在竊國者侯的時代搞笑——謝東霖：用漫畫讓讀者直視房間裡的大象－鏡文學

謝東霖的工作室位在松山區的舊公寓。一開始我們走錯了棟，才轉入鐵門敞開的此樓。樓梯略狹，斜度像考驗，爬至二樓，謝東霖早在門口迎接。招呼後，他說要先去抓個頭髮。這時，我才發現裡頭空間大而明亮，與公寓顯得反差。這裡一切嶄新得像還沒命名，正等著它的主人冉冉上升。

「我想讓漫畫家成為銀行職業欄會出現的職業。」頂著抓好的髮型，謝東霖這樣描述他的漫畫夢。謝東霖現年33歲，出版過漫畫《西遊面紙》，以及若干驚悚小說，在網路上以《失控的設計師》、《我在詐騙公司上班》、《殺手的戀愛相談》號稱「藍白三部曲」的諷刺搞笑漫畫為人所知。

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撐出與現實的巨大反差

鏡文學甫出版的《我在詐騙公司上班》，以台灣無處不詐騙的怪現狀為題材：老實的男主角進入詐騙集團，結識集團「主任」與「老闆」，一面掩蓋良心譴責，一面精進騙術，最後成為職業分子。看起來很勵志，卻行歪路，這樣好嗎？「一開始擔心被批評教壞囝仔，敗壞社會風氣，結果常有讀者留言：『雖然最近才被詐騙，但很喜歡這部漫畫。』才讓我放心。」

現實中的受害者如何在謝東霖的創作裡超脫？不是因為哭著哭著就笑了，而是來自謝東霖創作初精準的故事架構與人物設定。自《失控的設計師》以來，他會先在作品與現實之間撐出巨大反差；反差越大，笑點就越有力道。

《失控的設計師》一反設計師與業主互動時，溫良恭儉讓的抖Ｍ形象，形塑強橫有理的女主角。設定上最超現實的部分固然是設計師敢向業主嗆聲，但引人共鳴的核心其實是「有理」——現實中設計師只能苦吞「有理」無法說、說不出的憋屈。

《詐騙公司》選擇一個老實溫吞的男主角，也是此理。「創作時，最初角色設定就要有衝突。怎樣的人成為詐騙最衝擊？當然是一個好人。因為他有道德準則，選擇以壞人為詐騙對象就有合理性。」因此，漫畫裡花招百出的詐騙手法固然精采，但引人共鳴的還是「好人」這件事。

它在讀者心底暗暗種下：「我也是好人啊，如果我跟主角一樣⋯⋯」「好人騙一個壞人，應該算替天行道吧？」謝東霖說，「這是一種心理防衛機制，大家會說服自己別人騙的比我多，別人更壞，合理化自己與主角的行為。不須說破，讀者自然會明白。」

▲2015年謝東霖在《西遊面紙》新書發表會。《西遊面紙》號稱是最台的《西遊記》改編，讓謝東霖受鄉民矚目，同時讓他學習時事哏該如何擺放，才能產生最大力量。（圖／謝東霖提供）

呈現詐騙王國最大弔詭

然而，當好萊塢電影已《瞞天過海》《偷拐搶騙》，甚至連舞孃都開始「騙很大」，《詐騙公司》以騙為題材，還有什麼獨到之處？

謝東霖說，「大家都說台灣是詐騙王國，但騙越大我們卻越無感。碰到很具體的不守法或詐騙，我們往往義憤填膺，然而遇到更大條的，我們不作為，會說服自己那是常態。」這就像走在路上，遇到人跟你要五十塊錢，說要去加油，我們可能會很糾結；選大位的人信口開石油，卻可能被輕輕放下。

「或許我們沒感受到，也或許我們不想說破，承認自己被騙，然而那是房間裡的大象，需要被看見。」承認自己中了幻術，才有除魅的可能。「其實也沒那麼嚴肅啦。」可能怕講經說法嚇跑讀者，謝東霖補上這句。「我只是把觀察融入作品，如果讀者也有類似的觀察，就會受吸引。」所以，《詐騙公司》有詐騙者的歹路，也有受騙者的心路。

儘管如此，謝東霖倒是沒什麼受騙經驗。為了解詐騙手法，他曾打電話至165反詐騙專線，跟對方說自己是漫畫家，想以詐騙為題材創作。雖然聽起來很像騙人的，對方還是很好心的介紹一名刑警向他解釋金融詐騙。

盡現編劇在創作的角色

專職創作前，謝東霖曾任廣告文案多年。談到求學與工作經驗，他說乍看之下在繞路，然而走到現在，每一步都是值得的。所謂「繞路」，指的是他大學考上視覺傳達系，發現學的東西跟他「想的差不多」，上了一學期就休學重考。本來想隨便考一個科系，但別人建議他既然都重來了，不如選一個有興趣的，於是他報考台藝大戲劇系。

「我不是一個會表演的人，戲劇系讓我發現自己喜歡編劇跟執導。後來我進廣告公司，才知道如果沒有什麼人生經歷，要去揣想客戶喜好很難。劇戲就是對人的觀察，轉化成漫畫，能讓我賦予搞笑角色動機。因為就算是搞笑漫畫，沒有落實角色，便無法讓人信服。」

「創作可以天馬行空，但背後必須是你看待事情的觀點。」在謝東霖筆下，搞笑不是裝傻，一部作品好笑，是結構推動的結果。開始畫之前，謝東霖會寫好三幕劇大綱，所以他能天天上刊，有時進度還能超前。

▲2016年謝東霖赴日參加 UNKNOWN ASIA 藝術博覽會。此為活動前夜祭。（圖／謝東霖提供）

修正上一個作品跟自己

謝東霖有個放在心底的不成文習慣，上電影院看完一部好作品，他會在心中祝福劇組一生平安。因為生活太辛苦，還要把現實的災難變得好笑，實屬功德。

他初入廣告公司時，自認很有才華，到哪都能發揮所長，怎知老闆娘指著別人的廣告要他照抄，但「誰曉得痛苦的經歷，可能會是創作的一部分？我想這種經驗不會只有我一個人遇到，變成作品就會引起共鳴。」於是有了《失控的設計師》。

創作初衷可能來自很慘的一天，誤入賊窟的求職經驗，戀愛的失敗心法，不過推動謝東霖持續畫漫畫的，是他的「不安於室」。從《設計師》到最新的《殺手》，讀者都可看見謝東霖的突破。

「我的每一部作品都在修正上一部。《設計師》當初在臉書獨立連載，雖然一開始很受歡迎，但我感受到讀者疲乏了——笑點都出自同樣的邏輯，很容易膩。到了《詐騙公司》，就有連貫的劇情。透過連貫的劇情，讀者可以接受今天這篇不好笑，或知道這裡在鋪陳，願意等下一篇。至於《殺手》，則從單一主角到五個。有修正，也有挑戰。我希望讓讀者感受到謝東霖不是只會這一套。」

修正，不止在作品上，還有他自己。以前謝東霖很容易因為不理性的留言生氣，親上火線跟讀者吵架，現在雖不免還是會動怒，但頻率已減少很多。「我現在都直接把醜話說在前頭，相互包容尊重當然需要，但比起討好，我更想要心中舒坦。」因此，他在臉書上這樣自我介紹：「不肩負教育社會、導正大眾的責任，玻璃心、會嗆人酸人、難相處、固執己見、充滿各種政治不正確、只想用創作表現自己認為有趣的內容，是非常任性的一個人。」

回應時事務求不要說謊

越活越自我，是謝東霖33歲，跟網友吵過很多次架後的心境。但「自我」這件事，於謝東霖有兩個部分，一個是粉絲專頁經營者，一個是創作者。會不會有衝突？會不會有真的很想說的話，卻無法說出口，或反之？謝東霖給自己訂立的準則是：不要說謊。

「為了迎合風向，吸引讀者而說出非我本意的東西，吸引到的不會是我的TA，日後也會離開，就像你每個舉動都會決定哪些朋友會留下。如果從頭到尾都用謊言包裝自己，出差錯就會死得很慘，相反的，用真面目示人，哪裡不好讀者也會知道那就是你。」謝東霖這樣描述他與讀者間的關係：「相互成長，相安無事。」

臉書時代創作者往往被迫快速回應議題，或用時事作哏，萬一站錯風向，創意變成創傷，怎麼辦？謝東霖首部漫畫《西遊面紙》，便因諷刺某政治人物而招致批評。這讓謝東霖調整時事哏的使用，「時事哏連發，會讓作品有時效性，引起爭議又要花很多力氣跟讀者溝通。」

因此，謝東霖改擷取時事中「亙古不變部分」創作，讓這個哏放到日本或韓國，也會有共鳴。此外，他用單篇漫畫宣洩時事感受，而不是放到完整作品中，「把自己的能量分散，也是維持平衡的方法。」

這個平衡也包括創作者內心的準則，「你要有一個為什麼這東西會成為我諷刺對象的標準，如何守住、衡量這個標準？現實而言，快速回應時事，當然會收到很多回應，但會耗費你很多時間去處理。對創作者未必是好事。」

▲工作室為兩戶打通，所以非常寬敞。現在謝東霖早上送完兒子上學，就到工作室畫畫、處理行政瑣事，一天工作五到六小時。問他興趣變成了工作，會不會疲乏？謝東霖說：「畫累了，就去畫畫休息。」聽起來有違常理，原來是他會區分為工作而畫與為自己興趣所畫。從一個畫板到另一個畫板，這是他獨有的逃逸路線。（圖／鏡文學）

創作要有足夠的話想說

謝東霖的漫畫夢不是空口白話。他剛在這個場地協辦完台韓漫畫交流活動，除了工作處，這裡也是他開課辦講座的半開放空間。「課程只是跳板，從中尋找漫畫人才或培育有興趣的人，我的目標是成立一家漫畫公司。我在想台灣能不能有像漫威的漫畫公司？規模不那麼大，但也能帶給讀者同一個世界觀的作品。」

目前連載的《殺手》便出現了《詐騙公司》的人物。謝東霖享受筆下人物跑來跑去的不安於室。問到漫畫夢是否逐漸成形？謝東霖說，目前政府尤其文化部對漫畫產業很重視，「有感受到推波助瀾。」

訪談中，謝東霖很常提到「不安於室」及「維持平衡」這兩個看似相悖的詞。他常覺得自己太閒，閒下來就馬上找事做，又害怕成果一成不變。在苦惱與自由之間，謝東霖有自己的平均律。

訪問結束後，謝東霖隨攝影師拍照。我無事閒晃，發現一片白淨的工作室，牆上僅有的畫是他自己畫的。畫裡沒別的，只有空白的對話框跟漫畫分鏡。我想起謝東霖說：「如果要創作，要確保你有夠多的話想說，並彈無虛發。」顯然他還有很多話想說，在這個世界上畫好了標靶。

採訪後記：

接連三部作品都只有藍白色，原因很簡單，因為謝東霖分辨顏色有困難，然而並未確診是色弱還是色盲。此外，他喜歡藍色。謝東霖還有一個奇怪的習癖，不看悲劇，連可能會讓他哭的廣告都不看，最近一次看的悲情戲是《一公升的眼淚》。「生活很苦了，還哭得要死要活，不是很累嗎？」謝東霖說。