國籍、語言、名字的發音，甚至他人投射的目光，都可能成為定義一個人的方式，但這些標籤都不該成為「我是誰」的單一答案。《敵國鬼子》從這個提問出發，描繪主角「龍」在不同文化與歷史脈絡之間移動的成長經驗：從日本到中國東北，再回到香港，最後來到臺灣，在環境不斷變動的過程中，他一再被貼上新的標籤，也開始意識到「自我」並非與生俱來，而是不斷被外界與自身共同形塑的結果。

《敵國鬼子》是作者柳廣成以真實經驗為藍本創作的類自傳漫畫，不只是成長軌跡的回顧，更是一種對自我定義的持續追問。在這次訪談中，柳廣成談到創作如何成為理解過去的方式、遺憾如何透過故事重新安放，同時也分享如何在創作與人生尋找自我定位：當風格可以模仿、身份難以界定，唯有持續保有表達的欲望，人才能在變動之中，慢慢勾勒出屬於自己的樣子。

Q：「敵國鬼子」是主角「龍」從日本到中國時接收到的充滿敵意的稱呼，為什麼書名最後決定為《敵國鬼子》？

柳廣成：雖然「敵國鬼子」是從日本那段經歷來的，但這不只是從日本的角度看待外來者，「敵國」的概念可以套用到任何國家和國家之間的關係，同時也呈現了這部作品裡主角所處的環境和狀態。

Q：故事開頭，主角「龍」的名字讀音明確地點出「差異」，為身份認同議題埋下伏筆，這個設計是怎麼想到的？

柳廣成：這個設計其實是從我自己的名字來的。我姓「柳」嘛！華人的發音是「ㄌㄧㄡˇ」，但在日本會唸「やなぎ（Yanagi）」。

我當時很好奇，為什麼日本同學的名字同樣有「柳」，但他們是「Yanagi」，我卻是「Ryu」（編按：「Ryu」為「柳」漢字讀音的羅馬拼音），所以在《敵國鬼子》就用這個疑問開始，只是我把漢字換成讀音相似的「龍」，作為這個半虛構角色的名字。

Q：《敵國鬼子》作為「類自傳」，情節有真實經驗也有虛構成分，想問問柳廣成在為了畫出這個故事而不斷反芻人生經驗、與父母對話的過程中，是否有更理解父母的選擇，或是為年幼的自己找到一些解答？心中還有哪些不理解或無法接受的部分？

柳廣成：關於理解父母這點，我覺得有一部分是我的父母也不見得理解自己當時的決定，他們並不是在完全深思熟慮的狀態下做出這些選擇，但這個答案就足夠了，背後不一定得要有什麼心酸的苦衷，他們用盡全力活出他們的人生，而我透過對話聽到了這段故事才是最重要的。

至於不理解的部分，倒也不是無法接受或放下，只是現在回頭看會覺得很多時候，父母不用預設孩子一定聽不懂，所以不用解釋，只要帶著他們走、讓他們慢慢適應就好了。其實就是差了這一塊啊！如果當時能和我多說一點，或許現在的我對這段成長歷程會有完全不一樣的想法。

Q：後記有提到「藉由類自傳的形式為人生中的遺憾找到出口」，在這段成長歷程中有哪些遺憾呢？在書中如何彌補？

柳廣成：小時候在日本生活的階段，有一個要好的朋友，就是出現在《敵國鬼子》開頭的「和真」，當然在這裡幫他改了名字（笑）。

他是真實存在的，也是我離開日本最捨不得的人。當時父母很臨時地說要走，我完全沒有心理準備、沒有留下聯絡方式，也來不及和這位朋友道別，所以在《敵國鬼子》畫到這段經歷時，我讓龍好好與和真說再見，彌補在現實世界中沒有做到的事，這給了我很大的安慰。

Q：那作為柳廣成而非龍，最想和這位朋友說什麼？

柳廣成：還記得我嗎？我覺得有記得就很好了，有讀到這個作品的話更好（笑）

▲ 儘管成長過程中有遺憾，柳廣成笑說希望《敵國鬼子》有一天能有日文翻譯本讓童年好友讀到，讓他真正透過創作完整這段未竟的情誼（圖／鏡文學）

Q：作者介紹裡寫到「重視分鏡的實驗性」，想問問柳廣成在設計畫面或分鏡上會考慮哪些重點？最在意的是什麼？

柳廣成：第一個考慮的會是單幅畫的觀賞性。

因為漫畫是一格一格連續，如果突然撕下一頁來看，通常沒辦法成為一幅作品，但我希望我的畫面在獨立觀看時的插畫感也可以很強，在我想玩的地方就打破線性的閱讀方式，讓分鏡看起來更有趣。當然也不會每一格都這樣做，不然閱讀的節奏會斷掉（笑）

另一個是拿鏡頭的角度。

漫畫作為漫畫的特別之處就是作畫的成品很低，這個成本低的意思是，我只要用紙筆就能架構出任何我想像得到的畫面。像是從地底往上看的那種角度，雖然現實上還是可能做到，但要耗費很多成本，畫畫很容易就能做到這種值得玩味的鏡頭角度。

Q：《敵國鬼子》以尋找自我為主軸，和過去探討國家、國族議題的題材有些差異，是在什麼契機之下有這樣的轉變？

柳廣成：應該說，我其實一直都想畫自己的東西，只是到了臺灣之後，收到許多像《報導者事件簿》和《緬甸最後一搏》的改編邀約，所以出版的商業作品還是以改編為主，直到最近一部改編作品完成，才終於有時間輪到自己的創作。

至於題材上，原本就想畫一個類自傳的故事，雖然最終在《敵國鬼子》中臺灣的篇幅比較少，但畢竟來臺灣是我自己做的決定，在心境上也有很多的轉變，讓我更堅定要完成這部作品。

Q：不只是主題，柳廣成早期使用典型日本漫畫風格，和現在以鉛筆為主的作畫風格差異頗大，是如何找到自我風格？

柳廣成：主要契機是 2017 年去法國安古蘭國際漫畫節，那時候的我雖然看了很多日本漫畫，也掌握了這個風格，但又覺得並不是 100％享受這樣的狀態，在創作上的視野還是很狹隘、活在舒適圈裡，同時也很迷茫自己可以畫出什麼樣的東西。

到了法國，才第一次發現原來漫畫家的決定權比想像得更高，比方說用什麼工具、怎麼呈現等等。回到香港後，我閉關了半年左右，嘗試很多媒材，最後覺得鉛筆才是最舒服、最能夠表現我的畫面的媒介。

Q：找尋自我風格一直是所有藝術創作者的課題，會給那些還在摸索的創作者們什麼樣的建議呢？

柳廣成：我覺得在探索畫風或是增進技術之前，找尋意義是重要的。

近期因為 AI 興盛，任何風格都很容易被模仿，於是大家對於摸索出畫風這件事不再有像過去一樣的成就感，甚至覺得努力沒有意義。但我覺得是因為你有想說的東西，然後有了自我探索的動力之後，你才成為一個創作者，所以絕對要相信這份想說的欲望。

你有一個想法、有一個想講出來的欲念，那跟著感覺去做就對了，這個分享的積極性是人類獨有的，也是創作最珍貴的核心。

▲ 談到創作風格的探尋，柳廣成鼓勵創作者們不要因為 AI 崛起而頹喪，只要相信並跟隨自己的感覺，說出想說的故事才是創作真正的意義所在（圖／鏡文學）

Q：完成《敵國鬼子》之後，對於自己來自哪裡、是什麼樣的人，是否有一個答案了？

柳廣成：如果是說國籍，我一直都不覺得自己是哪國人。雖然我現在還沒申請移民，但就算去申請、拿到臺灣的身分證，我好像也沒有一種成為臺灣人的感覺，這不是裝酷，只是我好像真的失去了那種覺得自己屬於哪裡的感覺。

這麼說有點中二，但真要說的話，我就是一個地球人，只是剛好活在台灣（笑），至於我究竟是什麼樣子？實際認識我、和我相處就會知道了。

企劃／巫昱昕、黃昱哲

訪談／巫昱昕

編輯／巫昱昕

影音／范祐禎、陳虹汝

《敵國鬼子》柳廣成著

★ 以自身經歷為草圖、真實心境為藍本

★ 找尋自我的類自傳式原創漫畫誕生！

我是誰？

是我的國籍、姓名的發音、還是嘴裡說的語言？

是我的書包款式、背包內的遊戲機、還是父母的出生地？

「龍」是甫出生便隨家人移居日本的華裔少年

因父親職涯驟變，在一句華語都不會說的情況下遷至中國東北 ——

雖然來到90年代，當地人對日本侵華時期的記憶卻仍然濃厚

一無所知的龍只能從無法理解的辱罵中摸索出恨意的來源

而同樣「來自日本」的身分

在龍再次隨家人來到自己的出生地香港後

卻得到同儕完全相反的目光 ⋯⋯

人應該要怎麼定義自己與他人呢？

香港漫畫家柳廣成以自身成長經歷為本

透過環境不斷變換、標籤被貼上又被撕掉的經驗

以龍的青少年之眼，重新闡述一個人如何自我定位

以及如何探索世界的面貌，並建立認知的過程