【作家特寫】青春是件奢侈品──明星煌：重新定義台灣青春文學
立刻閱讀：《浮華世界：職場生存指南》 2015年5月，一名大三男學生因俊俏的外表，在速食店被拍下照片，上傳至PTT。男孩的輪廓，神似在《甄嬛傳》中飾演果郡王的演員李東學，挾著這部彼時紅遍大街小巷的戲劇，男孩一夕爆紅，鄉民神出他的來歷，封他為「台大果郡王」。 網路上的人氣，讓男孩一腳踏入演藝圈，成了人氣談話節目的班底。2016年9月，男孩以「青春文學教主」之稱，推出他的第一部小說《花漾心計》；市場的好評，讓他在短短三個月內，又出版第二部作品《不怕青春太疼痛，只怕青春沒來過》，奠定了男孩代言青春的地位。熱衷文學的他，回頭沉潛琢磨自己的寫作，醞釀到2017年8月，才在眾多讀者的期盼之下，推出他的第三部作品《浮華世界：職場生存指南》，更進一步售出電影版權。 對年方23歲的明星煌來說，這是他夢般的經歷，也是他所擁有的真實。 夢般的經歷是他擁有的真實 剛過去的這兩年多，可說是完全顛覆了明星煌原本的人生計劃。「我應該就是社會主流認定的那種乖孩子、好學生吧。」中上家庭、名校出身，畢業後要找個穩定的好工作應該也不難。明星煌坦言，父親對他的設定，就是一直念書，學歷能念多高就念多高，拿到學位後求職，順順遂遂無風無雨。「他希望我生活快樂、簡單就好。」父親的樸實要求，體現在當初明星煌選填大學科系志願上，「我的成績讓我可以選擇任何想要的科系，但我爸希望我別填中文系，他覺得當作家太辛苦了。」然從高中就習慣隨手書寫、累積故事的明星煌，心裡始終抱著寫作的夢，最終還是違背了父親的意思。只是在踏進文學大門之前，上天先安排他往演藝圈開開眼界。「我應該是我們家族中最浮華的人吧。」他笑。 台大出身的明星煌，至今仍認為在中文系的學養積累是創作的重要基礎來源。 許是繞進花花世界的那一趟，讓年少的繁華想望得以滿足，才使得明星煌能夠安下心來，驅策自己認真面對書寫。「以前老想著要當個作家，但就只是一個想法，沒有太認真落實。是到了快大四時，決定趁著自己還是學生、時間還很充足，給自己一、兩年試試。」 嘗試的念頭一萌芽，明星煌將自己從高中就開始動筆的《花漾心計》整理定稿，投至出版社，很快獲得回應。這部被譽為《紅樓夢》現代校園青春版的小說，不只是明星煌多年的文字累積，也足可見出他慣於精雕細琢的文筆，甫推出即為台灣的青春文學設下明確的定義：情感豐沛、氣氛輕巧，角色們面容姣好、生活無憂；而在看似天下太平的設定中，暗藏著一絲伏流般的躁動──是成長的必要條件，不至於造成無可挽回的傷害。 台灣的青春文學自有其清新與時髦度明星煌的出現，讓台灣的青春文學不再只是抓住中國青春文學的衣角。有別於顧漫《微微一笑很傾城》、唐七公子《三生三世十里桃花》，或郭敬明《小時代》，明星煌認為，相較於中國，台灣的青春更保有一股純摯的氣息。「雖然兩岸都有青春文學，但我們有我們的清新與時髦度。」在明星煌身上，這兩者都能得見。「青春其實是件奢侈品。並不是每個年輕人都能擁有青春，這是很殘忍的現實。」從家庭、學養、外貌到年齡，青春的確必須要有某種生活水準才能伴隨，進而準確掌握、書寫，這也讓明星煌大感自己的幸運。「我接觸到的生活圈，以致於我寫下的世界，恰恰擊中了所謂青春文學的寫作元素。現在的我之所以能代言青春文學，真的就是剛剛好。如果我不符合這些符碼，我也扛不起這些作品。」天時地利人和，明星煌不諱言，這些都是上天賜與他的厚禮。 然他對這份禮物也用得小心翼翼。「我也擔心自己出道的方式，以及在演藝圈既定的形象，如果直接出書，會讓我被視為靠外表、人氣來轉型賣書的藝人。」為了證明自己的文字魅力，明星煌私下經營一個匿名的粉絲專頁，不放照片，不做任何譁眾取寵的宣傳，就只是日復一日地書寫療癒系的正能量短文，鼓舞眾多疲累、受傷的心靈，一字一句、紮紮實實地累積出三萬多名粉絲。青春教主躲在簾幕後方，為讀者端上一碗又一碗溫暖撫慰的雞湯，最後才以《不怕青春太疼痛，只怕青春沒來過》集結現身，驚豔四方，那是他貨真價實的努力。 新作《浮華世界：台北凰城霧語》很大篇幅是在咖啡館撰寫。 明星煌從不避諱將自己的背景，或是在生活與工作中的見聞寫入小說。「第三部作品之所以取名叫『浮華世界』，那是我現階段對這個社會的理解──沒有見過最繁華的喧囂，或是最糜爛的噁心，不會知道什麼叫做真與質樸。」從一個只會讀書的典型好學生，一腳踏入五光十色的演藝圈，明星煌坦承他也有過目眩神迷的時候。但在見識、甚至親身經歷過鬥爭、陷害與矛盾等等的人性醜陋，知曉台北這座城可以如此喧囂，才明白質樸的珍貴所在。「年輕世代對上流、繁華一定都很嚮往，我也是。中國的青春文學，無非也是在打造這樣的氛圍。但愈打造，就是愈缺乏。」 青春的賞味期限於是他讓北唐洋洋從一開始如初生之犢般地積極求進：「想跟前輩們請教一個問題，如果一個人他具備勝過新聞業同仁的文字感與媒體素養，又有豐富的電視談話經驗，以及加上一張就算不迷人也堪稱討喜的臉蛋，那他還需要具備什麼絕對不可少的條件，才能當上主播？」到最後「一個人走在台北，偶爾寂寞，偶爾對未來充滿憧憬，有時也會為何去何從感到徬徨，不過這又有甚麼關係呢，他依然欣賞這座浮華又功利的城市，如同他深愛暮春的飛花，天晴後的微雨和被落日照紅的雲和霞。」箇中轉變，是明星煌為台灣與中國的青春文學隔出的差異，也是他暗藏給讀者的密語。「我很希望告訴和我一樣的年輕讀者，主角們之所以勇於拋棄那些浮華事物，因為真正值得看重的，都不是那些。」世界繁花滿眼，有誰不愛？連他自己到現在還是會受其誘惑。「但你總是要有著正確的價值觀，知道自己該如何選擇。」 青春是轉眼即逝的流光，值得珍惜品味，只是不應耽溺其中。「我後來決定打破浮華世界的夢幻，是因為我覺得，這才是我真正的生活態度。」對境成迷夢紅塵，繁華落盡見真淳──明星煌唸起這段詩句，「只不過，青春還是有它的得天獨厚，有它的賞味期限。既然我還在這個時候、擁有這些幸運，那我就好好把握吧。」
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【鏡文學出版】超棒電視影集這樣寫
《超棒電視影集這樣寫》當影集獲重金投注、名導投身，OTT服務掀起追劇熱浪，全球電視劇的黃金時代來臨，人人更渴望好劇本成形！扣人心弦、常青不墜的神劇究竟如何誕生？一窺美劇編劇團隊運作的堂奧，通曉入行前你該知道的一切 ★ 電視編劇入門「終極」教戰大全台灣首次引進針對「電視劇」（而非電影）的編劇專書，兼具理論與實務。★ 全美各大知名影視科系指定用書本書長銷不衰，作者兩度增補改寫，美國許多第一線編劇皆受其啟發。★ 特別收錄艾美獎得主、AMC頻道總裁客座訪談深度分享經典名劇創作背景與產業現場脈動，字字珠璣。 比起電影，電視劇更貼近生活，陪伴我們度過大量私密時光。電視劇本的寫作，因此需要較為複雜的佈局、結構、技巧與創作能量。編劇比導演更是一齣影集的靈魂。 如何讓觀眾在可以隨時走動和轉台切換的環境下，隨劇中人物同喜同悲？如何寫出一個豐富度能撐起數十甚至數百小時的故事原型？如何邊寫邊拍？如何與編劇團隊長期分工合作？ 作者道格拉斯於南加大影視學院任教多年，以本書傾囊相授課堂上教授的劇本創作心法和專業技藝，一步步帶領我們了解電視圈的工作生態，為新手編劇建立入行所需的各種準備。書末更以專章宏觀探討面對網路串流及數位時代，電視影集所處位置和角色的變與不變，觀察鞭辟入裡，對於想了解當代媒體趨勢的媒體人、製作人、投資人，亦不可不讀。 ＊ 從潛力劇本與試播集的創作訣竅，到團隊合作的心法＊ 情境喜劇、辦案劇、乃至實境節目的核心手法，經典《紐約重案組》劇本拆解評析＊ 金獎編劇現身說法，還原名劇《急診室的春天》《白宮風雲》《CSI 犯罪現場》《法庭女王》《怪醫豪斯》《廣告狂人》《LOST 檔案》《陰屍路》劃時代創作背景＊ 當代媒體變革趨勢的精闢觀點 ──────國內影視業界前浪召喚後浪推薦──────易智言 電視劇《危險心靈》導演鄭有傑 電視劇《他們在畢業的前一天爆炸》導演、編劇陳和榆 劉瑜萱 廖振凱 電視劇《通靈少女》導演／製片／編劇張耀升 小說《縫》作者、電視劇《鮮肉餅》導演、編劇傅秀玲 政治大學傳播學院助理教授 「透過此書，我們得以窺視美國完整的電視影集發展流程，看到完整的影視工業如何一又一關「磨出」精彩影集。」──劉瑜萱 ，《通靈少女》製片 「本書鉅細靡遺地將編劇這一職業（包括編劇技巧、團隊合作、入行生存法則、電視台文化等）揭露在世人面前。光是一窺美劇的編劇奮鬥史就大呼過癮了，對有志於從事編劇工作的新手來說，更是不可多得的寶典。」──廖振凱，《通靈少女》編劇統籌 ──────────海外佳評──────────「驚人的完整且與時俱進。」──傑夫梅爾沃文（Jeff Melvoin），《雙面女間諜》（Alias）與《北國風雲》（Northern Exposure）監製 「將電視影集這樣一個複雜的議題處理得簡單易懂，鞭辟入裡。」──霍華羅德曼（Howard A. Rodman），日舞編劇實驗室藝術總監 「關於影集寫作的「終極」寶典，將整個過程拆成容易理解的步驟，同時用心將技藝與商業兩個不可分割的要素結合在一起。」──凱薩琳克林區（Catherine Clinch），網站MomsMediaWorld.com發行人 「光是書中與成功編劇的訪談便讓本書彌足珍貴，更何況書中內容遠不只於此。」──黛安卡森（Diane Carson），大學影視學會（University Film & Video Association）副總編輯 「貨真價實的職涯建議與產業洞見。」──大衛楚曼（David Trueman），《劇本》（Script Magazine）雜誌評論者 「教你如何在發自內心寫作同時，留意在電視圈這樣一個步調明快的環境工作下，伴隨而來的各種細節。」──約書亞弗里曼（Joshua Friedman），《搞定！》（Getting It Done）一書作者 「從影集概念的出現，一路到最後一場戲殺青多時之後所發生的事情，本書內容鉅細靡遺，帶領讀者按部就班地踏上創作的旅程。」──瑪莉瓊斯（Marie Jones），網站absolutewrite.com書評 作者／潘蜜拉．道格拉斯（Pamela Douglas）美國電視影集得獎編劇，曾以CBS影集《母女之間》（Between Mother and Daughter）獲頒人道獎（Humanitas Prize），同時獲得美國編劇公會獎提名；以劇情類影集《兩個世界》（Different Worlds）獲得艾美獎與美國全國有色人種協進會形象獎提名；以原創影集《性考量》（Sexual Considerations）和NBC影集《人生剪影》（A Year in the Life）負責集數，兩度獲得美國婦女廣播電視協會獎項。影集開發方面，為備受好評之PBS頻道影集《幽靈寫手》（Ghostwriter）試播集和其他十三集影集編劇，並寫下該劇的影集聖經。其他影集編劇工作則包含《銀河飛龍》（The Star Trek: The Next Generation）、《尋根紐奧良》（Frank's Place）、《天堂》（Paradise）、《特拉珀約翰醫生》（Trapper John, M.D.）等不計其數。同時在南加大影視學院任教多年，為編劇方面的知名教師。 個人網站www.PamDouglasBooks.com 譯者／呂繼先政大企管系畢業，職涯前半曾於外商公司擔任顧問，並兼任網路影評暨古典樂雜誌專欄作家，作品散見各網路平台。後半轉職文字工作者，希望能持續耕耘編劇與專業譯者身分。 審訂／廖振凱畢業於台北藝術大學電影創作學系碩士班，現專職編劇，2016年擔任HBO Asia影集《通靈少女》編劇統籌。 購書聯結：博客來 https://goo.gl/kYLDZ5金石堂 https://goo.gl/XuZPhm誠品 https://goo.gl/VLUVrn讀冊 https://goo.gl/ooLTsF
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親愛的會員因鏡文學網站打賞功能之金流及電子發票服務廠商，將於2017年12月26日00:00至2017年12月26日07:00將進行系統維護作業，屆時網站上打賞功能也將暫停使用，若廠商提早完成系統優化，服務功能即恢復正常，不再另行公告。鏡文學 敬上
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2017/12/25中獎名單公告《屍蹤7號房》 蕭嘉宏 Lana LaiMing-chun Jeng賈恩祺Sana White ※中獎通知將寄至您所填寫的聯絡信箱，請在2018/1/5前，憑中獎通知（無須列印紙本）到鏡傳媒櫃台：台北市東興路45號4樓，核對通知並領票，領票時間：11：00~18：00 ，假日不開放2018/1/2中獎名單公告《親愛的外人》 Mou Mou林景You ChenMing-chun JengBronte Kuo ※中獎通知將寄至您所填寫的聯絡信箱，請在2018/1/12前，憑中獎通知（無須列印紙本）到鏡傳媒櫃台：台北市東興路45號4樓，核對通知並領票，領票時間：11：00~18：00 ，假日不開放 《解憂雜貨店-華語版》 Chima Yo Kevin Chang Hsiang Lily Hardy Hu 李姿宜 ※中獎通知將寄至您所填寫的聯絡信箱，請在2018/1/4~1/12前，憑中獎通知（無須列印紙本）到鏡傳媒櫃台：台北市東興路45號4樓，核對通知並領票，領票時間：11：00~18：00 ，假日不開放2018/1/8中獎名單公告《黎明的承諾》 Xuan Xiao黃昌輝Hua Mei ChienPzlala PzcardDerek Welly陳萩燕 ※中獎通知將寄至您所填寫的聯絡信箱，請在2018/1/19前，憑中獎通知（無須列印紙本）到鏡傳媒櫃台：台北市東興路45號4樓，核對通知並領票，領票時間：11：00~18：00 ，假日不開放 《享受吧！尋味義大利》蔡茂川Chiu Ya TingJaja Jajawitch HsiehAbi Huang趙昱青 ※中獎通知將寄至您所填寫的聯絡信箱，請在2018/1/16~1/26前，憑中獎通知（無須列印紙本）到鏡傳媒櫃台：台北市東興路45號4樓，核對通知並領票，領票時間：11：00~18：00 ，假日不開放 《她不知道那些鳥的名字》 林誌祥Chinchih ChihJessie ShanMj Chen黃威競 ※中獎通知將寄至您所填寫的聯絡信箱，請在2018/1/15前，憑中獎通知（無須列印紙本）到鏡傳媒櫃台：台北市東興路45號4樓，核對通知並領票，領票時間：11：00~18：00 ，假日不開放
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鏡文學 各界媒體報導整理
6/19/2018 巴哈姆特國產遊戲《螢幕判官》線上同名小說將於下半年展開連載 預計秋季推出 NS 版本《螢幕判官》今日宣布將與鏡文學合作，於下半年開始線上連載同名小說。《螢幕判官》由臺灣獨立遊戲團隊「光穹遊戲（18 Light Game）」製作，目前已於 iOS 及 Steam 平台上架，其復古風格的畫面、引人深思的故事設定頗受玩家好評。 6/19/2018 udn遊戲角落光穹遊戲聯手鏡文學 將於下半年推出國產遊戲《螢幕判官》同名小說曾登上臺灣與澳門 App Store 付費下載排行冠軍的遊戲《螢幕判官》，確定將與鏡文學合作，於下半年開始線上連載同名小說。 6/19/2018 ETtoday遊戲雲國產遊戲《螢幕判官》將登Switch平台 同名小說下半年登場曾登上臺灣與澳門 App Store 付費下載排行冠軍的遊戲《螢幕判官》，確定將與鏡文學合作，於下半年開始線上連載同名小說。《螢幕判官》由臺灣獨立遊戲團隊「光穹遊戲 (18 Light Game)」製作，目前已於 iOS 及 Steam 平台上架 4/17/2018 明報新聞網模式相近 台灣「鏡文學」年簽300作家台灣公司「鏡文學」去年已開始試行買入故事版權，並售予電影電視製作公司的商業模式。「鏡傳媒」轄下的「鏡文學」，一年間簽下300多名作家共1300部小說作品，今年計劃出版10多種書籍，包括小說及劇本。 1/4/2018 端傳媒IP戰局中的台灣新秀：「要把台灣寫手的作品賣給上億人」生意人邱文友，現任盛大集團CEO，剛親手把盛大文學賣給騰訊、成就閱文集團的上市神話。媒體人裴偉，從壹傳媒到鏡傳媒，嘗試各種經營方式讓媒體活下去。故事人董成瑜，從人物記者到挖掘劇本作家，希望持續生產好故事。三個台灣人，成了台灣IP版權營運產業第一批吃螃蟹的人。 11/14/2017 鏡傳媒鏡文學力推台灣原創文學文化部長鄭麗君看好IP發展為連結創作者與需求方所打造的華文IP全版權營運平台「鏡文學」，今（14）日舉辦媒體發布會，除宣布自今年4月開站以來，已擁有超過2萬6,000名會員，上架超過3,000部連載小說、劇本，與近300位作者簽約外，亦以短劇方式演繹已售出影視版權的《刑警教父》，以及《失物招領》《紅星孤旅》，展現台灣作家的多元創作能力。11/14/2017 聯合新聞網 打造華文IP全版權營運平台 鏡文學成立鏡傳媒今天宣布旗下鏡文學正式成立，致力打造華文核心智慧財產權（IP）全版權營運平台。文化部長鄭麗君到場表示，期盼可提供IP孵化器，創造從一到無限大的全產業鏈。11/14/2017 Yahoo奇摩！新聞鏡文學力推台灣原創文學 文化部長鄭麗君看好IP發展 為連結創作者與需求方所打造的華文IP全版權營運平台「鏡文學」，今（14）日舉辦媒體發布會，除宣布自今年4月開站以來，已擁有超過2萬6,000名會員，上架超過3,000部連載小說、劇本，與近300位作者簽約外，亦以短劇方式演繹已售出影視版權的《刑警教父》，以及《失物招領》《紅星孤旅》，展現台灣作家的多元創作能力。11/14/2017 台灣醒報版權經濟正夯 鏡文學推原創、改編台灣創作者創意十足，但缺少版權意識與行銷手段，在鏡文學不只幫助作者申請版權、甚至擬定行銷企劃推廣銷售等，也透過購買跨國作品進行改編。11/14/2017 中央社打造華文IP全版權營運平台 鏡文學成立 鏡傳媒今天宣布旗下鏡文學正式成立，致力打造華文核心智慧財產權（IP）全版權營運平台。文化部長鄭麗君到場表示，期盼可提供IP孵化器，創造從一到無限大的全產業鏈。11/14/2017 經濟日報打造華文IP全版權營運平台 鏡文學成立鏡傳媒今天宣布旗下鏡文學正式成立，致力打造華文核心智慧財產權（IP）全版權營運平台。文化部長鄭麗君到場表示，期盼可提供IP孵化器，創造從一到無限大的全產業鏈。11/13/2017 鏡週刊 【全版權創IP價值】串起內容產業鏈鏡文學搭檯子吸引國家支持 鏡文學除具有「台灣資源」「了解創作」「領先市場」及「掌握通路」4項優勢，邱文友更看好其「內容優勢」。因鏡文學是精鏡傳媒集團全資子公司，旗下《鏡週刊》報導的重要新聞事件背後，隱藏著專業記者採訪搜證的豐厚素材，可延伸為各類型的「真實故事改編」影視作品。這些原生故事、大眾關注的真實社會、財經、娛樂事件，增加鏡文學的獨特競爭優勢。【全版權創IP價值】邱文友、鏡文學攜手台灣首創內容大平台 中國IP經濟2015年爆發，網路文學市場規模達人民幣70億元（約新台幣322.7億元），2016年中國影視市場近200個IP開發計畫，網路小說就占6成。這股IP熱潮，也早在台灣醞釀起飛。【全版權創IP價值】網文創新商業模式中國市場大爆發 目前資產管理規模達80億美元的盛大集團，旗下的盛大文學曾是中國大陸最大的網路文學平台，有70%以上的市場占有率。從2004年收購網路小說論壇「起點中文網」後，連續5年購併6個在各自文學類型排名第一的原創文學網站，2008年整合成立盛大文學。【全版權創IP價值】串起內容產業鏈鏡文學搭檯子吸引國家支持 鏡文學除具有「台灣資源」「了解創作」「領先市場」及「掌握通路」4項優勢，邱文友更看好其「內容優勢」。因鏡文學是精鏡傳媒集團全資子公司，旗下《鏡週刊》報導的重要新聞事件背後，隱藏著專業記者採訪搜證的豐厚素材，可延伸為各類型的「真實故事改編」影視作品。這些原生故事、大眾關注的真實社會、財經、娛樂事件，增加鏡文學的獨特競爭優勢。【全版權創IP價值】不走海量戰術鏡文學精品路線增效率 雖然文字閱讀人口萎縮，但對「內容」的渴望卻有增無減，且内容的特性是可以跨越文化、世代及地理區域，「與其稱『鏡文學』，不如理解為『鏡內容』更貼切。鏡文學的主力是在打造IP，並在可預見的未來，成為全球娱樂影視市場的主要內容來源。」【全版權創IP價值】網文轉換影視風潮台灣不缺席 鏡文學第一步是打造平台，提供台灣創作者一個可全心投入創作的環境，將作品有系統地放在數以億計的讀者面前。再結合讀者和下游市場的反饋，把優質、受歡迎的作品轉換成合適的娛樂產品，實現IP價值最大化，讓作家名利雙收。 inside 8/30~9/1 2017專訪《鏡週刊》社長裴偉（上）創辦篇－仍然相信紙媒存在的意義 網路和紙本的讀者是兩群不一樣的人，他們的共通點就是相信閱讀，而這也是創辦鏡傳媒團隊時最重要的核心價值，相信讀者閱讀的習慣不會停止，所以要提供最好的內容給讀者，不管是以紙本的形式，或是在網路上以更豐富的形式呈現，都以內容為重。專訪《鏡週刊》社長裴偉（中）內容篇－靠人物故事留住讀者 鏡文學希望能讓簽約作者的文學作品可以轉換成影視作品，已經建立了一個很專業的影視編劇團隊，除了可以幫影視公司量身打造劇本，也可以協助作者將自己的作品改編為劇本。專訪《鏡週刊》社長裴偉（下）數位篇－17 年的媒體數位轉型經驗談 透過專訪裴偉，發現了一個比想像中還要更「文青」的《鏡週刊》，但又不同於其他文青的獨立媒體不知道自己要怎麼活下去，《鏡週刊》則在營收上持續擴展，並且力求不仰賴資金而能養活自己，如同裴偉所說的：「不求一鳴驚人，但求可長可久」。7/13/2017 新新聞【IP正夯】鏡文學要當盛大文學二 在前盛大文學董事長邱文友的啟發下，「鏡文學」專攻ＩＰ市場。四月二十一日平台試營運後，鏡文學公開招募作家與劇本，至今平台上登錄的作者將近一五○○位，平台簽約的作者超過二百多位。鏡文學想為台灣乾涸的文化產業池塘注入活水，養更多的魚。 ＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋＋電子媒體報導11/14/2017 成立發布會年代（1） \ 年代（2） \ 年代（3） \ 三立（1） \ 三立（2） \ 民視 \ 中天
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XDDDDDD，意想不到！2017鏡文學秘辛大公開
2017年度調查報告，鏡文學秘辛大公開 奇怪的故事有不少故事的奇怪可知道？小編不斷東挖西找有趣的一定讓你知道！哪些故事讓讀者徹夜未眠？哪些作者綜合人氣指數最高？又是哪個星座最喜歡寫恐怖小說？第二波年度企畫，我們交叉比對了各種數據，得出最讓人意想不到的結果！想要知道屬於鏡文學的秘密，就快來閱讀這次的報告！一窺究竟：https://event.mirrorfiction.com/2017/issue/一鍵輸入，即可抽獎：https://campaign.mirrorfiction.com/
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【鏡文學出版】刑警教父
《刑警教父》出版日期：2017/11/13這部小說裡幾乎沒有好人，也沒有誰是真正的壞人。只有三個想回家的人正邪不兩立的黑白雙雄，暗地裡同流合污，當警察靠黑道破案，得已申張的，是真正的正義，還是自甘墮落？陳江，警察體制下最基層的小主管──刑事小隊長，卻縱橫黑白兩道，長官器重他的江湖威望，容忍他遊走法律邊緣發大財，酒色財氣，無一不沾。然而，就在陳江快退休之際，與想要金盆洗手的黑道大亨陳志雄「博鋩角」，私下縱放誤殺酒店小姐的小瑞。小瑞原本只是個大哥旁邊的小弟，卻因為一時錯手，鋌而走險步步錯。小瑞被放走後被黑道藏鏡人收編，成為頭號槍擊要犯。陳江最想的是安全下莊退休養老，陳志雄想海撈一筆拍拍屁股走人，小瑞想回家侍奉雙親。他們各懷鬼胎，也各有不為人知的苦衷；並非黑道就是十惡不赦，警察更不是純白的正義代表。大腕刑警與頭號殺手被迫正面交鋒，藏鏡人呼之欲出，三方進無路、退無步，陳江該如何化解這個危機？刑事小隊長 VS. 黑道大亨 VS. 槍擊要犯真實！生猛！暢快！台灣第一部「正港」警察小說★ 影視化決定！《血觀音》金馬獎製作團隊原子映象全力打造台灣種警匪經典 • 2018驚爆登場！★ 作者為社會組資深記者，與警察朝夕相處十五年，小說呈現台灣警察與黑道最真實的一面。★ 台灣第一部正港警察小說。名人推薦吳祥輝（作家）、高大成（法醫）、劉蔚然（監製） 各界嘩然推薦！作者長達十五年與警察朝夕相處，上至參與警察追查通緝犯的過程，下至警局生活作息與習性，出筆真實、深具臨場感。──法醫 高大成 作者介紹作者簡介林慶祥一九六九年出生於宜蘭，中興大學歷史系畢業。服兵役時曾獲陸軍文藝金獅獎第三名、國軍文藝金像將小說組佳作、大學時代獲得中興大學「中興湖文學獎」新詩組佳作。台灣日報警政線十年經驗，轉任新聞局局長機要祕書，二○一一年回歸媒體圈，進入壹週刊社會組四年，再度轉換跑道桃捷經理，幾度來回，最後到鏡週刊社會組擔任資深記者，算是「歸隊」，一生隨波逐流，長達十五年與警察朝夕相處，以記者之眼，寫出台灣第一部警察小說。新書專頁聯結：https://event.mirrorfiction.com/2017/iwannagohome/購書聯結：博客來 https://goo.gl/te3K4C金石堂 https://goo.gl/cP3jTb誠品 https://goo.gl/Tdrvf2讀冊 https://goo.gl/7Av8P2
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鏡文學2017年度報告：故事的日常
誰在昨天讀了明天讀到了一個被遺忘的隙縫誰在今天寫了昨天寫下了一個被渴望的夢在鏡文學裡我們紀錄這些故事的日常透過整理與分析，我們推出了這份年度報告，數據不再只是數據，而是每個讀者點閱下一章節的瞬間，也是每個作者敲打字符的片刻，這是讀和寫共同創作的故事，也是鏡文學今年所敘述的故事。立刻看看：https://event.mirrorfiction.com/2017/annualreport/
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【作家特寫】當醫學碰上推理──冷言：讓我來示範，這才是推理小說！
立即閱讀：《人間蒸發事務所》「這盞路燈設置在圍牆邊，剛好是兩條巷子交接處，兩面牆以銳角相接，圍牆內可以看到種在庭院的樹和平房。 阿豐抬頭看到的是在明亮水銀路燈下，一具兩眼圓瞪、四肢癱軟，被吊在半空中的屍體……才剛從人行磚道上爬起來的阿豐，兩腿頓時一軟，又癱在地上。他曾經一度懷疑是不是自己喝醉酒眼花，又抬頭看了一眼。這次他很確定沒看錯，屍體雖然在搖晃，但那雙眼睛卻彷彿盯著他看……」 這是台灣推理小說家冷言2015年作品《輻射人》的開場。短短幾行文字，即預告了接下來劇情將圍繞著這具吊在路燈下的屍體發展。「我用高雄的自強新村當故事背景。這座眷村剛好在我們家附近，現在幾乎都沒有人住了。」怎麼會把自己家附近當成是凶案現場，不覺得有點怪怪的嗎？「就……某天開車經過那座眷村前的三叉路，路口有一盞特別矮的路燈，我突然想到：如果那盞路燈下面吊著一具屍體，應該滿恐怖的吧？」從這個念頭作為起點，一邊發想故事，一邊蒐集眷村的相關資料，現場勘查周邊位置與相對關係，進行記錄、拍照。準備就緒後，將腦海中的情節一一落入據實建置好的場景，一部虛實交映的推理小說，就此誕生。 冷言的長篇作品，幾乎都有著這樣的本地設定。推理小說其實是一種很適合架空的類型，為什麼要讓故事上演在你我真實生活的大街小巷？ 專屬台灣的推理小說 「十多年前，推理迷時常談論『該如何寫出屬於台灣的推理小說』。推理小說的確很適合架空，例如日本新本格時期就常常這麼做：將地點設定在一座沒人聽過的島嶼，或一處不知道在哪裡的村莊，然後莫名死了一個或幾個人。台灣的推理小說要這樣寫也不是不行，但如果把作者名字蓋掉，就看不出來是台灣的創作者寫的。所以，針對『如何寫出台灣的推理小說』這個重點，最簡單就是直接用台灣實際的場景──這是我的思考。」 所以讀者會在冷言的作品中看到台灣各地路名，看到「順這條路直走到底就是鼓山三路，鼓山三路以西，從61巷到241巷這一段是一大片眷村，沿著鼓山三路成帶狀分佈。從馬卡道路走到這裡，大約需要十多分鐘。」這樣猶如指路的敘寫；又或他作品其中一部系列主角葉正華，從出沒的地點到從事的職業，轉個身幾乎就是冷言自己──一名執業中的牙醫。「其實這樣取材最容易，你不需要再花腦筋去設想畫面。實際去現場看過，按照拍回來的照片的去寫就好。」感覺像是個偷懶的招數，卻反而讓小說有了紮實穩當的基礎。 高明詭計的易讀性 冷言在2000年時，以刊載在《推理》雜誌的短篇小說〈偷臉〉出道，短篇輕快幽默兼帶諷刺，長篇則走本格推理路線，風格較為沉重。唯獨十幾年來，冷言累積的作品不算多。「平常都是隨手把點子記下來，遇到文學獎或邀稿才寫──有目的比較好驅動自己。」原以為推理需要各種天馬行空的想法，但冷言卻不是。「點子多數是從電視、電影，甚至某些旅遊情報來的；有時遇到某個有趣的人，也會思考如果把對方變成角色會是怎樣。」是把那人變成屍體的角色還是活著的角色？冷言笑得神祕。「總之是到處撿拾這樣的片片段段，要寫的時候再把屬性類似的整合在一起。」他說。 書房有一面六公尺寬的書牆，各種推理小說與寫作用的參考書擺滿了書架，在形形色色的推理創作者中，有人偏重心理轉折，有人著眼動機，冷言獨愛的，始終都是詭計與解謎。在形形色色的推理創作者中，有人偏重心理轉折，有人著眼動機，冷言獨愛的，始終都是詭計與解謎。「詭計的迷人之處在於它的意外性。一個能和故事完美契合的詭計，讀起來很過癮，讓人非常佩服。」怎樣算是好的詭計？要困難到除了神探無人能破，還是要華麗得令人目眩神迷？「都不是。」 「好的詭計不必難，但一定要合理。一個寫到完全沒人能推理出來的詭計，再華麗也是唬爛。」冷言常被某些作者筆下過於複雜的詭計弄到暈頭轉向，甚至失去閱讀的耐心。「如果一個詭計要反覆看兩、三次才能了解作者的意思，那對讀者來說是一種折磨。」冷言認為，最理想的詭計要掌握住「三七法則」：讓三個讀者可以隨著劇情拆解、七個讀者發出意外驚嘆，這才是高明的鋪陳與趣味所在，也是對作者最大的挑戰。「最重要的是，一定要讓讀者在讀到解答時發現，其實線索前面都有，只是自己有沒有掌握到。」不能最後才突然冒出線索，甚至把一切都推給巧合或外星人，那是最糟的手法。 醫學背景成為犯案助手 醫師的職業背景，對創作有什麼影響？「有啊，就是醫學觀念會非常正確。」冷言笑說。雖然不見得要有屍體才有謎團，但命案還是推理小說佔比最大的起手式。端看如何描繪相關細節，就可判斷作者的用心與否。「有些推理小說，要嘛光用一把小刀就把心臟挖出來，或是一個人失血那麼久還沒死，或是地上的血字三、四個小時都不會乾……我讀了就覺得，還是要有基本的醫學知識啊。」冷言一一細數。「詭計要合理，殺人現場也要合理。把屍體剁碎沖進馬桶？人有骨頭，你怎麼剁得碎呢？」醫學訓練讓冷言在寫作時格外重視有憑有據，即使是虛擬的小說，也要站在知識面說話。 所以葉正華是他的分身嗎？「本來是，後來就不這麼想了。因為除了職業，其餘都差太多了。」冷言勾勒出的葉正華雖然不是熱血型的，然卻極富正義感，「但在目前的台灣現實社會，正義感已經很難發揮了。」所以他只能將正義感寄託在角色上，而非將自己化身主角。「我的重點還是在於寫出既精采又符合邏輯的詭計，讓謎團能夠合理地獲得解決，希望更多人知道──這才是推理小說。」
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