11月特選作家祁立峰｜當「愛台灣」走進虛擬與現實混淆的MMORPG世界 ──提子墨評《覺醒遊戲》
《覺醒遊戲》的劇情起始於即將到來的2022年，在人類經歷近兩年封城鎖國的疫期後，曾經宛若冬眠中的地球也逐漸甦醒了，但伴隨的卻是VR連線遊戲中，偷天換日的政治洗腦危機。四十歲仍不務正業成日宅居打網遊的德樺，在遊戲中因緣際會結識了三名熱血的年輕人──婉雲、中瑞與黃莽，他們在愛台灣、救台灣的熱情下，決定對「□□之戰」（框框之戰）的VR線上遊戲展開攻略，企圖從中尋找這一款遊戲的研發公司「黑島娛樂」，背地裡與「境外勢力」勾結的證據。「打電動，救台灣」的這群遊戲攻略團，必須找出黑島娛樂一群不滿公司政策的工程師，在遊戲中所設的三個隱藏關卡，揪出該公司與幕後黑手的政治意圖。現實的世界是二十一世紀，但遊戲中的時間線卻跳躍於台灣多個重大歷史的事件中，諸如：「熱蘭遮包圍戰」、「澎湖海戰」、「黃虎旗聖戰」、「八二三砲戰」、「古寧頭大戰」……以及德樺與婉雲所結識的「霧社事件」關卡。《覺醒遊戲》／祁立峰著經歷幾十年來社會氛圍的轉變與進程，電玩早已從過往戕害兒童或青少年身心的惡名，躍昇為現今主流娛樂的新台柱，甚至成為一種職業、一種生活型態、一種電子競技專長，與國際間如雷貫耳的重大電競賽事。手機、電腦或遊戲主機上五花八門的各色遊戲，也引領著我們走進另一種視覺感官的生活，我們在上班或上學的通勤途中低首醉心於手遊，在家中也可能有三台以上的遊戲主機，有些人一到周末甚至沉浸於多人對戰的網路遊戲中。遊戲儼然已成為許多人的重心，並在伺服器的虛擬世界中另有一種異於日常的人際關係。不過從「大局觀」（遊戲用語，指整個戰場格局的觀點）來思考，德樺覺得多他一個人投入這個低薪爆肝的職場，跟少他一個人繭居在家靠爸媽的勞保退休金維生，其實也沒有太大的差別吧？說不定整個世界都是假的。整個世界都是一座VR場景，是一場連線遊戲，就連遊戲裡的德樺自己都是假的。──《覺醒遊戲》序章：霧社事件無論是Steam或Origin這類數位發行平台的進步，遊戲中推陳出新的虛擬境界，都提供了玩家們可在遊戲過程體驗現實生活中，不見得學習得到的技能或經驗，甚至日常所無法完成的願望、無法成為的英雄。相對的，亦如其他會成癮的事物那般，遊戲也可能成為有些人與外界隔絕的一種屏障，在放下控制器或鍵盤之後，產生了面對虛擬世界與現實生活之間行為錯亂的IRL併發症。在我淺薄的閱讀經驗中，科幻／奇幻類型的小說常可見到主線劇情的世界觀，架構於手遊或網遊之中，例如英國知名作家泰瑞．普萊契（Terry Pratchett），於1992年出版的作品《唯有你可拯救人類》（Only You Can Save Mankind），那位12歲的男主角強尼因父母失和、家庭破碎而逃避現實沉迷於電玩世界中。有一天，他發現在遊戲中激烈對戰過許多關的「斯克里維帝國」外星軍團（ScreeWee Empire），竟然放棄與他繼續對戰而舉白旗投降！他被導入遊戲之中參與了敵方的求和談判，還被央求要協助遊戲中的外星人重返母星的任務！美國華裔作家陸希未（Marie Lu）從2017年起出版的「Warcross」系列作品，也是將故事主線架構於MMORPG遊戲中。十八歲的女主角艾蜜卡是一名有青少年前科紀錄，與巨額債務的社會邊緣人，平日只能在擁有數百萬名網遊玩家的虛擬實境格鬥遊戲Warcross中，充當追捕遊戲中非法投注的玩家們，成為賺取些許賞金度日的獵人。她在陰錯陽差下偵破了一起國際格鬥賽事的漏洞與駭客陰謀後，成為網遊世界中的英雄人物，還被遊戲創造者任命為官方的偵查獵手！讀者們多多少少涉獵過這類電玩遊戲世界觀的作品，但是能夠像《覺醒遊戲》將台灣的政治議題、國族情感、日治時期、戰爭歷史、白色恐怖、鄉民怨懟，或學運與社運風波，融入小說主線MMORPG龐大的世界觀中，仍屬少見。雖然銅像活動起來是滿震撼的，每次踏地也都會讓玩家損血，再加上先總統的正面暴擊也很驚人，但那種ARPG遊戲裡經常存在的、屬於巨大Boss都會有的劣勢，前總統銅像也都具備——譬如動作遲緩，放大招時前搖明顯，加上若是被重攻擊，就會陷入僵直而無法行動等等。所以整體來說，打起來也不是太困難。掌握攻擊與閃躲的節奏之後，先總統銅像就不構成威脅了。──《覺醒遊戲》線索一：野百合美籍華裔小說作家彼得．科萊亞斯（Peter Tieryas），在2016年出版的《日本合眾國》（United States of Japan），倒是曾將第二次世界大戰與虛實參雜的歐美歷史，融入他小說中的網遊世界觀。他沿用菲利普．金德里德．狄克（Philip Kindred Dick）在《高堡奇人》（The Man in the High Castle）一書中的偽歷史設定，描述第二次世界大戰時，由納粹德國、義大利王國，與大日本帝國為中心的「軸心國」，打敗了同盟國於二戰中獲勝，也實現了當年納粹「軸心國世界瓜分協商」的野心──因此，在小說中日本與德國瓜分了北美洲，美國與加拿大的西岸也成為日本殖民地，並改稱為「大日本合眾國」。但在四十年後，北美的黑市卻流傳著一款名為「美利堅合眾國」的非法網路遊戲，在遊戲之中要玩家們想像，並模擬出假如二戰時的戰勝國是美國與同盟國，那麼世界是否會變得更美好？日本合眾國官方得知後，派出了審查官石村與特高課秘密員警月野，調查「美利堅合眾國」這款遊戲的幕後真相與黑手，以及被視為亂黨的「喬治．華盛頓黨」！《日本合眾國》稱得上是將戰爭、架空的政治與日本宅文化……玩得非常極致，儘管內容充滿「在美國反日」的幻想情節，卻仍獲得2017年「日本星雲賞」最佳海外長篇小説。而《覺醒遊戲》則是非常貼近這個世代台灣年輕人的思維，書中充滿網路流行語精準地描寫如今的政治氛圍，與某種同仇敵愾的社會現象，從網路酸民到現實生活中的市井小民，不同的族群以迥異的角度詮釋自己對愛台灣、救台灣的想法。當然，男主角德樺也常以四十歲廢宅的心態，去反駁許多自己不以為然的現況，或是對鄉民與酸民的各種言行嗤之以鼻。因此，你可以看到描寫得靈活靈現的台灣宅文化，與網路上虛虛實實的新聞事件，也能從另一個視角讀到男主角滿不在乎的喃喃自語。當你遊走於劇情中兩種截然不同的觀點後，更能體會到其實有些人並不是那麼在乎某些社會議題。這本小說也將許多類型作家不太敢觸碰的學運或社運題材，大膽融入遊戲中的多個隱藏關卡，甚至以VR頭盔身歷其境的視野，描述當年頭條新聞中許多令人印象深刻的學運場景。「這是野百合學運的第一天」。中瑞的聲音在耳麥那一端響起，雖然連線速度很穩定，聽起來卻有點濛濛的，像隔著一片搖晃著海洋。湛藍，澄澈，乳白色的泡沫翻滾，在浪裂線來回沖刷。──《覺醒遊戲》線索一：野百合當你讀著幾位主要角色在「□□之戰」遊戲中，攻略台灣不同時期各種重大的歷史、政治與社會動盪的關卡時，有些甚至是你曾經見證過的新聞事件，還百感交集回味著年少時那些熱血彭湃的光輝歲月……那麼，你已經逐漸步入作者所精心編織的詭計之中了。《覺醒遊戲》看似帶領著讀者以玩遊戲的邏輯，回顧台灣歷史上許多令人悲痛的來時路，從破解國與國之間的政治操作，寫到國族認同、平民主義、意識形態，不同思維的社會現象，甚至是竊取電子資訊與竄改網路遊戲，進行滲透洗腦的國安危機話題……但是，這些看似接地氣的劇情鋪陳，真的是作者想要告訴你的故事核心嗎？還是暗潮洶湧前一群群的紅鯡魚（Red Herring）？隨著作者精心堆砌的情節走下去，你將會經歷他所要帶給讀者那一場場覺醒前，虛擬與現實混淆的崩裂感！如果你喜歡麥特．羅夫（Matt Ruff）常讓小說中既定的邏輯，與費心建構的世界觀瞬間崩壞的快感，以及那種天馬行空永遠猜不到下一秒會發生什麼事的劇情，還一次次彷彿被作者開天眼反轉、又翻轉的驚異情節。那麼，你肯定也會喜歡祁立峰老師的《覺醒遊戲》。因為，需要覺醒的，或許是小說之外的我們！本文作者提子墨作家、書評人與翻譯，「英國犯罪作家協會」、「加拿大犯罪作家協會」與「台灣犯罪作家聯會」作者會員；第四屆「島田莊司推理小說獎」決選。曾任：「博客來偵探社」選書人、紐約《世界周刊》、東森「鍵盤大檸檬」與OKAPI簽約專欄作家。2018年以旅情小說《幸福到站，叫醒我》，榮獲TiBE遴選為德國「法蘭克福書展」台灣主題館參展小說之一，小說作品亦獲美國「舊金山市立圖書館」典藏入館近六十冊。臉書／推特／微博／IG：提子墨
+ More
【主題企劃】107年「年度推薦改編劇本書遴選」，鏡文學獲選11部作品一次看！
讓「找」故事的人遇見「說」故事的人 文化部107年「年度推薦改編劇本書遴選」活動，鼓勵出版業者與原創作家持續將文學創作導入電影、電視拍攝、動漫畫創作素材及遊戲軟體開發，發揮多元出版能量，擴大市場影響力，遴選結果於7/18(五) 公布，鏡文學共11部作品獲選！讓我們一次回顧這些精采的故事！ ♛入圍作品♛ (以筆畫排序)《臺北逃亡地圖》● 祁立峰《武漢大旅社》● 黃秀華《內線國度》● 黃國華《善女良男》● 石芳瑜《台北故事》● 台北人《次柳氏異聞—染輕容》● 無患子《黑風暗潮：台北金融祕辛》● 黃須白《診間裡的女人：婦產科女醫師從身體的難題帶妳找到生命的出口》(原名：女人的房間)● 林靜儀 (2018.8.20 出版)《殺人犯，九歲》● 啞鳴 (林明亞)《上流兒童》● 吳曉樂《平安》● 林黛嫚
+ More
【作家特寫】愛引戰又愛說理性勿戰——祁立峰：說話書寫都源自慾望
立刻閱讀：《台北逃亡地圖》 「不知道這樣會不會引戰？」兩小時的採訪裡祁立峰說了五次這句話。出版過小說《台北逃亡地圖》，散文《偏安台北》、《讀古文撞到鄉民》的祁立峰現實生活是位大學教授，在臉書世界則是位「網紅」。平均一則貼文都有兩百人按讚，引戰或是活動文七、八百讚也不在少數。引戰，引得雖不是真槍實彈，卻也滿城烽火。祁立峰說：「我覺得可以戰的人，要有一種心理素質。清楚了解網路世界，脫離便脫離，但我覺得，我不行。」因此，會把網路情緒帶入真實生活的他，每逢貼文進入熱戰，開始有「長輩」或老婆關切時，祁立峰立馬「刪除」。他笑說：「逃避雖可恥，但有效。」這麼不能戰還每天一則貼文，三天批判一次時事？「有些話題還是想發表一下呀。我覺得這是源自於人類發表創作的慾望。」初衷源自於理解「我最近才跟學生上到《文心雕龍》的〈神思〉，那篇便是在講寫作者的靈感。為什麼會想要寫作？我覺得現在出版萎縮，很多人寫作也許根本就不是為了給別人看，就是有慾望把它寫出來，出書是另一個層次的問題。」博士班畢業成為流浪教師的時間，祁立峰寫了《台北逃亡地圖》，「也許陳德宇最像我的投射吧。」祁立峰說。 陳德宇是他小說的主角，失業在家號稱準備考公職，但其實人生迷惘，只能天天玩線上遊戲。當時全台尋找教職卻處處碰壁的祁立峰，跟他筆下的陳德宇一樣。雖然拿到了台北文學獎年金，卻也「好像某種透明膠膜罩住他，讓他瀕臨窒息。」《台北》一寫寫了四年，「這本書尋求出版也不是很順利，所以我一直在改。」儘管現在已為大學教授，但正因為經歷過那段迷惘狂亂，卻又得處處假裝好過的日子，祁立峰感同身受地說：「那是很卑微又寂寞的呀。」 在散文《讀古文撞到鄉民》中祁立峰寫到：「這部作品，它或許沒那麼正經卻不完全是戲謔，沒那麼考究卻不至於在瞎掰，認真地悲傷，同情地理解，這也是我寫作之初衷。」祁立峰出版過的兩本散文風格迥異，《讀古文》與時事不可切割，以古論今但說有網路語言的深刻鑿痕好像也不過分。而另一本《偏安台北》則是爬梳台北，寫流行寫資訊寫疏離也寫悵然，可以說是出自文學獎文絡卻也開創新局走上後現代。至於已出版的小說《台北》和即將在鏡文學展開連載的《樂園》倒是有著一貫的類型脈絡，「我喜歡看日本推理，所以受他們不少影響。例如吉田修一跟湊佳苗吧，他們都將鄉下男女扭曲無助的心理寫得很深刻。」 儘管過去學校老師曾說：作家應該要有固定的風格供讀者咀嚼、讓社會檢驗。但在各種文類裡以不同面貌游刃的祁立峰說：「我們現在是一個多工的年代，人腦就像手機，隨時跳不同的 App 出來。回這個、回那個，像前兩天我看到的一則網文說， Po 臉書是穿褲子，Po Instagram 是穿內褲，Po Twitter 是穿丁字褲。」同一個人原本就有不同的面貌，從不同平台上蒐集到的資訊牽連著自己想要呈現的自我。但不論哪一種筆法、在哪一種文類裡，祁立峰的眼光都沒有離開無助、悲傷，或是同情。 或許正因為熟悉網路世界的操作，對話現場的祁立峰以散文裡鄉民的口吻一邊說著「我抖抖的」、「我比較魯洨」，一邊把自己埋藏在一條條BBS語言的謎題裡。每則回答後他總會補上一句，不是反論，就是「不知道這會不會引戰」。但他又說：「理性勿戰其實本來就是要引戰，預期可能會引戰所以先講。」 究竟是愛戰還是不愛戰，論調之外他把贊成與反對自己的都想過了一輪。所以他的面貌迷散在他的作品、我們的眼前，比起他曾經想要寫的「繼承像駱以軍、黃錦樹、童偉格的寫作傳統」，朝向類型的本格推理，似乎更像他，符合他說的：「我真正可以發揮的角度。」 小說的進程 帶著詭謎本格小說的氣味，即將發表的《樂園》超越過去《台北》將謎題埋得更深刻複雜。不同於《台北》，《樂園》是部沒有門檻的小說，祁立峰說：「《樂園》裡，我刻意把學者性跟理論性都拿掉了。」不再有著文學獎包袱，這本新作祁立峰清楚拋棄文學性寄託，把純文學裡常見的技藝稀釋，換成較堅固的故事結構、推理詭謎，《樂園》將校園鬼故事推向了驚險離奇的挑戰。 「米澤穗信的《冰菓》有給我一些啟發，也參考了三浦紫苑的《強風吹拂》便覺得可以從青春的題材，加上些熱血，還有推理來創作，於是《樂園》就從我大學時代很重要的話劇之夜寫起。」一間山上大學的中文系，系上有核心的女孩圈，有宅男、邊緣人，而這些人都因為一場話劇比賽而成了命案事件的主角。 祁立峰說大學時代的他就是宅男，甚至可以說是「系邊」，只是當時的他並不這麼感覺。為了追女孩他跑遍大台北：「正因為這樣，那時對中、永和變得很熟，這也算是一種邊緣性格吧，一直苦追核心女生、一直被打槍，付出很多沒有意義的勞動。」也因此在《台北》一書中，祁立峰展現了超越常理的地理概念。也因為這樣的青春觀察，《樂園》有著蜷川實花的瑰麗：「把那些被欠貸虧空的玫瑰色給一次加倍討回來，綻放出如花朵般嬌艷的大學生活。」學生時代我們都可能因為某件事燒壞腦袋，有的人是戀愛、有的人是社團，也有的人是突如其來的學韓文之類的興趣。青春是不可預測的，祁立峰的小說便是從這裡出發：宅男精蟲燒腦後被二一了、跟風成癮的女孩被踢出了小團體，還有受到打擊陷入瘋狂的教授……一場命案，讓所有人都轉出原形。 關起門來面向讀者小說是瑰麗的，但小說家的生活卻很簡單。儘管在網路世界裡他引眾注目，但真實生活，「我就是一個不喜歡出去的人。能不去旅行就不要旅行，在外面就很想回家。」祁立峰說。回到創作，他又說：「我一直想把餅做大，開一門課讓更多人來上，講一篇古文讓更多人來學，寫一本小說看能不能有更多讀者來看。」想要做一個疏離的人，但又想要面對讀者。 「在台灣有一批文青可能一直都會買書，雖然可能不一定會讀，讀了也不一定懂。以前的年輕讀者可能會讀侯文詠，而現在這些讀者都流失，去玩手遊了。」這幾年透過跟大陸網路作家的交流，祁立峰發現在仙俠幻武等兩、三百萬字的小說領域裡，對岸擁有著我們所沒有的數以千萬的讀者。沒有太多娛樂選擇的農村青年，平常不讀書，但卻因為有了一支手機而開始在網路上讀小說。「這讓我很震撼。很多人都跟我說是因為大陸市場大，但我覺得他們做的不是市場大的事，是把讀者吸進來的事。」「我覺得這是一個加號跟減號的問題。我自己的觀察啦，不知道這樣會不會引戰。」 因此他希望面向讀者，做些改變，以自己為例，「畢竟是讀文學的人，我還是喜歡文學沉重跟不可解的荒謬，不過未來的作品還是希望可以更偏向類型一點。」要如何存有文學的重量又具備類型的娛樂性來吸引讀者，乍聽矛盾，但祁立峰舉例已有不少作家在實踐了，例如《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌．妖鬼神遊卷》、《幻之港》的作者何敬堯就是他心中的成功案例。 真相只有自己最知道祁立峰是一位不出門、卻擁有廣大粉絲的作家。他沒有戰爭素質，卻天天引戰。不同面向的祁立峰成天都在出難題給另一面的自己，活得像一道道詭謎，但他說：「我可以學習。」身為八○後的我們，小時候是沒有網路世界的，但三十年間，科技使我們學習成了不一樣的人。有些事逐漸消失，例如我們深愛過的紙本書，有些事卻也無限膨脹，像是一直從螢幕上跳出的笑臉、哭臉、愛心、讚。不過，也有些事情恆久不變，《台北逃亡地圖》寫著「在這虛幻的詐騙之城，誰沒說過謊？」以謊言包裝現實歷久彌新，過去我們寫在學校的回條上，現在我們寫在一天可能只有於睡眠時間才下線的網路世界裡。
+ More