台嶼符紋籙：歷史可以很輕，讓讀者沒有意識自己正在觸碰荊棘－鏡文學

立刻閱讀：《寶島歷史輕奇幻　逆轉生百合王女與六公主》

台嶼符紋籙有一撮山羊鬍，讓他看起來像走錯棚的道人。我們約在一家非常網美的咖啡店，滿室是女性客人品嘗甜點、調笑八卦的巨大轟鳴。台嶼符紋籙乍看有點格格不入，但他只是瞇著眼笑說自己早上去搬肋排。肋排？沒錯，就像《紙牌屋》凱文史貝西愛吃的那種。他問我們：「現在身上應該沒有味道吧？」

祖傳韻書開啟他的創作之路

台嶼符紋籙本名蕭輔昇，大學讀機械，退伍後赴舊金山藝術大學念多媒體，曾在後來製作《流言終結者》的「M5 Visual Effects」實習。在美六年後，返台從事遊戲業。2014年，他本想自行創業，豈料太太罹癌，遂辭去工作專心照顧她。也就在此時，小說之神彷如異相降臨，「我夢到一個紅衣女，跟我說趕快回家找出一個東西。半信半疑之下，我回到老家倉庫，那裡早就什麼都沒有，四舅公卻跟我說有東西藏在屋頂。我上去找，挖出一本書──《硃十五音》。」

《硃十五音》傳承自《彙集雅俗通十五音》，後者是由清同治年間文人謝秀嵐編纂，記載閩南語發音的韻書。有若天書的韻書怎會在老家倉庫？「問家中長輩，才知道我家在日本時代被抄過，原來的《彙集雅俗通十五音》搞丟了。後來祖先默記《十五音》，再到中國將記下的內容印成書。光復後沒多久發生二二八，阿祖怕惹禍上身，就把書一包丟到屋頂。」

閩南語韻書與他的創作有何關係？台嶼符紋籙開始話說從頭，每次解說都要把時間線拉得很長。「清代有一個學者叫黃謙，他提出十五音可用『三堆成字法』創閩南字，可是不怎麼成功。以前我做遊戲開發，熟悉程式處理，所以想到用ASCII的方法（編：基於拉丁字母的電腦編碼系統）來解黃謙的問題，也可一併處理同音字，結果就是『大語符紋』文字系統。」然而，一般人怎會知道閩南字，以及如何使用？台嶼符紋籙便把這套系統放到小說，「就像我的簽名。」

「不管是誰引導我找到那本書，我都會努力把一個失傳的文字系統傳承下去。」台嶼符紋籙在女孩打卡自拍的青春咖啡館裡對我說道。諄諄之言在一群人的下午茶中有種凸出的錯置感。

台嶼符紋籙當兵時曾入射擊隊，1997年在美國加州參加射擊比賽拿到團體賽冠軍。

從做遊戲到寫小說，會不會不適應？台嶼符紋籙說，最大的不同是空間感。遊戲需要創造視覺空間，小說則是要讓讀者想像這個空間。此外，遊戲無法用文字「悽悽慘慘戚戚」這樣壓縮人物情緒，但小說可以表現相當多。

藉輕奇幻沖淡歷史的血腥味
   

走錯棚，也是台嶼符紋籙小說給人的感受。他的「寶島歷史輕奇幻系列」，結合正史與小道，藉奇幻處理清代台灣，《逆轉生百合王女與六公主》以平埔族大肚王國為背景，卻有來自魔法世界的女皇；《迷途的黃斗乃》寫嘉慶年間海賊領袖蔡牽作亂，虛實之間恍若武俠小說；《台灣械鬥中的藍眼天使》以嘉義知縣王衍慶平亂為經，賽德克族傳說為緯，交織成斬妖除魔的異世界風景。

凡此種種，都讓台嶼符紋籙的歷史奇幻小說顯得獨一無二。不過真正讓人覺得「走錯棚」的，是他動用「不同的奇幻系統」來建構結合現實的世界觀，有原住民巫術信仰，日本動漫式的魔法，再加上中原武術與祕密結社。

為什麼不正經八百的寫歷史小說？台嶼符紋籙說：「台灣有正史以來，漢人在台的四百年歷史充滿血腥鬥爭，所以許多歷史小說都變成傷疤文學。」還沒癒合與癒合的一層層瘡疤，掀開來都是爛的。此外，朱一貴事件後，很多歷史定論都是官方說法，詮釋視角定於一尊。「這樣的環境下，你要如何描寫台灣歷史？」台嶼符紋籙反問。

自老家倉庫挖出的韻書，開啟了台嶼符紋籙的寫作之路。其中的「蕭興珍」便是他的祖上。

「從清朝過渡到日本時代的詩人洪棄生有詩云：『台灣刀俎地，殺氣填林樾。』我用奇幻小說的形式就是想化解殺氣。可以的話，我希望有不同觀點，政府的亂賊可能是百姓的義士。同樣的歷史，小說外是官方說法，是三年一小反，五年一大亂。放到小說，我希望讀者能嘻嘻哈哈的看完。所以除了奇幻，我更希望小說有趣味。」

在正史中撞見走錯棚的魔法公主，用奇幻形式、輕小說筆法讓故事騰空又接地氣，正是台嶼符紋籙的小說絕學。

閩客械鬥是難解的小說聖杯
 

不過眼前為我傳授寫作心法的道人，也有屬於自己的「小說聖杯」──渴求又難以企及的題材──閩客械鬥。「我們這一群寫台灣歷史小說的人，都苦惱如何寫閩客械鬥。」為何？「試想，你怎樣處理一段加害者跟被害者有名有姓，後人在哪都查得到的歷史？」

除此之外，道光六年的閩客械鬥遍及台灣西半部，現在卻像船過水無痕，消失在人們的記憶之中，小說又該如何解釋？道光六年的導火線是有人偷了一頭牛。偷牛是小事，問題是怎樣的組織結構，能讓偷牛這種小事快速變成上至噶瑪蘭，下至嘉義的勢力對決？「我們可以在歷史中找到前因與後果，但無法看到全貌──中間是怎樣的人或組織在使力。進一步追問：是誰驅動這個齒輪，他們又是為了什麼理念？」

「拉遠視角，你可以看到建立新政治實體跟復興中華，在台灣歷史上不斷出現。」台嶼符紋籙就像可隨意調整焦距的鏡頭，信口捻來就是不同時間軸的台灣。康熙二十五年鄭成功部下在諸羅縣結合「番民」反清；雍正三年水沙連社骨宗事件──清廷派員兩千，圍剿邵族水沙連社，翻出八十五個漢人頭顱；乾隆十年有彰化地豪流氓誣陷引起銅鑼村滅的三座厝事件；五十一年有震動北京，隔海調兵台灣的林爽文事件。小說家像孜孜矻矻的歷史專家，也像穿越時空的旅人。

談到這座島嶼的過往，台嶼符紋籙顯然有許多話可說。他的電腦有2T儲存空間，是他每週上國圖蒐羅的歷史資料。會不會怕資料損毀不見？「會啊，所以都是備份再備份。」

家族史也是台灣史的一部分

如果所有的歷史都是當代史，歷史難逃當下者的詮釋，有洞見也有不見，台嶼符紋籙的版本顯然與我輩讀的「認識台灣」歷史課本不同。學生時課本只有中國史的他，又是如何開始認識台灣的？   

為何不正經的寫歷史？台嶼符紋籙說，他不想再描繪「台灣刀俎地，殺氣填林樾」的血氣，而是用趣味吸引讀者，讓他們一同挖掘台灣歷史，「可以的話，我期待我的小說呈現多重觀點，政府的亂賊可能是百姓的義士。 」

從清代的大小動亂到家族史，道人在時空中來去自如，一旁的自拍少女反倒像迷失在青春之中。最後我問台嶼符紋籙，創作小說是先有故事還是先有歷史事件？他的回答出乎我意料──「先有事件，因為歷史轉折遠比我們想的複雜。」

於是，小說家的故事追趕已成過去的歷史，歷史變得很輕，像棉花，只是沾著人血。