處於動態，也坦言不喜歡有人告訴他該怎麼做，從小到大沒什麼人生導師，無論在校園或職場皆如此。一定要自己試過一遍，磨練一次，痛過一回，「如果我那麼聽話，大概就會去讀軍校，因為我高中成績很爛，但聯考時靠閉關兩個月考上台大，學校為之轟動。校長不想承認這件事，掛紅榜、登報都略過我。」我問黃國華會不會覺得自己不適合台灣的教育體制？他反稱自己是得利者，「因為那些乖學生要乖三年，我只要聯考痛苦一次就好。」官商勾結，小說內外真實上演從台北金融物語三部曲到《鬼魅豪宅》，黃國華不斷拆解金權遊戲的運作，《鬼魅豪宅》以緊咬「合宜住宅」弊案而當選的市長，為了連任推出換湯不換藥的「和諧住宅」為背景。方法是將徵收改為與企業、學校洽談捐地，各方人馬包括掮客、建商、政府土木單位促成公宅落成；表面上人人都是贏家，實則人前手拉手，背後下毒手。這個「和諧版」（抹去任何反對聲音）的公宅計畫，最終毀天滅地。官商怎樣勾結，私相授受，在《鬼魅豪宅》裡有清楚的「步驟」，例如開發順向坡。雖然法律禁止順向坡建設，但「怎樣測量順向坡」又是一個問題——一個可以繞過的問題。又如原訂四百戶的公宅，在市長「加碼」下，變成近一千戶。小說主角規避法規，乾坤大挪移生出近五百戶來，買公宅的民眾還覺得自己賺到了。凡此種種，玄機無窮，但黃國華不認為自己寫出了什麼驚為天人的內幕，「這些其實都是一般人能掌握的資訊，網路都查得到，但大家覺得沒意義，或是出現在不同新聞中，一般人無法將它們連結起來。」房地產，是台灣最大的宗教《鬼魅豪宅》有一組極為警世的對比，好幾個角色花了大半輩子一千多萬的積蓄買房，其中一位角色則把錢用在出國學技術。小說最後，買房組因為和諧住宅被捲入不可逆的災難，只有不買房的角色笑到最後。買房，還是不買房？顯然是個問題。我直接問作者本人，黃國華的答案是：量力而為。如果真要買房，至少等到四十歲後再買。何解？黃國華說，據統計，一般人創業多在三十六歲左右，也就是說到了四十歲會有一筆小錢，有了餘錢再買房；在此之前，不如把錢拿來投資自己。樂了業，再來安居，黃國華是過來人，他自己也背過房貸。當時他一個月薪水三萬六，本來住中和，跑到內湖買預售屋，要交屋的前兩週身上沒錢了，戶頭只剩下五萬塊。他說他當時煩惱到一夜白髮都逼出來了。後來跟銀行貸款四十幾萬，又去做融資，搞到一百多萬，「當時我想這關能過去就過去，沒過，就毀了。」最後黃國華順利交屋，但身上貸款五百萬。為了這五百萬，黃國華只好跳槽，「我運氣很好，一兩年就把五百萬還完。我算了算，如果我沒有賭這一把，大概去年才把房貸還清。」安居樂業可能是謊言，房市神話又何嘗不是。黃國華說他在2007年決定寫《鬼魅豪宅》，2013年開始動筆，設定改了十次以上，其中一版很超現實，寫人類變成白蟻，房子可以吃，就是為了凸顯台灣人對房地產的執迷。「房地產是台灣最大的宗教。我寫這本小說，不怕得罪建商，不怕得罪政府，只怕摧毀了買房的人的信仰。你想一個薪水三四萬的人，繳完房貸過得苦哈哈，他唯一的盼望就只有房價好。」彷彿就算人生過得低限度，還是能跟房市一樣蒸蒸日上。但海市蜃樓再高，終是幻覺。黃國華仔細為我講解高房價的陷阱所在，「房價高，對大部分人來說都不是好事。因為房價漲，地價稅、增值稅也會漲，如果你只有一間房，每年就會越繳越多。更嚴重的問題是，房價漲到未來你的小孩買不起，長大後只好跟你一起擠，就會影響未來社會家庭結構的組成。」也就說上一代人十八歲出遠門，二十幾歲打拼成家，已不復見。那何以有人選市長，政見之一是開放陸資買房炒房價，最後還能順利當選？黃國華說，因為大家都幻想自己是有錢的那一方，不會想到自己會變成受害者。誠哉此言，最後我們都成了受害者。除了房價，公宅政策也是黃國華諷喻之處。小說主角葉國強想活化私立學校土地，釋出資產蓋房，並減少私校過剩，透過供給面解決房價問題。黃國華直言這個想法是錯誤的。慘的是，這也是很多站在金字塔頂端的官員會有的想法。「房價沒有東西可以炒就不會漲，房地產不是物以稀為貴。」我問黃國華，葉國強——這位連續出現在他不同小說中的人物——是真有理想，想解決房價問題嗎？黃國華說，他是真的相信這一套。這或許比葉國強是個小人來得悲慘，因為葉國強的理想儘管不切實際，卻已是台灣的進行式。在小說裡藏針，適時刺一下讀者談多了小說的沉重處，黃國華話題一轉，說很多讀者會「冠名贊助」他的小說。原來《鬼魅豪宅》每個人物都是取用讀者的名字跟身分，「想名字太辛苦，我就在臉書上徵求『冠名』，很多讀者樂於提供，故事怎樣惡搞都沒關係。」例如有一對夫妻連袂冠名，結果黃國華把人家寫成了外遇者跟小三。書中要角陳星佑也是真有其人。我說這個角色的下場不大好，黃國華說那位讀者很開心，因為他幫他實現發大財的夢想。除了自動冠名，小說還有不見名的影射，裡頭出現的若干政治人物及事件，都可尋蛛絲馬跡。例如險勝選連任，喊出「兩岸一家親」的市長；出租房產給大學當宿舍，還違法擴建；茶葉罐塞錢，當作賄選手段。黃國華說他習慣混合真實人物再拆解，「現代人讀小說不喜歡看到政治控訴，控訴要像針，輕輕刺一下，讓讀者在閱讀的舒爽中偶爾感受到痛就好。」《共產黨宣言》也用鬼魅召喚讀者，最後「要全世界無産者，聯合起來！」黃國華筆下的房市鬼故事，則要普羅大眾小心資產家的謊言，甚且，一不小心，你就得靠謊言過活。身為金權遊戲的前玩家，他用說書的方式，將你我都熟悉，但絕對沒上心的金管警語「投資一定有風險……」化成台灣的近未來預言。不過言者諄諄，聽者藐藐，《鬼魅豪宅》的未來，仍在靠近中。近未來醒世巨作鬼魅內幕全面啟動【購書連結】博客來https://bit.ly/2YID5fv博客來獨家書封簽名版https://bit.ly/2Hs2qEL金石堂https://bit.ly/2LXtnEn金石堂簽名版https://bit.ly/2WyCSPi誠品https://bit.ly/2YDpMg6讀冊https://bit.ly/2VMXJxO