想知道司法調查報導的攻防技巧、法醫如何做精神鑑定、恐怖情人的特徵有哪些嗎？還是好奇娛樂產業有那些不為人知的祕辛?又或者你只關心台灣哪裡有好吃的私房美食?2020年9月10日，全新Podcast節目《鏡好聽Ｘ鏡週刊》將把那些報導沒寫出來的第一手新聞幕後一一揭曉！11組週刊記者們將現「聲」輪播，主題涵蓋調查、社會、人物、財經、理財、國際、文化、娛樂、旅遊、精品鐘錶等單元，每週更新不間斷，不但可下載《鏡好聽》專屬App直接收聽、也可從ApplePodcast或Spotify上搜尋訂閱，全球零時差收聽新聞記者的人生百味。除了與《鏡週刊》合作推出全新節目，《鏡好聽》還計畫於2021年1月上線全新改版的聲音內容網站和App，利用聲音媒介與創新媒體科技，集結文學創作、新聞幕後、科普知識、生活文化、專欄評析等原創節目內容，也擴大有聲書版圖，與多家出版社合作推出優質有聲書，企圖在尚年輕的聲音內容藍海中，開發更多可能，透過聲音重新定義閱讀，創造聆聽新體驗。|收聽更多《鏡好聽》獨家內容：https://voice.mirrorfiction.com|免費下載《鏡好聽》App:https://mirrormediafb.pros.is/LY67K|訂閱ApplePodcast收聽:https://mirrorvoice.pse.is/t4544|訂閱Spotify收聽:https://mirrorvoice.pse.is/uyxdu|追蹤《鏡好聽》Facebook：https://facebook.com/mirrorvoice2019|追蹤《鏡好聽》Instagram：https://instagram.com/mirror_voice/|合作、節目建議歡迎來信voiceservice@mirrormedia.mg

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《鍾馗再世-慈屠悲刀》TOP2《黑龍島主》TOP3《無線人生》TOP4《我租的套房鬧鬼》TOP5《零艙風暴之：消失的筆記》

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《鍾馗再世-慈屠悲刀》TOP2《被鬼出櫃的我，成了萬人迷》TOP3《妝鬼師OMEGA》TOP4《不良媳・鬼老媽》TOP5《前男友onAIR》

（文中提及小說部分情節，敬請留意）我最早是在書店「親子教養類」中找到曉樂的書，讀完後深為她的精準抓句與複雜心智吸引—有些人是開頭王，有些人是結尾王，只有少數人是金句王，如哈姆雷特、紀伯崙：而懂得抓重點轉化的是抓句王，不管是引言或對話，曉樂都是命中要害。類型小說通常化複雜為簡單，它並沒有比較容易，只是讀者群指向不同：而嚴肅小說是把微小之事寫得很複雜，它需要較複雜的心智。一個家教老師書寫的學生故事，這題材說真的並不突出，然而為什麼會引發如此巨大的迴響？教育理念或針貶只是其一，說新穎嘛，也還不到革新者的地步，貼緊事件肉搏戰與可怕的分析力，揭開假面才是重點。這跟作者的複雜心智有關，一個個學生個案，從教學者與學生或家長不同的視角出發或交織，最後以自身的案例為結，說真的已超出教育者、心理諮商、紀錄者的範疇，這已不是人師或經師能訴說︰而是一種迷狂，她深陷其中一如闖入古堡中的簡愛，一個自立自強的新女性，護衛軟弱學生，對峙威權（不關心兒女的冷漠男性、緊迫盯人的女性、這其中還躲藏著閣樓中的瘋婦）。這個新世代簡愛對「真相」有著不知何來洶湧的探索熱情。因此曉樂寫小說，尢其是長篇，是自然而然又是必然的。《我們沒有祕密》吳曉樂著出版日期：2020/8/27第二本《上流兒童》，藉田野完成，有其真實感，說故事的能力更強，但為「上流」所限，總有點卡卡，還帶到「上流氣」︰如今來到第三本，完成她的「教養故事」三部曲。其實曉樂的關懷更多在「學童」上，因此朝《愛彌兒》或《惡童日記》的方向去發展更好，因她的關懷更多的是「人」與「善惡」。此書雖然還是家庭校園題材，卻已跳脫「教養故事」，直接瞄準人心的幽微，然它能算「教育小說」嗎？「教育小說」又稱成長小說，多採傳記形式，如歌德《威廉．麥斯特的學徒歲月》，或大家較為熟知的狄更斯《大衛．科波菲爾》，因此也扯不上關係。曉樂像石頭蹦出來的作者，在年紀輕輕時就展現天賦，不是學文史哲出身，也沒文學老師或小團體，就是天生雜食文青，讓我想到德國學法律的作家馮．席拉赫，他寫了許多討論罪行的小說，他說：「我們能原諒所有人，甚至寬恕我們最痛恨的敵人，但多半無法原諒自己。這份無能之感傷害至深並致使我們陷入孤單寂寞。」這種深刻的理解需要更深邃、犀利的心靈，「對罪行無能的感傷與孤單寂寞」，也許是曉樂本書的起點。故事是有關禁忌與傷害的故事，卻層層疊疊，步步進逼，作者最擅長的家庭與校園場景細節，同學與同學間的親密戰爭，甜美復仇，都很扣人心弦。把看似簡單的人事寫得很複雜，萬事不簡單，人人有問題，最後指向最原始的傷害。什麼是原始傷害？在禁忌與原始經驗中，從出生傷害到家庭、親人、性別……含括所有最初的親密關係，這些九○年代的陳雪已尺度大開，再早一點有張愛玲、歐陽子……，相隔幾十年能再出新意嗎？作者的複雜心智在這裡得到盡情發揮，重點不在原始傷害，而在加害替身或代理人。這裡的敗德與禁忌書寫是更尖銳的。一種尋找替身或代理人加害的概念貫穿全書，因此出現許多雙子意象，有面貌相似，個性類似的成人吳辛屏與顏艾瑟，處境相似的瑤貞與吳辛屏，相互愛慕的中學生瑤貞、吳辛屏與宋懷萱，同是人中龍鳳的兄妹宋懷萱與宋懷谷，其中的吳辛屏是雙重的替身，也是雙重的被加害人。這樣的人碰在一起會發生什麼事，你應該能想像，喔，不，這只是原先的原先。故事是從律師范衍重尋找失蹤的妻子吳辛屏開始，也不是這樣，在之前先鋪墊他的案主、也是高中同學兒子的女友娜娜失蹤開始，她從國中起就跟乾哥哥們上床，以致對方被求償，我們以為這是故事的主線，是一個少女的浪蕩與犯罪故事︰其實真正的故事要到近十頁才開始，律師范衍重更有問題「跟你在一起的女人，到最後只會被你逼瘋」，他的前妻顏艾瑟如此說，第二任老婆吳辛屏，她們長得像一個模子刻出來的，都是纖細精緻的女子，且為婆婆不喜，關係緊張，發展至這裡又像是婆媳與家暴故事，然而也不是；大約到四分之一，轉換成第一人稱，是宋懷萱與小學同學瑤貞的「純愛故事」，故事一直誤導著我們，快到中間主要的事件才浮現，瑤貞之後有吳辛屏，她與宋家兄妹的疑似三角關係，之後辛屏被強暴......，你可理解作者多麼小心翼翼鋪排情節，一直將故事核心往後挪，這種延遲與充滿拐點的技巧，我們通常稱之「懸疑」、「曲折」，作者嚴密地佈置情節，並且首尾呼應，對女性肉體的甦醒，也寫得小小情色，是魔性的那種。最生動的人物當數一群校園女性，尤其宋懷萱，較不立體的是男性角色，尤其是主事件的核心分子宋懷谷。作者在情節與人物設定，讓他們往複雜的極度化走去，能滿足讀者一眼看不透與吊胃口的心，機巧的情節不但虐人也虐心。▲吳曉樂新書《我們沒有秘密》，再度凝聚深邃的觀察力，犀利剖下社會切片。（圖／鏡文學）對於第二本長篇小說，作者力圖跳脫通俗，跨過類型，往更深刻的人性描寫走去，可說是陳雪與張曼娟的奇妙混合，作者不完全通俗，寫作態度一直是嚴肅的，一般人很難在這兩者之間取得平衡，曉樂卻做到了。在這通俗與嚴肅失去分際，得IP者得天下的時代，我心目中類型的標竿人物，早一點的是渡邊淳一、山崎豐子，晚一點的是白石一文、東野圭吾，台灣是高陽、瓊瑤、侯文詠，升級版可說是「中間小說」，如吉本芭娜娜、井上靖，再上一點是村上春樹。另外，我喜歡的兩個年輕小說家，也是我投票選出的電影小說獎得主，胡遷與雙雪濤，他們的小說水準凌駕IP，之後寫出的嚴肅小說更驚人，誰說寫類型跨不過去？主要是長篇小說是時間的藝術，也是慢的藝術。它要求的是想像力，而非幻想力。長篇更是複雜的藝術，是透過顯微鏡看世界的「鑽石孔眼」，曉樂的複雜心智讓小說的複雜性得以顯現，然而焦點在細節，並非情節，過於「情節」中心走向，人物的刻劃會失去焦點與立體的可能，有許多人物是工具性、陪襯性的。那些肉眼看不見的人性肌理，與事物的方方面面，當你放慢腳步，以心靈之眼看世界，將會看到冰山融化中的景象，那夢境般的世界。最重要的不是情節，而是靈魂的重量︰如果你只望著目標快跑，那將只看到目標，完全看不到其他。慢工出細活，這算是我對曉樂的期許，不為IP所限，能夠凌駕IP。自身的加入很重要，小說家以曲折迂迴的方式介入小說世界，有時比散文更赤裸。曉樂的肉搏戰與抓句真的是厲害，也是她的優勢，別因寫小說就放棄，第一人稱永遠是扣人心弦的母音。本書中也有寫得慢，而較細節的部分，如第一人稱自白的宋懷萱，及奧黛莉三人組，三十一副班長，都把校園與少年少女寫得很鮮活。如果碰到厲害的製作，這將是優秀的腳本，不管題材角度、議題都很誘人，成功的機率可以想見。台劇正在風生水起，小說與影視結合是雙贏的局面，期待曉樂的作品會是這個風潮另一個高點。本文作者周芬伶小說、散文家，東海大學中文系特聘教授

《夜半11點學校見》朱夏著★校園靈異版的《一千零一夜》、夾雜16篇短篇鬼故事，驚悚指數破表！★男女戀愛版的《鬼宿舍》，日久生情的超友誼溫馨動人。★鏡文學平台點擊數破萬，網友一致說讚！學弟，我想看見鬼──因為我有一個很想見的人。我從小就有陰陽眼，看得到別人看不見的東西，害怕被視為異類的我，只好一直隱瞞。那天半夜和同學去夜遊，目睹四年前因車禍翻覆的幽靈公車，唯獨我看到公車上的鬼，也因此，意外讓周茱萸學姊發現了我的祕密。「我想要看見鬼，所以拜託你幫忙。」我害怕學姊把我有陰陽眼的事實告訴同學，只好答應學姊，每晚和她在廢棄教室輪流說鬼故事，直到她見到鬼為止。「晚上十一點，我在教學大樓的廢棄教室裡等你。」從那日起便開始了我倆每晚的怪談。一件被遺留在洗衣機裡的紅洋裝、一把沒人認領的紅傘、一位看不見的同學、穿越時空的17歲丈夫、樓梯間不要回頭的醫院……夜談期間，鬼故事中的鬼魂時不時出沒，周茱萸卻始終見不到鬼。後來，有個人告訴我關於學姊異於常人的祕密，我才知道三年前有位神祕人物在找周茱萸。原來學姊會找上我，都是命中註定好的......「學姊，妳忘記我了嗎？」作者簡介朱夏生性怕熱，卻出生在夏日的台南。天生路痴，總被反方向吸引，喜歡和別人走不一樣的路。本身是容易陷入個人劇場的體質，喜歡幻想各式各樣的人生和情境。寫作類型偏雜食派，但總不脫愛情主軸。比起有計畫的擬大綱，更喜歡藉由角色對話和性格，引導故事走向。已出版有：《愛上平行時空的你》、《月光下的愛麗絲》、《我，不喜歡你～與惡魔交易戀愛～》、《牽手，不戀愛》、《對稱缺角：總有一個人得寂寞》等九部作品。FB：@shuka56IG：shukax54321購書連結Readmoo：http://moo.im/a/1ipqKN博客來：https://reurl.cc/D69QmE

《歡迎光臨分手事務所》四絃著★「拿錢拆散不愛的兩個人有錯嗎?」正反價值拉鋸，具十足話題性。★都會浪漫愛情喜劇！細膩描繪愛情的多種樣貌與戀愛中的難題，呈現老、中、青三代面對愛情的不同態度。★刺激的「臥底」橋段，主角化身情報員蒐集情資，滿足讀者窺探欲望。自己說不出口的分手，就交給分手事務所。楊綺真和初戀男友愛情長跑七年，沒想到某天收到一張A4列印紙，上面簡單寫著「我們分手吧」！不甘心就這樣被分手的她，到處也找不到前男友，整天鬱鬱寡歡、丟了工作，甚至嘗試吃20幾顆安眠藥自殺。卻意外在前男友的租屋處翻到「分手事務所」的名片。一把火往心裡燒的楊綺真毅然決然到分手事務所，尋找名片上的「分手職人」。原本只想釐清分手原因，卻陰錯陽差成為「分手專員」。開始和八塊肌老闆阿辰以及回頭率百分百的帥氣員工Timmy一起做生兒子沒屁眼的缺德工作！臥底接近委託人老婆卻被誤會成小三？與老闆假扮情侶和委託人doubledate？一起經手幾次案件後，楊綺真才發現阿辰──當初害她失戀的「分手職人」──雖然外表看似高冷但骨子裡其實是貼心暖男，自己好像有點喜歡他？而當時「被」分手的真相也逐漸浮上檯面……作者簡介四絃1983年於桃園出產，曾出版四部BL和愛情小說，創作一路跌撞，卻沒改變熱情，相信堅持，就會開闢出一條不一樣的道路；期望華文創作生態會因為這顆小小、固執地依自己的步調運轉的齒輪而有所不同。白天是小小上班族，臥底在花花世界當中，晚上則用功寫小說。2011《我與Mr.Angel》第四屆尖端浮文字新人獎藍月組佳作。2013《其實你沒多難忘》第二屆馥林都會小說獎決選。四絃粉絲專頁│https://www.facebook.com/jacqueline.story.04/鏡文學作者專頁│https://www.mirrorfiction.com/member/10342購書連結：Hami：https://reurl.cc/MdA8qkReadmoo：http://moo.im/a/9esORT博客來：https://reurl.cc/5qrodv台灣漫讀：https://reurl.cc/j58qyp讀冊：https://reurl.cc/bRXz3M

鏡文學簽約作品每週【推薦排行榜】♕TOP1《我們沒有祕密》TOP2《妝鬼師OMEGA》TOP3《獻給殺人魔的居家清潔指南》TOP4《愛在身後》TOP5《鍾馗再世-慈屠悲刀》

我們沒有祕密吳曉樂著出版日期：2020/8/27★國際影音平台改編影視版權售出★繼現象級作品《你的孩子不是你的孩子》、《上流兒童》之後，吳曉樂再度凝聚深邃的觀察力，犀利剖下社會切片──這鎮上的每一個人，都背負著祕密過活；而我和他之間，幾乎沒有祕密。因為，我永遠知道他為什麼要這麼做……范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密。但妻子一夕之間消失了。范衍重從妻子工作的地方展開調查，越是追查就越陷入重重疑雲：妻子聲稱已過世的母親突然現身，揭露吳辛屏的過往：她在小鎮上曾經出過事。所有線索都指向保守小鎮的名門家庭──宋家，宋家兄妹宋懷谷與宋懷萱，宋懷萱與吳辛屏是高中摯友，宋懷谷面貌俊俏、優秀，是校園風雲人物。吳辛屏安靜又低調，她是范衍重的第二任妻子。他不喜歡妻子問他過去的事，正好吳辛屏也不。相較於第一段婚姻，范衍重覺得與吳辛屏的婚姻讓他感到舒適與「門當戶對」──范衍重不禁想起前妻那帶著詛咒的聲音說：跟你在一起的女人，到最後都只會被你逼瘋。吳辛屏可能去哪？她還可能去哪？──最終所有的祕密，都藏在一個盒子裡。打開盒子，是找到了解答？還是將每一個人推落黑暗又無法說出口的真相？作者簡介吳曉樂居於台中。喜歡鸚鵡，喜歡觀察那些別人習以為常的事。著有《你的孩子不是你的孩子》（改編為同名電視劇）、《上流兒童》（已售影視版權）、《可是我偏偏不喜歡》。購書連結：博客來https://bit.ly/3fVTDsz（獨家書封親簽版）https://bit.ly/342XbHf（一般版）誠品https://bit.ly/3fV37Ek（作者親簽/誠品獨家贈品--祕密感溫變色書卡）金石堂https://bit.ly/2Y1Lmgx（金石堂網路書店限定【小草作x我們沒有秘密】花茶限定組合限量贈品版）讀冊https://bit.ly/2Y1Yp1D（【小草作x我們沒有秘密】花茶限定組合限量贈品版）(完售)https://bit.ly/2FV5cDW(一般版)Momohttps://bit.ly/3463o57（【小草作x我們沒有秘密】花茶限定組合限量贈品版）

吳曉樂不愛露面，反而在意各種事件中被流言掩沒的人，他們的臉孔究竟有沒有被看見，所以她參與社運討論，卻發現「弱者往往很難善待彼此」。這也是《我們沒有祕密》幾位角色之間不幸的關係。吳曉樂很在意臉。不是她自己的，而是她筆下人物的面孔，以及新聞事件裡千人一面的受害者。採訪時，她不止一次提到「我想要她們長回自己的臉。」吳曉樂說，社會有張受害者臉譜，一旦受傷，我們就要活生生的人戴上，變成乖順愚笨天真爛漫的角色。「我們想保護一個人，就會把他們修飾得很笨很無知，好讓他們獲得同情，同時剝奪他們的個性。我想寫一個性的故事，不用大家習慣的寫法——女人很可憐，男人很可惡，社會不尊重女人。」這便是她最新長篇小說《我們沒有祕密》所抵抗的，一種危險的抵抗。《我們沒有祕密》吳曉樂第二本長篇，也是醞釀最久的小說，一直想寫，卻一直找不到正確的方式敘述。寫完了，她仍在自我懷疑。受害者長出自己的臉小說起源於幾年前友人告訴她一部父親與眾女兒亂倫的紀錄片。加害者與受害者的標籤已貼妥，該是鄉民征討獸父的時候，可鏡頭裡其中一名女兒卻說：「如果晚上爸爸沒有來找我，我會難過。」這讓吳曉樂思考，受害者的臉，是什麼樣子？《我們沒有祕密》是吳曉樂迄今最危險作品。因為這是後「metoo」時代難以討好公理（或鄉民）的故事：女孩在名為愛意或初戀的樂園裡，樂園卻在顫顫巍巍的懸崖上，「我小說裡的受害者可以是壞人嗎？可以可愛嗎？我們可以原諒一個非典型的受害者嗎？」稍有不慎，女孩陷落。吳曉樂也是，完稿後，她仍不斷自問「這樣寫，真的可以嗎？」她自我懷疑的是「讓受害者嘗到甜頭，會不會抵銷她／他的痛苦？」而這正是吳曉樂想通過《我們沒有祕密》試探的謎底。謎底在深淵，打撈過程往復於黑暗，她坦言幾度想放棄，最後花了一年半才完成，「寫這本書像在觀落陰，每次動筆心裡都會抗拒，因為我會跟著沉下去，寫完會憂鬱非常久。」支撐她的動力又是什麼？「後來我筆下的女主角跳了出來，希望我捍衛她們的臉。」她們的臉，一張張在深淵裡模糊不清的臉。小鎮對壞女人的危險聰明如吳曉樂，知道讀者不會輕易與她一同到深淵，所以用乍看像狗血韓劇的誘餌當開頭——妻子消失了，妻子有祕密。律師「范衍重」妻「吳辛屏」人間蒸發，曾有家暴疑雲的律師被懷疑是凶手。同時，他來到妻長大的小鎮找人，卻發現在此，祕密以鎮為單位，大而噬人。過程中，范衍重遇見妻的家人與過往友人「奧黛莉」與「宋懷萱」，然而每個人口中的吳辛屏都不一樣，他都不認得。妻的面孔漸漸模糊了，她曾是性侵受害者，是說謊的人，是十八歲就心如蛇蠍的高中生，也是他日日夜夜的枕邊人。最終，吳曉樂沒有閃避，不是虛晃一招，給出了用祕密交換祕密，以謊言抵達謊言的結局。或許是經歷了作品影視化，《我們沒有祕密》看似有別於《你的孩子不是你的孩子》與《上流兒童》，脫離吳曉樂熟悉的教養議題，更具驚悚小說的類型框架，結局也轉了好幾層。然而直到小說中段讀者才會發現，《我們沒有祕密》仍直指家庭「行禮如儀」冷冽之逼人。家的空廢，成為小說的悲劇來源。至於主角們老家坐落的小鎮，更是耳語交織的咒陣。吳曉樂說，小鎮對壞女人是很不友善的，而且女人很容易成為壞女人，「我媽在澎湖長大，她跟我說不理解為何大家會懷念所謂的小鎮風情。因為我阿嬤生了五個女兒，只要有男生站在門口等她們，就會被閒言閒語，說不知廉恥。」吳曉樂引張亦絢談《房思琪的初戀樂園》的說法，封閉的空間對女性而言，「鄰居『守望相助』之『助』，更近『助紂為虐』。」越想越不對勁的故事吳曉樂就性侵事件田調，不過可見的多為權勢性侵，因此，法國作家岱芬．德薇岡書寫家族悲劇的自傳小說《無以阻擋黑夜》也成為吳曉樂的參考書目。（圖片來源：讀書共和國）妻子長大的小鎮是封閉的空間，對外來者范衍重來說則像迷陣，《我們沒有祕密》也用類型迷陣作為布局，又敢於直球對決。吳曉樂問我「怎樣？這次有進步吧？」答案是肯定的——如果進步指的是勇於走寫作的鋼索，去問沒人敢問，可十足八卦，人人都想知道的事，所謂的「越想越不對勁」。被侵犯了，可不可以越想越不對勁？想越久，正義是不是就會離你越遠？「鄉民看到性侵新聞，都會推文說價錢談不攏，又一個『越想越不對勁』。我想講的就是越想越不對勁的故事，我要說，如果你人生沒有越想越不對勁，那你不是神就是白痴。」人們看到性侵新聞，已練就膝反射思考，標籤當事者。吳曉樂說，這時就需要文學把這個空間撐出來讓人思考，「如果我的小說變成新聞，就只有加害者與受害者，但你不知道他們長什麼樣子，法律不能處理的，就交給文學。」2018年，吳曉樂寫《上流兒童》，曾長時間田野調查，「學習如何正確理解受訪者所說的話，並在短時間內記下她們提供的資料。」寫《我們沒有祕密》，吳曉樂同樣花費大量時間田調。為了回應紀錄片裡「女兒如果期待爸爸走進她的房間，那一瞬間她在想什麼？」吳曉樂閱讀性侵調查報告，採訪好幾名性平委員，「田調時，我發現很多女性表示自己兄弟對她們有性接觸，即使是一瞬間的碰觸，對女性來說也像烙痕。」吳曉樂強調田調的重要，「過程中遇見的個案故事、性平委員，以及讀過諮商師的文章，幫助我走完這本小說，因為這麼困難的事都有人在做了，而我只是寫小說。」既然《我們沒有祕密》寫非典型的性受害者，那麼受害者經驗是否可以被扭轉或克服？——這是一個危險同時僭越的問題。不過吳曉樂沒有中計。「我沒有答案，但我想這一切會發生，是不是因為我們不能談論年輕的性？男生練習性的方式很強調碰觸，例如小男孩很愛玩抓雞雞。當很多家長在崩潰小學不能有性教育，我就想到那些在抓雞雞的小男孩，他們總需要知道性吧？可是這種性探索的界線到底在哪？我自己朦朧的感覺是，至少讓我們開始談性吧。我的女性友人被媽媽問：『如果你不是處女，那你可以給老公什麼？』友人回答：『技術。』」掌握身體如同書寫巧藝，「最終的問題或許是，女孩們有自己的性故事，可是別人都幫她們寫好了。」故事被寫定，樂園傾頹了，女孩永遠只能是失敗者。因此，《我們沒有祕密》在懸崖邊搭建樂園，寫出不一樣的性的故事。《我們沒有祕密》也寫到了「事件之外」那些看戲的人，為何人們總是如此熱衷他人的悲劇？「因為自己過得不好，就會想知道別人也過得不好。如果是現充的人，不會在意他人，而我們在意他人，就會合理化自己的看戲行為，開心他人出事，卻忘了他們就是我們。」當獵物自願坐上椅子巧合的是，寫這本小說時，吳曉樂的律師朋友成了性平委員，有一天丟給她一個問題：「如果你的12歲女兒，給人摸胸部，你可以接受她是自願的嗎？」12歲的女孩，是不是也有自己的臉？吳曉樂坦言，「我很難有答案，只能跟我朋友說，至少你要讓那個女孩知道性不髒。」這時，她變出各式關於性的譬喻，「就像甜點，很好吃，但你可能還不能吃。也像開車，開車很快樂，只是你這個時候還不能飆車。」如何描述性又不汙名化，顯然是難題。吳曉樂在小說裡這樣描述獵與被獵的複雜關係：「十歲的她突然被放到一張太高的椅子上，又相信只有把她抱上去的人，才可以放她下來。」《我們沒有祕密》是危險的，也在於吳曉樂想呈現性受害者的面貌，又不汙名性，可偏偏我們習慣找可怪罪的對象。「然而，受害者跟加害者的關係是很扭曲的，有自己的生態系，裡頭可能有快樂，可你敢不敢去講這個快樂？我敢。我想讓讀者知道一切都是人性的思考，受害者不是這麼笨，是有吃到糖才會繼續走下去。」像格林兄弟的糖果屋童話。吳曉樂試著讓她的角色有自己的面孔，也嘆道「讓她們長出臉，真的好難，她們的聲音一直在跟我對話。我會想，她們是為了想要被愛嗎？可是她們怎麼可以想這樣被愛？最後我問自己，我要寫的是一個標籤，還是一個人？」《我們沒有祕密》最後其實仍有祕密，吳曉樂也習慣接收祕密，例如她說婚姻不是靠愛維持的，而是對彼此的供需暸若指掌才能長久，「共享一種黑暗，只有你能看出檯面下的我。」就像小說裡范衍重本來認為婚姻是謊言，後來卻發現「老婆的謊言比他扎實。」吳曉樂說，她的創作觀察多是靠聽來的，而不是觀看，因為大家很愛找她說心事。我以為其中有訣竅，吳曉樂卻說，「你只要給他們一張椅子，他們就會坐下來滔滔不絕，因為每個人都想搶先講自己的版本。」所以渴求的力比多真的無所不在，你想被傾聽，很輕易的，就會坐上高高的椅子，卻不知怎樣下來。【購書連結】博客來：https://bit.ly/3fVTDsz獨家書封親簽版https://bit.ly/342XbHf一般版誠品：https://bit.ly/3fV37Ek作者親簽/誠品獨家贈品--祕密感溫變色書卡金石堂：https://bit.ly/2Y1Lmgx金石堂網路書店限定【小草作x我們沒有秘密】花茶限定組合限量贈品版讀冊：https://bit.ly/2Y1Yp1D【小草作x我們沒有秘密】花茶限定組合限量贈品版Momo：https://bit.ly/3463o57【小草作x我們沒有秘密】花茶限定組合限量贈品版

《1+1+1：最暖爸爸插畫家大人系繪本》藍聖傑BLUE著文字／翟翱故事／陳昱俐★超過1,000,000人次分享，多國媒體現象式報導超人氣插畫家全新創作★關於家與成長的大人系療癒繪本。★煙花綻放版與街景生活版兩款絕美封面隨機出貨。★首刷隨書附贈藍聖傑BLUEXplain-me聯名折扣碼明信片超過1,000,000人次分享，多國媒體現象式報導全球最暖父職插畫家這個夏天，在家與加、家與減之間，父子兩人都學會了成長的算式童年如果是個季節，那一定是夏天新手爸爸，是男人的二度童年剛失去一個家的他，也需要重新長大男人是專畫女體的插畫家，也是新手單親爸爸，這年夏天帶著孩子搬到新的城市，展開了沒有「她」的新生活。在這裡，他試著重建一個家。疲於兼顧工作與小孩的他，顯得有些手忙腳亂，此時「小白兔」與「小藍」出現在兩人的生活。男孩將懷孕的受傷狗狗取名小白兔；男人則遇見狗狗的獸醫師小藍——頭髮漾著深邃的藍色，優雅而神祕的女性。小藍因為小白兔，和父子從陌生到相熟，若無似有的情愫開展。而即將到來的煙火大會，預告著夏日的尾聲，並讓兩人心中各自醞釀起不同的情緒……夏天要結束了，這並非結束，而是開始。原來，開始與結束如此相近。作者簡介藍聖傑BLUE插畫藝術家，曾以單親奶爸育兒點滴插畫出版《我是父心漢》。近年以父子系列插畫臉書百萬分享走紅，現為鏡文學旗下作家。FB粉絲團：BLUE流個人網站：藍聖傑BLUE全國公部門愛用插畫家衛福部－食品安全宣導插畫設計新北市－單親爸爸諮詢專線形象設計台北市－性平講座桃園市－青埔旅遊線推廣基隆市－市刊封面插畫智慧局－吉祥物重繪警政署－父親節插畫設計新光三越「這夏有洋蔥」展邀展手作坊講師場地視覺設計兒福聯盟2020出養兒童生活照顧基金募集計劃主視覺小熊出版／嬰兒與母親／巧連智／克寧KLIM社群合作故事陳昱俐台北藝術大學電影創作碩士，創作涵蓋電影、電視劇集、廣告以及MV腳本，《自由人》曾獲金鐘迷你劇集電視電影編劇獎，喜歡說故事並以此為志業。文字翟翱1987年生於花蓮，長居台北。文字作品以採訪為主，與藍聖傑BLUE合作《單親爸爸週記》配圖文字。購書連結博客來：https://reurl.cc/VX6WqN誠品：https://eslite.me/VE3XC金石堂：https://reurl.cc/6l2qk6讀冊：https://reurl.cc/Kjjrxj蝦皮：https://sho.pe/VGBLD