BL的台灣進行曲——專訪《默默》原作、金漫獎漫畫編輯黃思蜜－鏡文學

年輕時創作的《默默》改編成影視劇、出版品《Day Off》（每日青菜　著）售出日本、韓國以及越南外語版權，留守番總編輯黃思蜜也因《Day Off》獲得第十三屆金漫獎漫畫編輯獎，二零二二可以說是黃思蜜的豐收年。

榮獲金漫獎後，黃思蜜在社群中寫道：「小時候想過當漫畫家，沒想到後來當了設計師還開出版社，今天能以漫畫編輯的身分站在金漫獎的舞臺上。」

小說家、設計、一人出版總編到漫畫編輯，黃思蜜的多重身份以及在跨界的亮眼成績，無不讓這世代的眾多的斜槓青年們，好奇這其中的平衡與巧勁。

《默默》　黃思蜜　著

《默默》是他的第一號油畫作品

學畫出身的黃思蜜以素描比喻短篇小說，第一部長篇小說《默默》是他的油畫習作。《默默》描繪完美主義者葉廣，為了爭取父母的認同而投入學生會長選舉。卻被他的對手——低收入家庭出身的徐啟章——撞見自己愛車被偷的狼狽時刻，兩人在選舉期間，檯面上相互攻防之際，暗生情素。黃思蜜筆下的角色幽默可愛，看似美好的校園日常卻潛伏著霸凌，以及對體制和階級的憤怒。

《默默》的叛逆受到村上龍《69》啟發，黃思蜜轉化學生時期當選班聯會會長後遭受霸凌的經驗，在選舉日隔天，黃思蜜發現抽屜的課本被人寫著不堪入目的字眼，至今不知兇手為誰的他，在《默默》中安排同樣的橋段並讓角色找到幕後黑手。

這圓滿現實中的不如意、轉化現實的手法，也出現在他的短篇小說〈小天使與機器人〉裡，文內人去樓空的一幕來自於他的兒時經驗，現實中與好友失聯的黃思蜜，選擇在虛構中讓兩位角色重逢。黃思蜜也將《滿地都是小星星》裡失志的藝術家江睿陽帶到日本，以江睿陽之名出版旅日隨筆《遊樂園》、舉辦攝影展，還鬧了個大誤會，讓江睿陽這名角色以藝術家之姿登上自由時報。

作者與角色的虛實交織，也反映在《默默》的葉廣與徐啟章上，葉廣下意識討好所有人的性格是黃思蜜圓融的一面，但徐啟章渴望一切毀滅的不甘，則是黃思蜜「中二」的黑歷史。

黃思蜜直言，現在重溫《默默》，就像是凝視著另外一個人一樣。與過往的割裂，也成為黃思蜜日後的課題。

自日本返台後，黃思蜜與幾個好友成立留守番，希望能編輯出日本那樣的具設計感的刊物。幾個夥伴不支薪，不計得失，靠著熱情做出一本本書，這般熱血的工作模式卻因為七年前的一場風波而結束。當時曾有讀者批評，留守番若是關門，都是因為黃思蜜；合作夥伴甚至對黃思蜜說，就算留守番能參加台北國際書展，也不會開心。

就像是重溫《默默》時，已經無法體會葉廣和徐啟章的感情，黃思蜜回憶當時一切，也無法理解自己當時不成熟的應對，現在的他後悔自己若是能早一點認錯，也許當年的夥伴們還能一起工作，一起到台北國際書展。

▲受到村上龍啟發的《默默》。（圖／鏡文學　攝影／鄒保祥）

由租書店的小房間走向國際書展

「我們那個時候的願望其實很小，想將我們的出版品帶到台北國際書展，就覺得BL作品可以跟其他書一起展列。」

黃思蜜回憶，小時候去租書店借BL作品，總是需要進到一間小房間裡，彷彿見不得人似的。就黃思蜜看來，BL就像武俠、推理一樣，只是個類型，在任何地方讀都不丟臉才對。當留守番加入獨立出版聯盟，黃思蜜總算實現年少時期的願望，將BL帶出小房間，與其他類型的出版品一同展示在燈光下。

現在的黃思蜜甚至與旗下的BL出版品一起來到法蘭克福，在黃思蜜眼裡，留守番的蓬勃發展，其實和台灣社會風氣轉變有關。「我們做這件事情只是時間上剛好跟台灣一起成長。我們吸收自由的養分，台灣社會風氣越來越開放，那大家就可以越自由地談論自己想看的東西。」

「一起成長」這一點也對應在BL的「不再夢幻」，黃思蜜分享同志友人們從拒絕BL，認為BL描繪的男男日常太過夢幻，到現在一個個入坑。他認為，這和台灣大環境變化有關，同志們可以想像幸福，十年前那些太過夢幻的Happy End，都不再只出現於小說裡。

▲留守番起家厝。（圖／鏡文學　攝影／鄒保祥）

醜陋大人們（？）的下一步

位於板橋松江街路上的留守番小書店，是「留守番」這個大計畫的子項目：出版有設計感的BL作品、登上國際書展、開書店，黃思蜜一項項完成與夥伴的願望清單，最終走到留守番小書店，抵達當年設下的終點。一路走來不時有朋友勸她，不能靠理想做事，這讓黃思蜜不禁反問：「如果我沒有靠理想做事，那我還能做什麼？」

自大學畢業製作，以自己的裸照為主視覺，對抗先芭比瘦身型的「胖比」包裝盒；旅日時，替筆下的角色江睿揚出書、辦展。黃思蜜靠著理想與衝動，做了不少好玩的事。然而在坐擁資本和經驗後，三十多歲的黃思蜜卻沒有心神再去做「好玩的事」。

黃思蜜以一人出版挑起一切，抗拒將出版事務系統化，是基於保留出版更自由、更接近「人」的特性，好比《一生孤注擲溫柔》這本書，黃思蜜將一本本封面燒穿，透出內頁的文字，以此呼應小說裡的烽火與倖存。若將留守番的出版品一字排開，早年的刊物除了書名外，並沒有文案。黃思蜜說，這是因為在販售現場，編輯自己就是文案，編輯直接與讀者交流，將一本本書交出去。但隨著出版量增加，黃思蜜不只需要盯著成本和銷售數字，也必須將出版變得更「制式」才能量化，這些「妥協」都將當年那些「好玩的事」越推越遠。

▲「我現在就是那樣的大人。」黃思蜜自我調侃。（圖／鏡文學　攝影／鄒保祥）

原先趁著《默默》售出劇集版權，鏡文學曾請黃思蜜改寫《默默》，然而當他試著重寫，才發現自己離那個叛逆的年歲太過遙遠，黃思蜜曾經在《默默》中控訴的大人，竟然已經成了自己。黃思蜜翻開手裡的《默默》，幽幽地讀出當年寫下的句子：「大人如果是這麼醜陋的生物，為什麼要我們漸漸變成那樣？」

「我現在就是那樣的大人。」黃思蜜自我調侃。

在訪問中，黃思蜜時不時把自己是討人厭的甲方掛在嘴上，直呼自己要耗損殆盡。但此刻黃思蜜並沒有休息，他的下一項計畫已經悄悄上線：在留守番新成立的Youtube頻道裡，有著他開店和逛法蘭克福書展的vlog，晃動的手持鏡頭充滿雀躍，畫外時不時會飛出一句「好可愛！」。也許成長便是在冒險和世故間找到平衡，剛好和台灣一同成長的黃思蜜，或許能夠讓留守番的年輕讀者們，對於「長大」有那麼一點期待。

▲意外登上自由時報的「藝術家」江睿陽。（圖／黃思蜜提供）

▲一本本燒灼的手工書，這些都是曾經的「好玩的事」。（圖／黃思蜜提供）