《阳光普照》夺6奖金马最大赢家 电影回归本质更添温暖
第56届金马奖23日画下句点，虽本届星光黯淡，在被视为金马寒冬的态势下，却因抛弃浮夸华丽的排场，展现出电影回归本质、更温暖的一面。由镜文学投资并参与编剧的《阳光普照》，以小人物故事出发，深刻刻画出台湾传统家庭的悲喜交杂，拿下6项大奖，堪称本届金马最大赢家。 由镜文学共同出品的《阳光普照》，镜文学编剧统筹张耀升也参与其中，从真实却平淡的角度，描述平凡家庭的遭遇，带出现代社会常见的家庭危机，在父子失和、家庭分裂中，刻画小人物的悲欢离合，深切走进观众的心，找回人与人之间的温度。细腻的铺排，让观众情感随著剧情层次进入电影，以意料之外的角度看待“家庭”，紧紧扣入人心，如同“阳光普照”般，温暖照进每颗心灵。此届金马奖《阳光普照》一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪辑和观众票选等6项大奖，创下纪录也是本届最大赢家。“家不一定能遮风避雨，但能让大家安身立命。”电影剧情铺陈虽看似轻描淡写，却也深深触动人心，如同剧中台词一般。导演锺孟宏表示，家不一定能滴水不漏保护所有人，却必须要是个能让人安身立命的地方，“虽然在面对最亲密的家人时，做出的攻击往往最伤人，但总有一天，当我们长大了就会明白，世界上没有人比家人更爱你。”许多观众看完电影后，第一件事就是想回家抱抱家人，还有人心情复杂激动，呆坐原地久久不能平复。剧情铺陈悲喜交错，平淡的情节里总有意料之外，却在感到悲观时，依然能拥抱太阳；宛如电影所说，没有一件事是公平的，“这个世界最公平的是太阳，二十四小时从不间断，明亮温暖，阳光普照。”
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开车的正确指南（与家的解体概要）：《阳光普照》观后感
钟孟宏好像很喜欢开车。 《停车》始自一辆车动弹不得，最终演变成一夜都市奇谭；《第四张画》里纳豆载着男孩浪迹天涯，大聊《逍遥骑士》，更见人所不见的台湾风景；乍看很难上路的《失魂》，却也有段主角阿川的乘车譬喻。到了《一路顺风》，顾名思义，当然是油门催到底，江湖儿女老司机。 新作《阳光普照》也有一位老司机──陈以文饰演的父亲阿文。只是这一回，是他动弹不得，当周身人事流转一轮，悲喜剧的布幕交相降下又升起，只有他还留在原地。车子于他，不像移动工具，无法带他出走，因为他是驾训班教练，日复一日，在一样的道路上操持同样的行为（教人倒车入库、路边停车、S进退、上坡起步、变换车道……），话多又驽钝的学生更是令他不耐。 《阳光普照》陈以文饰演爸爸阿文。（甲上娱乐提供）阿文令人熟悉，不是因为我们可能遇过一样讨厌的驾训班教练（考太多次，教练还会不爽），而是他代表某种穿戴着空虚威仪扮演父亲角色的「混怒长辈」。电影里，阿文的教练身分远大于父亲角色；他对长子阿豪期待过高，对二子阿和却不闻不问，对待妻子琴姐，往往讲没两句就吵架。他在家庭中的地位，来自家庭结构赋予他的红利，还有他身为驾训班教练的权威──其信条「把握时间，掌握方向」，居然是驾训班的座右铭。当它们同时被家庭成员讪笑，便是因为这个家的所有人都看透了阿文的穿戴式威仪，除了他自己。 这个充满罅隙的家庭，一开场便因为阿和犯下伤害罪进入辅育院而摇摇欲坠。如果家的裂痕来自阿文身为父亲的失败，柯淑勤饰演的母亲便是力有未逮的修补者。她一砖一瓦的重建这个家，收拾阿和（其实是阿文）的「烂摊子」，是她拥抱同样来自破碎家庭的小玉，是她最先去辅育院探望阿和，也是她牵起小玉阿姨的手，说：「那就让我们一起担心。」 无怪乎《阳光普照》最动人的场景，都来自柯淑勤的脸。第一幕是她看店面等房仲时，望着对面公园里有点怪异却自得其乐的路人，那充满理解，平静而温暖的脸；第二是电影尾声，她无声的坐在后座，望着日光与疏影，脸上尽是千言万语。 《阳光普照》陈以文与柯淑勤有许多精彩对手戏。（甲上娱乐提供）如果《阳光普照》成功形塑了我们熟悉的台湾家庭，便是因为它写好了一个坏的父亲角色，以及一个让所有人共鸣的母亲（当然，会有人议论这是否落入某种家庭想象的窠臼……）。然则，《阳光普照》的野心不仅仅于此，它除了呈现家庭困境的共相，更有颠覆既有价值（包括升学主义、活着之必要）的异音。这来自许光汉饰演的阿豪。 阿豪是整部电影的未解之谜，因为角色原型出自早逝作家袁哲生，有其剧本外的脉络。但《阳光普照》有趣的是，它让阿豪成为一个「剩下来的人」的巨大谜团，又把他括号起来，暂且不论，赋予他承先（再次暴露这个家的既有问题）启后（让其他人有和解的可能）之位置。也是透过阿豪，我们才得以明白「阳光普照」的真义──一种无所遁逃的困境。 与阿豪相对的，是他的弟弟阿和。阿和活在阿豪的阴影之下，更多时候他不存在于这个家庭（因为被父亲没有道理的放逐，以及进入辅育院）。电影中，阿和与阿豪的互动只有一场戏，然则从头到尾他们都以一种奇怪的方式「对峙」，弟弟羡慕哥哥，哥哥也钦羡弟弟的「暗影」──可以不用那么好，背负那么多期待；弟弟进入有形的辅育院，被国家机器管教，哥哥其实也活在院外，自我的无形的监牢，没有出狱的一天。两人的关系张力，缺少强而有力的对手戏彰显，要到电影中段，哥哥的某项作为才让他俩的对位关系浮上台面。 《阳光普照》一个家庭四个角色都搁浅在既有位置──直至最后也难说他们解脱了，因为有更大的威胁在电影没有拍出的地方──看起来很惨，我却觉得电影里可能有真正的、理解彼此的爱，那是来自看似没什么戏份铺陈的小玉与阿和。透过小玉阿姨之口，我们才知道小玉跟阿和一样，只是前者少了爸妈，后者彷若没有爸爸。他们的婚姻或许不止是一时冲动未婚怀孕，更包含同病相怜的情感，这也能解释小玉的坚决（不顾阿姨劝阻生下小孩，出走阿和家），还有她与阿和并坐，望着儿子，脸上默默淌下的泪痕，那不是欠缺，而是饱满。 《阳光普照》柯淑勤、巫建和、陈以文、许光汉。（甲上娱乐提供）或许有人会说，这足以称之为爱情吗？《阳光普照》最美的片段，如果来自阿和出院时，看到迎接他的母亲和抱着儿子的小玉，三人的无言时刻（尽管其实是四人），便足以解释一切。我想起《悲情城市》里，梁朝伟带着辛树芬与襁褓之子在月台上的画面。此刻之外的世界都在摧残他们，此刻是最初也可能是最后的相聚，但，毋需多言。 总而言之，《阳光普照》揉合钟孟宏导演手痕、黑色幽默，与偏悲情的温情戏，初让我不大适应（尽管我很喜欢辅育院结婚那场戏，尴尬又充满暗涌，插花角色Amy是MVP），却可在咀嚼后回味每个角色，这也得归功于或许是最整齐的一次台湾电影演技出笼，更不用提导演那足以魔幻台北的摄影，几幕驾训班与市街的空景都让人望之而忘却时空。 最后我要说，钟孟宏真的很会利用车。 阿文是一家之长，更是驾训班教练，电影中却完全没载过家人，反倒是琴姐开着教练车，风尘仆仆的去接出院的阿和；车子封闭的、包覆其中成员的意义，唯有在琴姐那展现。那阿文呢？他在电影最后再三嚷嚷着「我只是一个驾训班教练」，而他也确实用极讽刺的方式实践其名言「把握时间，掌握方向」。阿文的呢喃，是小人物的卑微，也是他一生的成就，以及他最初却不会是最后的赎罪。
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《阳光普照》剧中少年犯原型的观后感
1. 这部电影让你想起生命经验中的哪个人？或是哪些人？ 很多，太多了，包括父母、包括亲兄弟、包括同案，更甚至是明阳里头的同学及老师。 2. 如果可以推荐给一般观众，你最想推荐给什么样的人看？例如青少年、父母、或是对生活感到迷惘的人？ 当然上述的人都对，但若要再讲细一点，我觉得，除了什么司法体系或曾有相关经验的人或家庭他们值得一看之外，要我推荐，我会想要推荐给「正在准备发生」这样事件的家庭看，因为很明显的，故事里头的父母并不真正了解阿和，相对的阿和也是不懂他们，像这样的状况，相信不只是只有我的家庭发生，绝大多数的人也正在经历或准备要经历，只是方式激烈与否，人都是第一次当父母及孩子的角色，怎么样去扮演、怎么样去了解这样的状况，我觉得，阳光普照可以给予很大的帮助。 巫建和所饰演的「陈建和」以真实人物为蓝本。（甲上娱乐提供）3. 如果可以跟编剧或导演讲一句话，你想对他们说什么？ 一句话太少了，就来说一段话吧，先说，我觉得好看、再来非常写实，写实的部分在于角色的捕捉，非常到位，当然故事有所改编，但我想阿和的角色原型应该不只有我，应该是大多数非行少年共同的样貌，因为有些并不像我，我非常喜欢也认同有太阳的地方就有阴影，这是永远不变道理，我起初一直在想，为何叫做阳光普照？难道是因为结局很感人，是个完美大结局？结果看完发现并不是，所谓阳光普照，我想到的是，是否所谓的阳光给予了太多？当普照的时候另人无法抵挡，任何事情都是物极必反，相信，有些时候爱也是一样，想跟导演及编剧讲的话大致如此，另外想说，我真的对写故事、演戏其实都满有兴趣的，在明阳也曾得过明阳的「最佳编剧」、及「最佳男主角」，哈哈，或许，也许，有机会真有那个机会，能否让我试试跟着学习呢？ 4. 补充一点心得 看完的路上，我与江哥漫步闲聊剧情角色，里面内心诠释最好的我觉得是菜头，相信大家都觉得他很坏，对他有所厌恶，但我在观影时却能理解他的无奈及不甘，所以一直找阿和麻烦，他应该是在做他认为「对的」事情吧...，不知道，我的感觉是如此，总觉得菜头诠释的很到位，以上就此分享。 谢谢团队，阳光普照很好看，希望能获大奖，二刷支持，辛苦了！ 访谈者 张耀升，镜文学编剧部统筹，《阳光普照》共同编剧。
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冷冽的阳光 钟孟宏的变与不变
（以下有雷） 说是特立独行也好，孤傲不驯也罢，导演钟孟宏自首部剧情长片开始，便不安于现状，选择了非典型的道路，在艺术与商业间，开拓出一条属于自己的非典型道路。这次睽违三年推出新作《阳光普照》，找来张耀升合写剧本，感人故事看似与先前的暴力冷冽相差甚远，但温暖轻柔的背后依然有着藏不住的黑色痕迹。若将此放入钟式创作脉络中审视，便可发现这些年看似题材多元、叙事破格的背后，钟孟宏的主题其实从来未变。套句王晓玟于报导者访谈文章所提到的：「《阳光普照》焦距落在家庭亲子，但景深依然是对生命提问。」(注1) 「我们都想成为别人的太阳，又或期待别人照亮自己，但却都没想过，原来太阳也是会累的。」电影一开始，给了我们一个阳光灿烂、万里无云的天气，这本该是一个令人心情愉悦的一天，然而随着故事进行，我们却开始发现事情并不是这样，那些烈日底下的人们，其实痛苦的无所遁形。因此就表面上看来，或许我们可以说《阳光普照》是想要借着观看一个在崩坏后逐渐重拾尊严的家庭，导引出一个关于人互相依赖、找寻自己、相互和解的普世价值。但若以另一个角度思考，关照那些在阳光底下的阴影，才是本片真正的重点。而这部电影的意义便是在于，它反着揭示了那些我们习以为常的意识形态与价值体系，是何其残酷，何其荒谬，而活在这个畸形社会中的我们，又是何其辛苦。以此延伸，观看《阳光普照》的过程或许就会变得清楚许多。因为故事意图并不在于教导观众如何成为一个别人期望中的太阳，而在告诉每个人，即便人生时正时反，都有自己存在着价值，只是自己没有察觉罢了。所以我们可以发现在这个故事里，创作者架构了一组又一组的正反关系，又或者更精确一点说，它极力去彰显这些人存在于社会体系之下的两面性，并藉此告诉我们这个社会体系下最荒谬的事情在于，它总是期待着我们能够达成社会中所有的期待，永远当着别人的太阳，但却忽略了太阳底下总是会有阴影，除此之外，太阳也是会累的。「把握时间，掌握方向」所以或许就如同《小丑》中阿瑟撕下高谭市伪善、虚假的面具般，《阳光普照》的故事其实也是一个巨大的剥除过程，它意图去剥除整个社会价值体系中对于「刻板印象」与「成见」的着迷，剥除儒家思想中对于「社会地位」与「功成名就」的过份期待，并透过一个观看悲剧的过程，把社会中的小人物做自己的机会还给他们。说到底这整个故事其实就是反复的在说「把握时间，掌握方向便能获得成功」这件事情有多么不合理、多么的天真可笑。剧本高明的地方在于，它用一层层的事件是包裹着这样的概念，并透过故事的进展，带领观众逐渐走进这一家人的生命当中。因此，表面上或许我们会以为故事的爆点从哥哥的事件发生之后才真正展开，但其实到最后我们会发现这整件事从根本就错了，而在更早之前，风暴就已经开始，驾训班的标语早已揭示了一切。而到了这个节骨眼，便是告诉我们，是时候将那高墙给推倒。在此范畴下，观看阿文的处境就会变得相当有趣，他代表着是台湾社会中的某种典型，就像我们所孰悉的叔叔伯伯般，书可能读的不多，人生经历也极其有限。他很天真的以为只要照着公司那套按表操课，辛勤工作、买车买房，等大儿子考上医学院，人生这一遭便算是顺顺利利、功德圆满。但他没有想到的是，小儿子与朋友菜头的那一刀，却让这一切都开始乱了套。有趣的点在于，他一生在训练场中汲汲营营，教导学员把握时间、掌握方向，在家中奋斗一辈子，给孩子规划出一个妥当的未来，他本该是最清楚如何掌握方向的人，但却是在这个故事当中，成了那最先迷失的角色。电影中小人物遇到大麻烦，人生总会就此发生惊天动地的改变，然而在《阳光普照》的故事里，最哀伤的地方是，小人物的人生其实不会有任何的改变，但也由于这样人生状态的停滞，才迫使一辈子笃信自己行事准则的阿文发现到事情的不对劲，也才终于发现在他的故事里，自己既是想要推倒高墙的小人物，同时也是高墙本身。 真心希望刘冠廷能够得奖，如果真要找一个必看理由，我想这就是他了。（甲上提供）「这个世界最公平的是太阳，二十四小时从不间断，明亮温暖，阳光普照。」说的没错，或许这个世界最公平的便是太阳，因为它二十四小时从不间断，明亮温暖。但便是因为太阳如此的公平，所以它才能够无负担的被任意定义。同样的阳光洒在不同人的身上，随着时空背景的转换自然会产生不一样的结果。这让我想起电影一开始，父亲阿文撑着阳伞，在空旷的驾训班练习场中，顶着大太阳指导着笨拙的学员练习的手排车，是如此的不耐、不堪。以及影片阿和骑脚踏车载着琴姐，在家里附近的绿园道乘风而行，阳光一片片洒进落叶里，灿烂夺目，琴姐仰头闻着空气的味道，最后露出一抹微笑。从低头被艳阳无情曝晒，到仰头拥抱阳光，这转变看似简单，但这一念之差，他们一等就等了六年。而或许就如同电影中所说的，我们都曾受过伤，才能成为彼此的太阳，幸好最后他们还拥有彼此，他们不祈求能够照亮别人，但至少他们已经可以温暖彼此了。在钟孟宏的电影中，阳光底下总有黑暗事，而黑暗过后也总会有光。如同《停车》最后的隧道、《一路顺风》劫后重生的小笼包，到今日《阳光普照》的抬头仰望，人生有很多的转角，是我们没有办法去预期的，未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭，但是记得最后，你还是要不停的往前走。每个人，每段生活都是一场战斗，看我们如何在平凡的战场上生存下来。电影11/1上映，绝对值得一看。后记1. 老实说，其实看电影的当下并没有那么喜欢，但看完之后却突然想家了，然后也越想越喜欢。想家的理由一方面是受到电影人物情感的牵引，另一方面是结尾骑脚踏车的那段绿园道，就在我家附近，而那里是小时候我与父亲的最美好的回忆之一。因此，若说看完《阳光普照》对于我有什么影响的话，或许便是让我们更勇敢的正视自己的存在，也同时更在意，自己周遭的人们，特别是自己家人的状态。而就这样想着想着，我发现我当下对于电影的不耐，其实某种程度上是对于自己的不耐，而自己或许也正身处在阿文、阿和的状态之中吧。2. 一直觉得电影是一个相当作者的产物，它与其他消费性娱乐不同的是，它除了给你感官的刺激外，同时也传达了某种作者的意念。若有此看来，或许就不难理解马丁史柯西斯等人为何如此讨厌漫威电影了。钟孟宏是台湾少数依然秉持著作者精神的导演，在这种商品化电影泛滥的年代实属异数，虽然我不确定现在还有多少人在意电影是什么这样的问题，但我想不论好恶，《阳光普照》绝对是值得支持并鼓励的电影，因为在这当中我们看到作者电影的价值与彰显。3. 演员很棒，棒到我觉得在这篇文章中只用少少的篇幅去赞扬他们都是亵渎他们，真心希望刘冠廷能够得奖，如果真要找一个必看理由，我想这就是他了。注1: 报导者：《不驯中的节制──钟孟宏《阳光普照》下暗涌的冷凛与温暖》 本文作者 林志涛 镜文学专职编剧。影评人。
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《阳光普照》残酷又温暖 刘若英赞后座力强
金马奖入围国片《阳光普照》首映广受好评，除了国师唐绮阳当场泪崩外，艺人奶茶刘若英今天也在脸书发出长篇感动宣言，赞誉这是一部“后座力很强”的电影，她深为电影人骄傲，“那么好的剧本，团队，而且怎么可以每一个演员都那么棒！”刘若英说，“整个星期，我不下一次坐在电脑面前想写下我对一部电影的感觉，但是都失败了。因为只要一回想这部电影，我就陷入一种莫名心痛的思绪，一幕幕电影影像在脑海中反复出现⋯⋯我个人好电影的标准很简单，就是能打动我，感动我，再厉害一点，要能让我反复咀嚼，省思。而这部电影除了以上都具备，它甚至让一个完全不认识这部戏导演和演员的我，为电影人深感骄傲。”刘若英甚至为电影流下了泪，连“很喜欢”都不足以表达她的喜欢，“我的眼泪不是从眼眶里流出来的，是从心里痛出来的，这个痛，后座力很强。如果阳光一直照射著我，就是幸福吗？那些没说出口的，就不存在了吗？所谓馀温为什么感觉冰凉？而冰冷的背后却是最真实的温暖⋯⋯人生根本就是一场荒谬剧。”片中几场戏，奶茶以为应该是过场戏，终于可以让紧绷的情绪放松一下时，“我突然就哭了”但当觉得悲哀时，一句太写实的对白，却又让来不及擦干眼泪的她大笑出声。她说，“是的，因为真实，所以荒谬，人生不就是这样吗？阳光真的普照吗？也许，阴暗才是公平的。” 刘若英在个人脸书上大赞《阳光普照》（翻摄自刘若英Facebook）音乐人郑宜农看完《阳光普照》首映，也在脸书提醒大家记得带卫生纸，因为自己差点被鼻涕呛死，她想对全世界说，“请务必去看，务必去看，务必去看。”郑宜农说，喜欢电影的人，可以去感受那个高度喜欢表演的人，可以为里面的表演感到惊喜、欣喜（与悲痛）喜欢音乐的人，可以去寻找音乐与影像、情感，与世界更多层面的关系。至于努力活著的人，也许可以看见一个你熟悉的身影。“那是一生一半的阴影，也是一生一半我们以为失去的阳光，即使是看似总浸沐在阳光底下的人亦然。于是，这世界最公平的是太阳，而这世界最公平的电影，我猜这部戏可以算在其一。”曾参与《痞子英雄》、《白色巨塔》的编剧吴洛缨看到片尾也忍不住哭了，让眼泪在脸上刻出两道痕。艺人邱泽也强力推荐此片，感触良多的说“人生似乎有很多选择，但都只有一次机会”，也引述片中经典关键句，“#炙热的阳光底下#永远都有阴影#这个世界最公平的#是太阳”出版人陈夏民则表示这是一部“直面暴力却带来救赎的电影！”。 柴智屏现身《阳光普照》首映会，大赞电影温暖细腻。（镜周刊提供）曾参与《痞子英雄》、《白色巨塔》的编剧吴洛缨看到片尾也忍不住哭了，让眼泪在脸上刻出两道痕。艺人邱泽也强力推荐此片，感触良多的说“人生似乎有很多选择，但都只有一次机会”，也引述片中经典关键句，“#炙热的阳光底下#永远都有阴影#这个世界最公平的#是太阳”出版人陈夏民则表示这是一部“直面暴力却带来救赎的电影！”。《镜文学》作者谢东霖直赞“真是厉害的叙事！”让他很享受看电影时的每一刻。书评果子离也在看完此片后，去查金马奖入围名单，大赞“实至名归”，尤其演员，混混刘冠廷，在冷冷笑意中目露的凶光，令人不寒而栗。巫建和从斗狠叛逆到隐忍内敛，父亲陈以文压抑好强不懂表达感情，母亲柯淑勤的情感收放，都令人赞不绝口。他说，“从片名联想，以为是阳光暖暖的小确幸电影。但一开场就知道猜错了。”《阳光普照》由本地风光、华文创、捌捌玖电影、镜文学、联联看娱乐联合出品。镜文学编剧统筹张耀升也参与本片，与锺孟宏合作编剧，原著剧本获本届金马奖提名。
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《阳光普照》既残酷又温暖 首映催泪众人齐推
文化部部长郑丽君大赞《阳光普照》是令人感动的电影。（镜周刊提供）钟孟宏执导新片《阳光普照》风光入围本届金马奖11项大奖，10月28日晚在台北信义威秀举办盛大首映，行政院副院长陈其迈、文化部长郑丽君、国民党立委蒋万安，演艺圈名人柴智屏、许杰辉、「国师」唐绮阳等现身首映会共襄盛举，对片中刻划家人之间复杂纠结的爱牵动人心，无不赞叹本片张力强大。《阳光普照》由本地风光、华文创、捌捌玖电影、镜文学、联联看娱乐联合出品。镜文学编剧统筹张耀升也参与本片，与钟孟宏合作编剧，原著剧本亦获本届金马奖提名。 行政院副院长陈其迈表示《阳光普照》适合全家观赏。（镜周刊提供）《阳光普照》剧情以一个平凡家庭为核心，因未成年的小儿子犯错入狱，家庭开始分崩离析。因故事围绕在家庭关系上，轻易触动人心。柴智屏盛赞《阳光普照》是非常温暖细腻的电影，导演让观众的情感随着剧情铺陈进入电影，就像「阳光普照」照进每个人的心灵。同时本片也让人从另一个角度看待「家庭」，唐绮阳更因剧情太过催泪当场泪崩。 导演钟孟宏新作《阳光普照》，156分钟一刀未剪完整放映。（镜周刊提供）许杰辉对钟孟宏掌握电影镜头及节奏的功力佩服不已，虽然有点沉重，还是很推荐，「尤其是曾经想躲在心理阴影的每一位朋友。」《花甲男孩转大人》编剧詹杰认为《阳光普照》是一部很温柔的电影，《返校》编剧之一傅凯羚认为这是一部刻划在台湾城市里生活以及人性挣扎的电影，适合「觉得生活无路可出的人」。陈其迈、郑丽君大赞本片「是非常令人感动的电影！」郑丽君表达对导演、编剧、音乐等专业人士的感佩，陈其迈也表示本片适合亲子观赏，他说电影融合社会与情感的阴暗与光明，描绘出温情却不滥情的「阳光普照」。《阳光普照》11月1日全台上映。 柴智屏现身《阳光普照》首映会，大赞电影温暖细腻。（镜周刊提供）
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