当阶级的夜幕明确地降下来，女孩们的游戏规则也将转变。落在世人眼前的永远是女生的被简化。这故事由一女性的失踪，带出了她背后如密室效应的女性社会，也带出了女生身为多年弱势所衍生出的角色扮演情结。这是暗黑的社会系侦探故事，但后面躲着的是女生百年来的共同秘密。
这社会如一核果，内在有一个很隐性的结构，类似女孩们手牵手的圆形结构，有默契地跳着共同的舞步，既为自保，也像是出于千年以来身为弱势的本能。
《我们没有秘密》
吴晓乐 着
出版日期：2020/8/27
只有女生知道女生的秘密
直到妳长大，妳隐约发现那结构是非常阴性的，女生的秘密是黏稠且无法切断的，有点像夏季暑修课里传来小纸条上微微的汗；或是像是微热便当气味在下午历久不散。忆起我们中学时，在这样的驯养与被释放前，我们依附着彼此，更像依附着一种较为安全的女性形体，融合到要一起去上厕所的地步，以交换着秘密显示为同盟。
直到青春的栅栏终于被师长打开了，有三两个女生总会愈跑愈远，但像是网中央有一只大蜘蛛终会将自己抓回去地那样跑着。书中主角吴辛屏以秘密脱逃，如寄居蟹换壳，但逃不出集体女生共同编织的巨大秘密里。
吴晓乐的《我们没有秘密》就是这样仪式性地宣告着「我们没有秘密」，但骨子里、心里、正待盛开的欲望里，都盛满了秘密的蜜汁，以告解式的纯真、秘密包装的谎言，以试探自己可以得到多少爱。
阶级愈拉大 女生的配角危机愈被彰显
在亚洲的世界里，女生常被暗示着自己还不够好，必须更努力得到更多的爱。小到绑辫子的方法，大到意识绿茶婊与白莲花在小说里给我们暗示，而这两种都在揭露一件事：女性的配角危机。
吴晓乐这次在书中，以一个城镇上的阶级分明，来描述无论女权如今走到哪里，阶级在女生人生的反应仍是最粗暴的。阶级原本就是原始的东西，如伊甸园苹果树上的蛇信，很勾人。
我在读这本书的时候，惊讶着吴晓乐将女性这样的同盟秘密关系写得如此坦率犀利，简直进入一种秘而不宣的结构里，有着一种羊膜穿刺的锋利感。让我想起以前读桐野夏生的《异常》，与凑佳苗小说里蛰伏在明亮小区的穴居之眼。
男生习惯看到的客体化女生 里面连「秘密」都不存在
《我们没有秘密》里的「秘密」，起初是由男主角范衍重发现他所娶的女性，经过他人提供的线索，发现妻子另一面近乎是他不认识的人，他连续娶的两位女性，都拥着着精致又脆弱的特质，如同琉璃杯，你想看到什么，就折射出来给你看。
她们都躲在一个角色里，不同于范衍重前妻颜艾瑟的好家世，让颜艾瑟玩弄着形象游戏来操控人。吴欣屏是基于生存自觉，将角色当成一栖身所。秘密是她的乔装还是她的本色，就如长得像叶子的虫，你已经无法将她与秘密拆解开来了。
女生习惯被简化的评估 反利用被简化的游戏
吴晓乐将女性的角色化求生法写得相当入微，因此这本书里面的「秘密」，不只是单纯的某几个秘密，而是一群女性需要修补的金缕衣；加诸在自身的金箍咒，因为女人早已习惯在人前被简化。颜艾瑟与吴辛屏则是利用他人的简化的习惯来达到目的。
从青春期以来，女性的形象或驯化或加冕了我们，那形象像超市贴纸，必须一目了然且不同，你抠掉了部分贴纸，它袒露出来的又是比坚固形象更粉肉色的蔓延，你分不清楚你迎合了形象，还是形象成为你的保护色。
无论任何一种形象贴条，因为太过明确，暗自流出来的欲望要敛干，或要奔淌，都像是玛丽莲梦露被四格普普给框住，也像是《星星知我心》的吴静娴像圣母被石膏化，或是像毕加索笔下的女生，仍有玉腿或乳房，但又活成了几何重组，当然也有今敏笔下的未麻，破碎的笑容是成为折价品的维修不能。
《我们没有秘密》里的女生，随着出生阶级的弱势与强势，她与她客体的对话各有不同。如同《白雪公主》里的女巫般，她的阶级非天生，魔镜是她的客体，实体被困在其中。也可以说在写完《上流儿童》后，吴晓乐更进一步抓出阶级中的人各有价，以及藏在阶级缝隙里的心鬼。
男性菁英所追寻的精品化女性 像是一种自恋的完成
女生彼此间的捉迷藏，是只有女生才能知道她的秘密，来找寻对方的真实藏在哪里。这刺激感像是当初看小说《控制》，躲在「神奇爱咪」后面的闺女，让她的丈夫永远云里雾里。
有趣的是，《我们没有秘密》里则以几个社会菁英男性来看这些女性，如同踏入一个未知的陆地般茫然。
曾有朋友跟我说，女生会被注意到的只有两种，一种是聪明的女生；一种是漂亮的女生。在菁英男眼中，能容纳的女生样本太少，他们很快陷入女生的迷宫里。如此粗率鉴别女生的社会，让女生难以压制反操作社会标签的欲望。
女人互相为镜子 三五人就成一密室
女性的被简化，是许久的常态，类似生态而非男女平等可讨论，也因此关于女性连动的书写，总像种密室效应。除了女生习惯以秘密相濡以沫外，「女性是同行」更是不为外人知的铜墙铁壁。
《我们没有秘密》将这种亲密又相忌的密室感写得相当入骨。从其中简曼婷青春期对自我外貌认知上的误解，让她一路都将人生虚构，甚至嗜吃他人的八卦来配角自己。她活在一个没观众的舞台。这样的人，我们并不陌生，所以也不让人多憎恶。
书中奥黛莉则被保护得太好，让她人生没有实感，如养在空中楼阁的花，只想完成自己的完美，像接受过增值的兰花养成法，需要明确认可，总让主宰者如师长者总能宰制得逞。
为求爱的形式 角色化到入戏去我
书中串连这女性捉迷藏的女性，则以第一人称日记书写的方式出现，拆穿周边女性的迷障与为阶级服务的求生术。日记写到她母亲，因丈夫外遇自认成了人生配角，因配角情结的危机感，对自己女儿更加恶毒，如一过期的失温子宫，彼此孽生着自卑，女儿在情绪勒索下，无法认识真爱，只能紧抓各种类似爱的形式。
而最令人感到森冷的是女主角吴辛屏。她的人生像特别来宾、像临演，或是代班主角。因此从书的前半段，她开始失踪时，周围人讲述的她都是各种反串、迎合与讨好。她本质是失踪的，不只是形体失去消息，她母亲因不幸与贫穷，将自身身体与家庭活成一个废墟，以示壮烈般地昭示其存在。
谎言与秘密一体两面 最后真能分得出来吗？
吴辛屏则是可乐罐或免洗杯都可以钻进去的寄居蟹，从老师要她去扮演一有钱人家女儿的朋友开始，她就着迷于自己所扮演的假象，甚至入戏到张冠李戴，以正义之名，作出自毁的事。她的人生就是堆到一半的积木，然后又推倒再来，以求谎言覆盖一切的没有主体。
女性的配角情结，在这本书上充分发酵。如灰姑娘的姐姐们从不可考的面貌，谁又管白天鹅的群舞又需要多少自我催眠？
这不是女权小说，这是金权现实下的人性演变，阶级抖落出来的不只是穷苦，而是更多女生在主从魔咒下的粉墨登场。
马欣
同时是音乐迷与电影痴，其实背后动机为嗜读人性。在娱乐线担任采访与编辑工作二十多年，持续观察电影与音乐，近年转为自由文字工作者，从事专栏文字的笔耕。曾任金曲奖流行类评审、金音奖评审、中国时报娱乐周报十大国语流行专辑评审、海洋音乐祭评审、AMP音乐推动者大奖评审，乐评与电影专栏文字散见于各网络、报章刊物，如：《中国时报》娱乐周报、《联合报》、《GQ》、《VOGUE》、诚品《提案》、《KKBOX》、博客来OKAPI、MTV中文音乐网站、娱乐重击网站与《HINOTER》、《音痴路》等，着有《反派的力量》、《当代寂寞考》、《长夜之光》。
