11月特选作家祁立峰｜当“爱台湾”走进虚拟与现实混淆的MMORPG世界 ──提子墨评《觉醒游戏》
《觉醒游戏》的剧情起始于即将到来的2022年，在人类经历近两年封城锁国的疫期后，曾经宛若冬眠中的地球也逐渐苏醒了，但伴随的却是VR连线游戏中，偷天换日的政治洗脑危机。四十岁仍不务正业成日宅居打网游的德桦，在游戏中因缘际会结识了三名热血的年轻人──婉云、中瑞与黄莽，他们在爱台湾、救台湾的热情下，决定对“□□之战”（框框之战）的VR线上游戏展开攻略，企图从中寻找这一款游戏的研发公司“黑岛娱乐”，背地里与“境外势力”勾结的证据。“打电动，救台湾”的这群游戏攻略团，必须找出黑岛娱乐一群不满公司政策的工程师，在游戏中所设的三个隐藏关卡，揪出该公司与幕后黑手的政治意图。现实的世界是二十一世纪，但游戏中的时间线却跳跃于台湾多个重大历史的事件中，诸如：“热兰遮包围战”、“澎湖海战”、“黄虎旗圣战”、“八二三炮战”、“古宁头大战”……以及德桦与婉云所结识的“雾社事件”关卡。《觉醒游戏》／祁立峰著经历几十年来社会氛围的转变与进程，电玩早已从过往戕害儿童或青少年身心的恶名，跃昇为现今主流娱乐的新台柱，甚至成为一种职业、一种生活型态、一种电子竞技专长，与国际间如雷贯耳的重大电竞赛事。手机、电脑或游戏主机上五花八门的各色游戏，也引领著我们走进另一种视觉感官的生活，我们在上班或上学的通勤途中低首醉心于手游，在家中也可能有三台以上的游戏主机，有些人一到周末甚至沉浸于多人对战的网路游戏中。游戏俨然已成为许多人的重心，并在伺服器的虚拟世界中另有一种异于日常的人际关系。不过从“大局观”（游戏用语，指整个战场格局的观点）来思考，德桦觉得多他一个人投入这个低薪爆肝的职场，跟少他一个人茧居在家靠爸妈的劳保退休金维生，其实也没有太大的差别吧？说不定整个世界都是假的。整个世界都是一座VR场景，是一场连线游戏，就连游戏里的德桦自己都是假的。──《觉醒游戏》序章：雾社事件无论是Steam或Origin这类数位发行平台的进步，游戏中推陈出新的虚拟境界，都提供了玩家们可在游戏过程体验现实生活中，不见得学习得到的技能或经验，甚至日常所无法完成的愿望、无法成为的英雄。相对的，亦如其他会成瘾的事物那般，游戏也可能成为有些人与外界隔绝的一种屏障，在放下控制器或键盘之后，产生了面对虚拟世界与现实生活之间行为错乱的IRL并发症。在我浅薄的阅读经验中，科幻／奇幻类型的小说常可见到主线剧情的世界观，架构于手游或网游之中，例如英国知名作家泰瑞．普莱契（Terry Pratchett），于1992年出版的作品《唯有你可拯救人类》（Only You Can Save Mankind），那位12岁的男主角强尼因父母失和、家庭破碎而逃避现实沉迷于电玩世界中。有一天，他发现在游戏中激烈对战过许多关的“斯克里维帝国”外星军团（ScreeWee Empire），竟然放弃与他继续对战而举白旗投降！他被导入游戏之中参与了敌方的求和谈判，还被央求要协助游戏中的外星人重返母星的任务！美国华裔作家陆希未（Marie Lu）从2017年起出版的“Warcross”系列作品，也是将故事主线架构于MMORPG游戏中。十八岁的女主角艾蜜卡是一名有青少年前科纪录，与巨额债务的社会边缘人，平日只能在拥有数百万名网游玩家的虚拟实境格斗游戏Warcross中，充当追捕游戏中非法投注的玩家们，成为赚取些许赏金度日的猎人。她在阴错阳差下侦破了一起国际格斗赛事的漏洞与骇客阴谋后，成为网游世界中的英雄人物，还被游戏创造者任命为官方的侦查猎手！读者们多多少少涉猎过这类电玩游戏世界观的作品，但是能够像《觉醒游戏》将台湾的政治议题、国族情感、日治时期、战争历史、白色恐怖、乡民怨怼，或学运与社运风波，融入小说主线MMORPG庞大的世界观中，仍属少见。虽然铜像活动起来是满震撼的，每次踏地也都会让玩家损血，再加上先总统的正面暴击也很惊人，但那种ARPG游戏里经常存在的、属于巨大Boss都会有的劣势，前总统铜像也都具备——譬如动作迟缓，放大招时前摇明显，加上若是被重攻击，就会陷入僵直而无法行动等等。所以整体来说，打起来也不是太困难。掌握攻击与闪躲的节奏之后，先总统铜像就不构成威胁了。──《觉醒游戏》线索一：野百合美籍华裔小说作家彼得．科莱亚斯（Peter Tieryas），在2016年出版的《日本合众国》（United States of Japan），倒是曾将第二次世界大战与虚实参杂的欧美历史，融入他小说中的网游世界观。他沿用菲利普．金德里德．狄克（Philip Kindred Dick）在《高堡奇人》（The Man in the High Castle）一书中的伪历史设定，描述第二次世界大战时，由纳粹德国、义大利王国，与大日本帝国为中心的“轴心国”，打败了同盟国于二战中获胜，也实现了当年纳粹“轴心国世界瓜分协商”的野心──因此，在小说中日本与德国瓜分了北美洲，美国与加拿大的西岸也成为日本殖民地，并改称为“大日本合众国”。但在四十年后，北美的黑市却流传著一款名为“美利坚合众国”的非法网路游戏，在游戏之中要玩家们想像，并模拟出假如二战时的战胜国是美国与同盟国，那么世界是否会变得更美好？日本合众国官方得知后，派出了审查官石村与特高课秘密员警月野，调查“美利坚合众国”这款游戏的幕后真相与黑手，以及被视为乱党的“乔治．华盛顿党”！《日本合众国》称得上是将战争、架空的政治与日本宅文化……玩得非常极致，尽管内容充满“在美国反日”的幻想情节，却仍获得2017年“日本星云赏”最佳海外长篇小说。而《觉醒游戏》则是非常贴近这个世代台湾年轻人的思维，书中充满网路流行语精准地描写如今的政治氛围，与某种同仇敌忾的社会现象，从网路酸民到现实生活中的市井小民，不同的族群以迥异的角度诠释自己对爱台湾、救台湾的想法。当然，男主角德桦也常以四十岁废宅的心态，去反驳许多自己不以为然的现况，或是对乡民与酸民的各种言行嗤之以鼻。因此，你可以看到描写得灵活灵现的台湾宅文化，与网路上虚虚实实的新闻事件，也能从另一个视角读到男主角满不在乎的喃喃自语。当你游走于剧情中两种截然不同的观点后，更能体会到其实有些人并不是那么在乎某些社会议题。这本小说也将许多类型作家不太敢触碰的学运或社运题材，大胆融入游戏中的多个隐藏关卡，甚至以VR头盔身历其境的视野，描述当年头条新闻中许多令人印象深刻的学运场景。“这是野百合学运的第一天”。中瑞的声音在耳麦那一端响起，虽然连线速度很稳定，听起来却有点濛濛的，像隔著一片摇晃著海洋。湛蓝，澄澈，乳白色的泡沫翻滚，在浪裂线来回冲刷。──《觉醒游戏》线索一：野百合当你读著几位主要角色在“□□之战”游戏中，攻略台湾不同时期各种重大的历史、政治与社会动荡的关卡时，有些甚至是你曾经见证过的新闻事件，还百感交集回味著年少时那些热血彭湃的光辉岁月……那么，你已经逐渐步入作者所精心编织的诡计之中了。《觉醒游戏》看似带领著读者以玩游戏的逻辑，回顾台湾历史上许多令人悲痛的来时路，从破解国与国之间的政治操作，写到国族认同、平民主义、意识形态，不同思维的社会现象，甚至是窃取电子资讯与窜改网路游戏，进行渗透洗脑的国安危机话题……但是，这些看似接地气的剧情铺陈，真的是作者想要告诉你的故事核心吗？还是暗潮汹涌前一群群的红鲱鱼（Red Herring）？随著作者精心堆砌的情节走下去，你将会经历他所要带给读者那一场场觉醒前，虚拟与现实混淆的崩裂感！如果你喜欢麦特．罗夫（Matt Ruff）常让小说中既定的逻辑，与费心建构的世界观瞬间崩坏的快感，以及那种天马行空永远猜不到下一秒会发生什么事的剧情，还一次次仿佛被作者开天眼反转、又翻转的惊异情节。那么，你肯定也会喜欢祁立峰老师的《觉醒游戏》。因为，需要觉醒的，或许是小说之外的我们！本文作者提子墨作家、书评人与翻译，“英国犯罪作家协会”、“加拿大犯罪作家协会”与“台湾犯罪作家联会”作者会员；第四届“岛田庄司推理小说奖”决选。曾任：“博客来侦探社”选书人、纽约《世界周刊》、东森“键盘大柠檬”与OKAPI签约专栏作家。2018年以旅情小说《幸福到站，叫醒我》，荣获TiBE遴选为德国“法兰克福书展”台湾主题馆参展小说之一，小说作品亦获美国“旧金山市立图书馆”典藏入馆近六十册。脸书／推特／微博／IG：提子墨
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【主题企划】107年「年度推荐改编剧本书遴选」，镜文学获选11部作品一次看！
让「找」故事的人遇见「说」故事的人 文化部107年「年度推荐改编剧本书遴选」活动，鼓励出版业者与原创作家持续将文学创作导入电影、电视拍摄、动漫画创作素材及游戏软体开发，发挥多元出版能量，扩大市场影响力，遴选结果于7/18(五) 公布，镜文学共11部作品获选！让我们一次回顾这些精采的故事！ ♛入围作品♛ (以笔画排序)《台北逃亡地图》● 祁立峰《武汉大旅社》● 黄秀华《内线国度》● 黄国华《善女良男》● 石芳瑜《台北故事》● 台北人《次柳氏异闻—染轻容》● 无患子《黑风暗潮：台北金融祕辛》● 黄须白《诊间里的女人：妇产科女医师从身体的难题带妳找到生命的出口》(原名：女人的房间)● 林静仪 (2018.8.20 出版)《杀人犯，九岁》● 哑鸣 (林明亚)《上流儿童》● 吴晓乐《平安》● 林黛嫚
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【作家特写】爱引战又爱说理性勿战——祁立峰：说话书写都源自欲望
立刻阅读：《台北逃亡地图》 「不知道这样会不会引战？」两小时的采访里祁立峰说了五次这句话。出版过小说《台北逃亡地图》，散文《偏安台北》、《读古文撞到乡民》的祁立峰现实生活是位大学教授，在脸书世界则是位「网红」。平均一则贴文都有两百人按赞，引战或是活动文七、八百赞也不在少数。引战，引得虽不是真枪实弹，却也满城烽火。祁立峰说：「我觉得可以战的人，要有一种心理素质。清楚了解网路世界，脱离便脱离，但我觉得，我不行。」因此，会把网路情绪带入真实生活的他，每逢贴文进入热战，开始有「长辈」或老婆关切时，祁立峰立马「删除」。他笑说：「逃避虽可耻，但有效。」这么不能战还每天一则贴文，三天批判一次时事？「有些话题还是想发表一下呀。我觉得这是源自于人类发表创作的欲望。」初衷源自于理解「我最近才跟学生上到《文心雕龙》的〈神思〉，那篇便是在讲写作者的灵感。为什么会想要写作？我觉得现在出版萎缩，很多人写作也许根本就不是为了给别人看，就是有欲望把它写出来，出书是另一个层次的问题。」博士班毕业成为流浪教师的时间，祁立峰写了《台北逃亡地图》，「也许陈德宇最像我的投射吧。」祁立峰说。 陈德宇是他小说的主角，失业在家号称准备考公职，但其实人生迷惘，只能天天玩线上游戏。当时全台寻找教职却处处碰壁的祁立峰，跟他笔下的陈德宇一样。虽然拿到了台北文学奖年金，却也「好像某种透明胶膜罩住他，让他濒临窒息。」《台北》一写写了四年，「这本书寻求出版也不是很顺利，所以我一直在改。」尽管现在已为大学教授，但正因为经历过那段迷惘狂乱，却又得处处假装好过的日子，祁立峰感同身受地说：「那是很卑微又寂寞的呀。」 在散文《读古文撞到乡民》中祁立峰写到：「这部作品，它或许没那么正经却不完全是戏谑，没那么考究却不至于在瞎掰，认真地悲伤，同情地理解，这也是我写作之初衷。」祁立峰出版过的两本散文风格迥异，《读古文》与时事不可切割，以古论今但说有网路语言的深刻凿痕好像也不过分。而另一本《偏安台北》则是爬梳台北，写流行写资讯写疏离也写怅然，可以说是出自文学奖文络却也开创新局走上后现代。至于已出版的小说《台北》和即将在镜文学展开连载的《乐园》倒是有著一贯的类型脉络，「我喜欢看日本推理，所以受他们不少影响。例如吉田修一跟凑佳苗吧，他们都将乡下男女扭曲无助的心理写得很深刻。」 尽管过去学校老师曾说：作家应该要有固定的风格供读者咀嚼、让社会检验。但在各种文类里以不同面貌游刃的祁立峰说：「我们现在是一个多工的年代，人脑就像手机，随时跳不同的 App 出来。回这个、回那个，像前两天我看到的一则网文说， Po 脸书是穿裤子，Po Instagram 是穿内裤，Po Twitter 是穿丁字裤。」同一个人原本就有不同的面貌，从不同平台上蒐集到的资讯牵连著自己想要呈现的自我。但不论哪一种笔法、在哪一种文类里，祁立峰的眼光都没有离开无助、悲伤，或是同情。 或许正因为熟悉网路世界的操作，对话现场的祁立峰以散文里乡民的口吻一边说著「我抖抖的」、「我比较鲁洨」，一边把自己埋藏在一条条BBS语言的谜题里。每则回答后他总会补上一句，不是反论，就是「不知道这会不会引战」。但他又说：「理性勿战其实本来就是要引战，预期可能会引战所以先讲。」 究竟是爱战还是不爱战，论调之外他把赞成与反对自己的都想过了一轮。所以他的面貌迷散在他的作品、我们的眼前，比起他曾经想要写的「继承像骆以军、黄锦树、童伟格的写作传统」，朝向类型的本格推理，似乎更像他，符合他说的：「我真正可以发挥的角度。」 小说的进程 带著诡谜本格小说的气味，即将发表的《乐园》超越过去《台北》将谜题埋得更深刻复杂。不同于《台北》，《乐园》是部没有门槛的小说，祁立峰说：「《乐园》里，我刻意把学者性跟理论性都拿掉了。」不再有著文学奖包袱，这本新作祁立峰清楚抛弃文学性寄托，把纯文学里常见的技艺稀释，换成较坚固的故事结构、推理诡谜，《乐园》将校园鬼故事推向了惊险离奇的挑战。 「米泽穗信的《冰菓》有给我一些启发，也参考了三浦紫苑的《强风吹拂》便觉得可以从青春的题材，加上些热血，还有推理来创作，于是《乐园》就从我大学时代很重要的话剧之夜写起。」一间山上大学的中文系，系上有核心的女孩圈，有宅男、边缘人，而这些人都因为一场话剧比赛而成了命案事件的主角。 祁立峰说大学时代的他就是宅男，甚至可以说是「系边」，只是当时的他并不这么感觉。为了追女孩他跑遍大台北：「正因为这样，那时对中、永和变得很熟，这也算是一种边缘性格吧，一直苦追核心女生、一直被打枪，付出很多没有意义的劳动。」也因此在《台北》一书中，祁立峰展现了超越常理的地理概念。也因为这样的青春观察，《乐园》有著蜷川实花的瑰丽：「把那些被欠贷亏空的玫瑰色给一次加倍讨回来，绽放出如花朵般娇艳的大学生活。」学生时代我们都可能因为某件事烧坏脑袋，有的人是恋爱、有的人是社团，也有的人是突如其来的学韩文之类的兴趣。青春是不可预测的，祁立峰的小说便是从这里出发：宅男精虫烧脑后被二一了、跟风成瘾的女孩被踢出了小团体，还有受到打击陷入疯狂的教授……一场命案，让所有人都转出原形。 关起门来面向读者小说是瑰丽的，但小说家的生活却很简单。尽管在网路世界里他引众注目，但真实生活，「我就是一个不喜欢出去的人。能不去旅行就不要旅行，在外面就很想回家。」祁立峰说。回到创作，他又说：「我一直想把饼做大，开一门课让更多人来上，讲一篇古文让更多人来学，写一本小说看能不能有更多读者来看。」想要做一个疏离的人，但又想要面对读者。 「在台湾有一批文青可能一直都会买书，虽然可能不一定会读，读了也不一定懂。以前的年轻读者可能会读侯文咏，而现在这些读者都流失，去玩手游了。」这几年透过跟大陆网路作家的交流，祁立峰发现在仙侠幻武等两、三百万字的小说领域里，对岸拥有著我们所没有的数以千万的读者。没有太多娱乐选择的农村青年，平常不读书，但却因为有了一支手机而开始在网路上读小说。「这让我很震撼。很多人都跟我说是因为大陆市场大，但我觉得他们做的不是市场大的事，是把读者吸进来的事。」「我觉得这是一个加号跟减号的问题。我自己的观察啦，不知道这样会不会引战。」 因此他希望面向读者，做些改变，以自己为例，「毕竟是读文学的人，我还是喜欢文学沉重跟不可解的荒谬，不过未来的作品还是希望可以更偏向类型一点。」要如何存有文学的重量又具备类型的娱乐性来吸引读者，乍听矛盾，但祁立峰举例已有不少作家在实践了，例如《妖怪台湾：三百年岛屿奇幻志．妖鬼神游卷》、《幻之港》的作者何敬尧就是他心中的成功案例。 真相只有自己最知道祁立峰是一位不出门、却拥有广大粉丝的作家。他没有战争素质，却天天引战。不同面向的祁立峰成天都在出难题给另一面的自己，活得像一道道诡谜，但他说：「我可以学习。」身为八○后的我们，小时候是没有网路世界的，但三十年间，科技使我们学习成了不一样的人。有些事逐渐消失，例如我们深爱过的纸本书，有些事却也无限膨胀，像是一直从萤幕上跳出的笑脸、哭脸、爱心、赞。不过，也有些事情恒久不变，《台北逃亡地图》写著「在这虚幻的诈骗之城，谁没说过谎？」以谎言包装现实历久弥新，过去我们写在学校的回条上，现在我们写在一天可能只有于睡眠时间才下线的网路世界里。
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