技能点满！影视人抢报名镜文学“说故事学院” 从本质诠释作品
镜文学于今年7月举办「2020说故事学院」，结合「小说创作研修课」、「新手编剧入门课」，教导创作爱好者步入影视行业。自课程讯息发布后，不少业内人员如演员、导演、制片等热烈询问、跃跃欲试，因此特别开放5位名额给影视从业人员，辅助同业精进深造。其中曾获得金钟奖迷你剧集女主角、女配角奖肯定的演员温贞菱第一位完成报名，希望能提升自我演技，透过小说、编剧角度了解作品本质，让角色诠释更上一层。课程开设后，温贞菱抢先完成报名，她认为，一个好的艺术家，需要好的养分滋养；了解事物的本质，才能真正完美诠释。「演员」的角色是她表演艺术的形式之一，期望藉由这个机会，从产生好小说、好剧本的根本，了解作品想传递的意念。▲温贞菱是第一位完成报名的演员，希望能透过课程，从本质了解作品。（图／温贞菱提供）「很多时候我拍的戏并不是为观众负责，而是在跟自己对话，或是它对我的生命有原因或意义我必须去完成。」温贞菱先前受杂志专访时曾表示，透过演艺，能带领观众在观影后体悟不同感受，同时也让自己的人生有更多不一样的启发。不仅如此，温贞菱先前选择暂别事业出国念书充电，今年特别学习底片冲洗等技能充实自己，这次主动报名「2020说故事学院」，实践她所说「演员离不开生活，生活跟表演密不可分。」唯有不断学习，才能将更好的自己展现于角色之中。镜文学「2020说故事学院」由金马奖编剧入围张耀升、金钟奖编剧得主陈昱俐二大金牌导师领队，从小说技巧开始，培养基础作者观点、叙事观点到实质田野调查，进而迈入编剧领域，从发掘主旨、塑造角色到建构事件，循序渐进揉捏出一部能影视化的好作品。课程完全免费，扶植有意进入行业的创意新手，也能辅助专业人士深造，报名已进入最后倒数，至7/10（五）止。▲2020说故事学院报名至7/10截止。（图／镜文学）报名由此去>>>https://bit.ly/2VQQpj1关注「2020说故事学院」粉丝团>>>https://reurl.cc/V6bem5
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镜文学编剧柯佳蕙新作长片 《小春与猪排》4/5公视首播
▲《小春与猪排》4月5日晚间10点将于公视人生剧展首播。 图／公视人生剧展提供镜文学编剧柯佳蕙（笔名：柯映安），继长篇小说《死了一个娱乐女记者之后》，推出长片新剧《小春与猪排》，4月5日晚间10点将于公视人生剧展首播。 柯佳蕙大学念的是历史，先前多以创作剧本为主，2019年以笔名「柯映安」出版首部长篇小说《死了一个娱乐女记者之后》，以一桩娱乐女记者死于毒趴的耸动事件开头，揭露娱乐女记者职涯真实面貌，剧情紧凑、高潮迭起，一问世就大获好评，后续更邀请女星赖雅妍献声演出，录制「有声书」上市。▲镜文学编剧柯佳蕙推出长片新作《小春与猪排》。图／镜文学《小春与猪排》是柯佳蕙2018年的长片剧本作品，以主角女儿小春和偷来的小神猪串起故事主轴，讲述代沟、城乡差异的都市描绘。此作故事简单，但人物性格鲜明、不落俗套，剧情铺排相当细腻动人，引人入胜，荣获第十届「拍台北」电影剧本征选首奖。《小春与猪排》由柯佳蕙编剧、黄骏杰执导，邀请《阳光普照》刘冠廷、《老大人》喜翔、《年尾巴》何洁柔主演，首映将于3月22日晚间6点，在金穗奖典礼播出；电视首播将于4月5日晚间10点，在公视人生剧展播出。▼《小春与猪排》正式预告
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【镜文学出版】好莱坞王牌编剧顾问“史提夫‧卡普兰”系列套书
好萊塢王牌編劇顧問「史提夫‧卡普蘭」系列套書史提夫‧卡普蘭著出版日期：2019/11/22★ 台灣第一套喜劇電影編劇專書登場！★ 好萊塢王牌編劇顧問開課囉！本書作者史提夫‧卡普蘭曾任夢工廠、迪士尼、HBO及索尼影業等全球首屈一指影視公司編劇顧問，並指導過多位奧斯卡、艾美獎、金球獎與編劇工會獎得主！★台灣第一套喜劇寫作專書★夢工廠、迪士尼、HBO、索尼影業編劇顧問多位奧斯卡、金球獎、艾美獎、編劇工會獎得主說故事導師──好萊塢喜劇教父史提夫‧卡普蘭開課囉！──《超棒喜劇這樣寫：好萊塢喜劇教父編劇技藝大解密》賣座喜劇是怎麼運作的？為什麼你的喜劇尷尬又難笑？一招見笑的「喜劇方程式」要去哪裡找？▎破除喜劇寫作迷思！八項超實用工具幫你的喜劇腳本偵錯debug！ ▎喜劇和其他戲劇有什麼不同之處？天生有幽默感，才能當喜劇劇作家嗎？喜劇是教不來、學不得的嗎？把劇本塞滿插科打諢的笑話，就是喜劇嗎？好萊塢最炙手可熱的喜劇專家史提夫‧卡普蘭解開了創作喜劇的獨特祕密和技巧，並藉由解構熱門電影與影集的橋段，釐清人們對喜劇的偏見與迷思，讓創作者理解哪些情況下喜劇得以運作，而當喜劇無法運作時，原因又是為什麼？並提供經過實戰測試、能夠幫助編劇創造出成功商業劇本的八大實用工具，用於分析、強化、修正喜劇，針對可能遇到的問題，提出對應技巧與方向。◎出色編劇一定都知道的「喜劇方程式」萬變不離其宗！喜劇的主角總是如你我的平凡人，面對難如登天的關卡苦苦掙扎，雖然缺乏獲勝必備的技能或工具，卻從不放棄希望──魯蛇究竟能否「魯」出一片天變身喜劇英雄？◎一舉破除迷思的「喜劇認知測驗」讓喜劇創作初心者恍然大悟的認知測驗──「某人踩到香蕉皮滑倒」是笑話還是喜劇？喜劇有別於其他類型戲劇的特色在哪？當編劇忙著將劇本塞滿笑點，可能到最後才發現：笑話不是喜劇裡頭最重要的元素，角色才是！◎讓你笑到最後的「喜劇debug工具」為什麼你的喜劇尷尬又難笑？救星來了：一個好的「喜劇前提」讓你的故事先好看了一半！能否寫出不完美的「魯蛇」主角決定了喜劇的成敗！讓魯蛇主角想要「獲勝」的動機，推動故事順利進行！掌握「故事曲線」創造「喜劇時刻」，讓所有角色一起把喜劇變得更好笑！《超棒喜劇再解剖：魯蛇如何變英雄？喜劇的獨特敘事結構大拆解》你有滿滿的幽默、超有哏的對白、極具創意的設定，但筆下的喜劇劇本結構為何總是七零八落？▎喜劇的敘事結構有何獨到之處？同樣踏上英雄旅程，傳統戲劇英雄展現犧牲使命，不情願的喜劇英雄卻是……快逃啊！ ▎喜劇就是平凡人成為英雄的旅程！但魯蛇要如何展開冒險、成為英雄？結構完備、符合邏輯又好笑的喜劇如何誕生？我們都聽過傳統戲劇理論中的「英雄旅程」，但喜劇裡頭的主角呢？喜劇本身有著別於其他戲劇類型的路數：英雄接受犧牲自我的安排，喜劇魯蛇保命第一、快速逃跑！英雄教我們理解自我，喜劇魯蛇則是和我們一起掙扎求生！這些差異如何能造就「笑」果，進而發展成結構嚴謹並引人入勝的喜劇腳本？讓好萊塢最炙手可熱的喜劇專家史提夫‧卡普蘭帶你拆解喜劇獨有的敘事結構，梳理喜劇劇情的歷程與轉折，一起踏上喜劇的英雄旅程。本書援引豐富實例，將理論與知名喜劇作品相互參照，化繁為簡，讓你笑著笑著就懂了！無論你是想把故事說好的編劇新手或對喜劇創作有興趣的資深編劇，本書都能協助你檢視角色設定、目標召喚、劇情轉折、歸返之路等旅程中各階段的鋪陳。想寫出賣座的好劇本，想更了解喜劇電影的運作機制，讀這本書就對了！作者簡介史提夫‧卡普蘭｜Steve Kaplan史提夫‧卡普蘭是業界最炙手可熱的喜劇劇本與製作專家。多位奧斯卡、艾美獎、金球獎與編劇工會獎得主，接受過其教導或參與其製作。曾於加州大學洛杉磯分校（UCLA）、紐約大學（NYU）與耶魯大學戲劇學院（the Yale School of Drama）開班授課，同時亦為HBO工作空間（HBO Workspace）與HBO新寫手計畫（HBO New Writers Program ）的創辦人，以及曼哈頓笑點劇場（Manhattan Punch Line Theatre）共同創辦人暨藝術總監。曾為夢工廠（DreamWorks）、迪士尼（Disney Animaton）、HBO、阿德曼動畫（Aardman Animation）及印度索尼影業（Sony Pictures Network India）等知名影視企業提供顧問服務，合作過的製作公司遍及全世界。除了私人指導與一對一顧問服務外，史提夫至今已向數千名學員教授其喜劇衝刺班（Comedy Intensive）工作坊，足跡遍布美國與世界各地史提夫與他那美麗並才華洋溢的妻子凱瑟琳‧金恩‧席格，以及兩人養的三隻貓，一同定居於加州查茨沃斯。www.KaplanComedy.comSteve@KaplanComedy.com譯者簡介呂繼先政大企管系畢業，職涯前半曾於外商公司擔任顧問，並兼任網路影評暨古典樂雜誌專欄作家，作品散見各網路平臺。後半轉職文字工作者，希望能持續耕耘編劇與專業譯者身分。譯有《超棒電視影集這樣寫：美劇創作的觀念、技藝、心法》（鏡文學出版）。購書連結：博客來 ：https://reurl.cc/W4baED金石堂：https://reurl.cc/Zn2aQ3誠品：https://reurl.cc/5g3k2q讀冊：https://reurl.cc/lLpkRq
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【作家特写】谋杀与创造之时──编剧赖东泽与他的地狱全景图
地狱是一种概念，事实上它比口头所谈恐怖多了，而且有千百种样貌，但绝对不会超乎想像，毕竟「地狱」原本就是由心而生。地狱，是不可描述的，之于凡夫俗子如你我，是庙宇中的图样浮雕，是长辈要囝仔人隐恶扬善之规训所在；之于大文豪三岛由纪夫也难以描述。他曾以香港的虎豹别墅为例，谓其丑恶宛如抽鸦片产生的太虚幻境。 地狱之于编剧赖东泽，却是日常风景。台湾艺术大学电影系毕业后，他专职写作，曾入围皇冠大众小说奖，并以《潜脑侦查科》获得金穗奖剧本优等奖。绝对在地的硬派之作《潜脑侦查科》讲述女警探携手「非典型心理学权威」，藉由潜入死者脑内挖掘死因，并试图找出一连串死亡案件的凶手──诡异的是，死者都死于自身最恐惧的事物。所谓非典型，是指这位心理学权威有俗称多重人格的解离性人格疾患，内在高达九个人格，亦正亦邪，有男有女。至此，你可能想到好几部好莱坞电影，但在赖东泽笔下，《潜脑侦查科》是不折不扣的台湾故事。他让这座岛屿的社会现实与政治黑暗相互纠结，在骇人的虐杀情节之外，更可怕的是我们竟生活在这样的岛上。这个深具野心，以至于让你忘记这竟是来自台湾作家的剧本，是这样开头的：在锁炼声、古代木齿轮声、火焰声、沸水声、砧板剁刀声、尖叫声中──镜头让观众看清这正是菜市场──一名角色发现自己取代了猪羊鸡鸭，成为待宰的「菜人」。刀斧就要落下。这里正是他的地狱。魔法爷爷打开了开关地狱何以成为赖东泽反覆渲染的主题？这要从他摆荡在「信」与「不信」的童年说起。「我爷爷是道长，在地方上颇有声望。那时，乡下有小孩子一直哭，哭到累，发炎、发烧。我爷爷一去，发现是米缸的位置出了问题，便垫了一颗石头，在米缸里摆了一张符。三天内，那小孩子就好了。这件事记录在地方乡志。当时我念历史系，历史系要做家族史。我回关庙调查，才查到这件事情。」赖东泽说。赖东泽的爷爷开启或者说动摇了他对现实幻化的可能：「小时候要酬神，爷爷叫我过去，告诉我纸人会跳舞，便拿桃木剑在上面划；剑柄一朝前，纸人就开始跳舞。」赖东泽不信，用手在四周划过一圈，发现没有任何机关。此后，他愿意相信世上那些我们不相信的事。 赖东泽彷彿生来就具备「吸引怪咖」的磁场。他说即使走在寻常街上，也会有老太太靠过来对他说：「你相信电波武器吗？」那么你呢？你相信吗？赖东泽这样回答：「就数学机率来看，如果有一件事情的发生机率不等于零，由于时间是无限的，那么，这件事就百分之百会发生。」听起来近乎诡辩，但赖东泽有更深的体悟。在幻觉中寻找真实离「被自杀案件」终结已过三年，士宗代替嘲风的位置继续担任潜脑治疗的工作。此时，一起俄罗斯运输机入侵台湾领空的空袭，拉开了一连串恐怖攻击的序幕……之所以在地狱里恍惚的活著，还要自赖东泽十九岁说起。赖东泽十九岁从台南到台北上大学，有阵子过得很忧郁，逐渐「发现」自已的脑子里出现哑铃形状的公寓，还会伴随鬼压床。当他睁开眼睛，就会进入那个空间，穿过一道走廊，两边各有房间，有窗，没有出口。空间里有一个老人，背对走道坐在摇椅上，穿著白色唐装，后脑勺绑著辫子。在赖东泽状况最糟的时候，老人甚至出现在他的真实生活。「那时在租屋处，屋内漆黑，我开著桌灯。老人不会碰我，但会数落我。我后来跑去当兵，打靶时，开枪的声音让我不舒服，老人的声音就出现了。他会对我说：『不然这样好了，等一下你上去，你就开枪自杀，你觉得怎么样？』后来我把子弹打完，老人就对我说：『你没有自杀，看来你还ok。』」脑中的老人于今安在乎？赖东泽答道：「我已经很久没有看到他们了。」甚且，他自有一套分辨幻觉与现实的方法──「如果脱掉眼镜，视线模糊，眼前人却是清楚的，那他们就是幻觉。」不得不承认，在这个荒谬的世界里，这个方法很具逻辑。真枪实弹的童年记忆赖东泽热爱军事，爱写军火题材，还熟知枪枝厂牌与型号。这源自他的家庭背景──父亲是霹雳小组成员，母亲是刑警，见到真枪的机会比玩具枪还多。赖东泽回忆，某次警察搜到很罕见的枪枝，开记者会展示时，得在每支枪前放上名牌，他便被母亲带去指认型号，看到有错，还纠正母亲：「这把不是九零手枪，这是比利时FN枪厂，枪款是FN57。」赖东泽甚至能分析台湾枪支来源，一开口就源源不绝。「台湾的军火零售商就像鸡尾酒，进口大宗是菲律宾。八九零年代，越战刚结束，还有中越战争，很多越南人往外跑，跑到香港抢钱、抢银行，于是香港就有飞虎队、反恐行动。有一些人跑到台湾来，也从越南弄来很多枪。越南因为打过越战，又曾受中国和苏联资助，所以美系枪枝、俄系枪枝都有。这些最后都出现在台湾。」藉由枪火，赖东泽得以拉出一条全球战争史，以及家族史，不大美好的那种。他曾在其他访问中提到，小时候常被父母打，藤条、拳头、过肩摔，肉身即沙包。六岁时，他离家出走，用藤条插包袱，走在凤梨田。虽然最后他还是回了家，但与家庭和解，要到他当兵以后。打杀、血腥、战争、死灭在赖东泽的文字和人生中一再出现，但他说：「我不喜欢与人冲突。」因为吵架是没有效率的事，赖东泽说，「排除法律与道德限制，当我不想听对方的意见时，最有效率的作法，就是直接杀掉对方。因此，干嘛吵架浪费时间呢？」说到这里，我开始回想上述问题是否有他「不想听的」。好在他继续补充：「但是人在世上，就必须遵守法律和道德限制。既然不能杀人，那就连吵架都不需要了。」这是赖泽东式《罪与罚》了。背向死亡迎来新生Lobot技术开始普及，成为随身携带的网路心理诊疗平台，但新型态心理病毒，也悄然成形……《潜脑侦查科》里有各式死亡，既血腥又离奇，简直是以死亡作烟花的马戏团。关于死亡，赖东泽自有一套实践与辩证。小学六年级时，赖东泽就思考：「我存在的意义是为了什么？」那些看起来快乐的人，为何决定离弃这个世界，自杀这件事让当时的赖东泽困惑。 或许是拥有过多的感知能力，痛苦对他而言，是可触摸的。赖东泽不讳言，他曾从五楼跳下来，结果压坏人家车棚，也试过割腕和手臂。「但我不鼓励自杀。」赖东泽强调。《潜脑侦查科》探求死者的地狱，新的电影剧本《红星孤旅》则为我们上演火星任务官的求生之旅。故事讲述一趟单程火星任务，成员仅有一名人类和他的机器伙伴，以及量子电脑构成的人工智慧。人工智慧渴望人类陪伴，甚至惩罚不陪伴「她」的人类。在绝对孤寂的火星上，唯二的智慧体竟不是相互取暖，而是各怀所思，想掌控与拒绝被掌控；寂寞与逃离，原是一体两面。 此外，是「她」没错。这是一个女性化的人工智慧。是否隐喻两性关系？就留待读者与作者各怀所思吧。 《红星孤旅》最后，主角漂流在太空中，落入绝对的孤绝，那是巨大又无声的痛苦。我想起《潜脑侦查科》的主角曾说：「痛苦是精神的养分。」赖东泽则用幻觉带来的苦痛，与生在苦痛中所诞生的文字为我们示范这句话。「那些过得安逸的历史人物，能创造出什么东西呢？」他以补刀的口吻继续说道。 不喜欢这个世界，所以透过剧本创造一个新的，这是他的写作企图。背对死亡，赖泽东迎向文字世界的诞生。「有时候我觉得我不死，才是制造浪费。所以我活著，非得创造点什么。」 所以赖东泽讨厌浪费食物。 他为我描述，试想：有一只猪必须活在狭窄的环境，成年后成为人类的食物，被宰杀，被支解。然后有人点了一份排骨饭──来自这只猪的躯体，必须切片、裹粉、油炸过。最后竟被嫌弃，岂可原谅？ 我想起我浪费过的所有排骨饭，流下一阵冷汗──脑中浮现自己变成被人嫌弃的排骨饭。此刻，赖东泽成功在我脑海中描绘出属于他的地狱图。潜脑非关科技，而是赖东泽的超能力。
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