【作家特写】写一场更真的爱恋 ：少女小说家马苏苏的创作之路
立即阅读：《昨夜笙歌容易散》 人们渴望浪漫爱情故事，而且与现实世界隔层毛玻璃般更好。这些故事看似模糊了真实，却正是我们所需要的，安慰剂般的爱恋。从琼瑶为一代人开启的《窗外》，到总裁夫人氾滥的言情小说，爱情小说能有什么新样貌？少女在新世代又向往怎样的粉红泡泡？ 现在大四的马苏苏高中时，发表校园爱情故事《官官相惟》，正让我们看到有别于过往爱情小说家的写作姿态──生活沉闷的女高中生在虚幻世界里长出绮丽幻想。 这一天采访之前，我们便在市政府捷运站前的曲折巷弄间遇到马苏苏。她穿著跑趴上课两皆宜的休闲运动洋装，遇到我们，立刻露出获救的表情。原来她正愁找不到约好的咖啡馆。 眼前的女孩，爱写爱幻想，却在升上大学后转变文风，改写职场爱情剧《昨夜笙歌容易散》。马苏苏不像她这个年纪的女生习惯以害臊面对陌生，反而天女散花般丢出一连串东西，用中国的网路用语来说，俨然老司机了。这让我想起她的创作，在文字中生猛无畏的幻想，且同样生猛的决然改变路线。 喜欢做梦于是写小说 马苏苏的写作之路起步甚早，高中时便从网路起家，写作契机只是某天在诚品抽起一本小说。她说十六岁的她看到封面标榜「十五岁超龄美少女小说家」，一回家火速在创作平台申请专页。就这样，少女小说家「马苏苏」这个名字悄悄诞生了。 对马苏苏这样的世代来说，写小说不再是教室的喃喃自语或偷偷传递的小纸条，只是满足一己幻想的宣泄──他们更拥抱读者。当马苏苏被同学发现在写爱情小说，便大方接受同学的「客制化」需求，例如有人想看自己和喜欢的男明星配对成CP（Couple的缩写，指文本里的情侣搭档），或要求把谁写进去。在台湾极度高压的升学环境里，在小说里毫无顾忌的梦著，甚且，成全他人的梦，显然让人乐在其中，也是马苏苏一开始便与读者紧密互动的契机。 虽然最为人所知的《官官相惟》是写师生恋，但她严正声明这不代表她憧憬不伦恋，更多的是「对老师的恨意值太高！」为了逃避现实，在小说里把老师变成大帅哥；毕竟每天都要看到老师，不如把他幻想得赏心悦目。 不过，马苏苏写小说逃避现实，也难免投射自身，「我来自一个爸爸常不知所踪，却十足权威管教的家庭，这让我没办法接受自己的小说人物过得太幸福。我笔下几乎没有一个家庭是圆满的，因为我怕我写得不像，比如我就无法想像全家出游的感觉。」 藉由写小说逃避现实，或许最终仍要面对千疮百孔。 面对窠臼写出人生的暗面 累积网路读者后，马苏苏曾和许多出版社编辑交涉。有些编辑问她为什么不能写像《官官相惟》那样洒满糖霜甜滋滋的故事？「我很诚实地跟他们说：『我写不出来。』以前对于很多事情都只有想像，但几年过去后，很快会发现某些看起来美的东西，都是带刺的。洒满糖的『校园纯爱』距离我所经验的世界太远，连我自己都会吐槽，更别提写出来。」更重要的原因是，她想要突破──「我想用这部作品葬送最后一个虚拟的我。」 因此，《官官相惟》就像时空胶囊，凝结马苏苏高中的恋爱奇想，这也是唯有不想长大又期待未来的青涩少女才写得出来的。套用马苏苏的说法是：「那是无他相机下的青春。」现在则是该拿掉滤镜了。 立即阅读：《官官相惟》 她说以前十六七岁时写爱情，最后停在两人相爱就算完美结局，现在会想探讨两人相爱之后的故事。另一个例子是：人与人之间的暗面。 「以前我的小说常常被批评结构很烂。」马苏苏自承。虽然她很常被网路流言攻击，但她不讳言自己的缺点。也因过往小说风格甜腻，被人说没质量没内涵，使她意识到小说是需要「经营」的。话虽如此，她尝试转变小说路数后，却受到更严格的审视。「越是这样，我更要写越现实的东西，不只是证明自己，让他们觉得我不是永远停滞不前，更重要的是读者也会长大，也许她们会一个个离开我制造的梦幻泡泡，但既然我们年龄相仿，我也应该成长，写出不一样的故事。」这样一来，写作之于她，像赌气，跟读者赌气，也跟自己赌气。 怎样是「现实的东西」？马苏苏举的例子是：对爱情的想像。她说以前十六七岁时写爱情，最后停在两人相爱就算完美结局，现在会想探讨两人相爱之后的故事。另一个例子是：人与人之间的暗面。入大学后，马苏苏看过更多人与事，「再怎样看似光鲜亮丽的人，也有不为人知的烦恼，所以我想写职场、演艺圈成功人士相对黯淡的一面。」 写舞台故事做足功课 连载中的《昨夜笙歌容易散》写明星亮丽登台背后的悲戚人生。女主角「朱晗」为承影后之冠冕，被迫活在世人的眼光。她与「戏曲大师」傅宁安在舞台上并驾齐驱，然而压抑的旧日情到了对戏的当口已按捺不住，戏里戏外的界线业已模糊。 台下人生想华丽转身，意味成功必须抛弃部分的自己。蜕变，从来都不是一件容易的事。撕去一层皮肤，刺痛都在肉里，就像马苏苏迎向现实的写作历程。当她跳脱《官官相惟》的幻想爱恋，《昨夜笙歌容易散》一上线马上就面临读者对戏曲专业的质疑。 为了回应质疑，马苏苏做足功课。「考据是很累人的事，有时我会想为什么要挖这个坑？整天跑去图书馆抱一整叠书，一次又一次的续借，看著文稿还会想：还有哪里是没写详细的。」但马苏苏这样安慰自己：「我念的是中文系，至少可以学以致用吧。此外，中文系给了我不一样的眼光检视故事。虽然文字依然偏向娱乐性，但至少，我不会畏惧别人检讨角色与背景安排，也愿意改正有错的地方。」 不过搬书翻书查资料，删删改改，使她的产能从每天六千字缩减到千字内。问她是写以前的作品比较快乐，还是现在的？马苏苏不犹豫的说：「当然是以前呀！」 我们从以前谈及未来，讲话很跳的马苏苏说，周遭同学都在准备考研究所或思索进入教育界、补教业，让她觉得自己在班上像是「黑头粉刺」，很凸出，很显眼。这个比喻好像有点不伦不类，是否暗指自己让人想除之而后快？当然，我没有追问。 回应外界用小说告别过往的自己 马苏苏有她自己的戏里戏外人生。 除了写作，她还跨足其他表演领域，然而每每招致别人质疑，说她又想来刷存在感。她坦言《昨夜笙歌容易散》其实有她自身的投射──朱晗因职业受众人注目，只能活在他人的眼光里；马苏苏则是一开始便与读者紧密连结，使她无论写什么都像是对读者的回应。 大学戏剧公演时，指导老师要她演一个露才扬己的年轻女作家──俨然外界对她的想像。「我一看到剧本就傻眼了，但老师说：『这不是一般人会有的经历，所以才好看。』」她后来照剧本演出──尽管那不是她人生的剧本，至少不是她想要的。现在，马苏苏的人生理想剧本说来讽刺，是跟读者保持距离，「可是网路世界不是这样，以前我必须很努力伪装不在乎外界，才能好好经营现实生活，现在我明白过好自己的日子，故事才有办法继续下去。」 创作者如何与其所观察到的世界互动，马苏苏笔下的恋爱男女是一例。「小说人物，是我套用现实经验套的存在，也可以说是内心的投射。」因为写爱情，她开始回想父母之间失衡的关系，并意识到：为什么在文本里有这么多霸道的男人？于是她写非典型的男性角色，也许可爱搞笑，或者阴柔脆弱，不必然刚强。她告别家庭里的父亲形象，也告别过往爱情小说里恣意妄为，甚至抱著女主角呼天喊地的霸道总裁。 作品是创作者对世界的回应，因此，对转身后的马苏苏来说，好的小说已不再是让人耽溺就够了，而是可以在当中找到自己影子，「一个好的故事能让人透过阅读，经历截然不同的人生。」这也是为何她试图让《昨夜笙歌容易散》看起来「真一点」，让华丽的故事也能有温度。 读马苏苏的小说，就像从逃避现实的梦境里，望向一片文字莽原，那些如烈日张扬或隐匿幽微的爱都锁在小说里，召唤一批批寻梦的人。这是少女长大的故事，也是少女从梦中醒来的故事。
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【说鬼】悚然之爱
☛2018 说鬼：闇夜里，窃窃私语有一种爱情，咫尺天涯、阴阳两隔。 黄泉路上，与你相伴引魂公子，女相男身，面容白皙如玉。他如此向她许诺：「我一诺千年，庇护你无虞。」《引魂公子》讲执著，以及人间的愿与怨。另一本选书《彼岸花开了》，一个是背负百年罪刑的鬼差，一个是不知自己离世仍怀抱梦想的少女，而他们之间爱情的开始，就是结束。《失落．彼岸：喝下错配孟婆汤之后》的故事，则围绕著一个错配的失误，「忘，不识也。从心从亡，亡亦声。」。事实上，实习的孟婆如果不能毕业，将魂飞魄散…… 带著恐惧向前，无论爱或是生存血腥降临，世界被染成血色。掉落在黑暗地狱的莫莉，没想到活下去是当前最迫切的任务。在一次逃难的夹缝中，却意外望见了那道希望。奈特如丝绸般温柔的话语，令人著迷的眼神，以及一身让莫莉无法忘怀的阳光味道。继大受好评的《阴影之中》后，续篇《阴影之中2》，欢迎您再度进入行尸的世界。 Franz Liszt李斯特乐曲：死亡之舞(Totentanz S. 525)正缓缓响起十九年前。全国青年钢琴节，大热门的天才蒋翼死于非命，在演奏知名钢琴曲途中双手血迹斑斑，最终在演奏完毕时倒地不起毙命。十九年后。周瞬恒从美国回流到土生土长的乡村小镇，重遇童年玩伴的江风和夏时雨二人，以及十九年前殒命的他。《琴魂》中的两个少年，穿越时空，共享了一段本不该交错的时光。 *影片说明：Valentina Lisitsa Live at the Royal Albert Hall 瓦伦蒂娜 李希特萨 在皇家亚伯特音乐厅现场演奏李斯特.Totentanz S. 525(死亡之舞)
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