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創作背景︰以德國黑森林為背景，寫的是十八世紀末一個中法混血貴族女與兩個貴族青年的三角戀愛。創作手法使用多元文化的混合元素，試圖以富有古風的中文來表達德國黑森林裏的貴族生活。

維梅爾的畫作並非只是掛在歐洲某個博物館角落的油畫，讓藝術愛好者不遠千里去朝聖，真正的經典，無一例外都有著穿越時空的魅力，反映著人類共同的感情，真切細微地關照每一個人的心靈。縱然，畫布上所呈現出來的圖像早已隨著時光在歷史的流裏淡去，而維梅爾的筆觸所呈現出來的豐沛感情卻依然能被平民老百姓編織進自己的生命裏，讓人看見歐洲歷史中上階層的生活樣貌，看到歷史的同時，也看到自己的身影，感受到自己的生命。

創作手法︰此篇小説所傳達的訊息並非歷史寫實､文化比較與社會批判，而是意圖讓蓬蓬裙成居家服､宮殿城堡花園成爲居住環境､名畫成爲情意表達的媒介､中國詩詞成爲情感寄托的語言､日本浴衣成爲包裹情欲的外衣……

這些元素除了用來帶入當時貴族的生活型態與美感生活的情境之外，同時試圖讓藝術鑒賞與服飾品味如同中國詩詞賞析一般，成爲心靈寄托的媒介，進入小説人物的感情世界之中。本作品嘗試運用刹那為永恆的共時性效應（非歷史性）與特殊為普遍的共生性效應（非文化地域性）兩大原則，來表達人物的情感活動，然而，歷史時空與文化位差的界限，在此篇小説中被突顯同時也被模糊掉。

故事大要︰茉莉在喪夫之後，帶著幼子來到了霍亨堡依親，老伯爵的私生子莫利斯與亡夫的表弟雅各，同時愛上了她，她抵擋不住兩人的熱烈追求，而自始至終掙扎於魚與熊掌的兩難之中。迷情之所以迷情，緣於莫利斯有著與亡夫相似的容貌，而雅各有著與亡夫相近的性情，茉莉迷失在三個男人的愛之間，從兩難的掙扎直到真愛的明確化，茉莉的心最終還是停留在迷情的懸念之中。

故事場景︰小説中所提及的名勝，除了華生灣（Watsons Bay）之外，霍亨堡､寧芬堡､梅根堡､國王堡､瑪瑙花園與蒂蒂湖並非真實世界中的︰Schloß Hohenzollern，Schloß Nymphenburg，Schloß Meggenhorn，Château du Haut-Kœnigsbourg，Insel Mainau與Titisee，霍亨家族亦非普魯士王室霍亨索倫家族。采取的是「真事隱」的手法，假作真時真亦假，無為有處有還無。小説創作原本就是虛構，並非歷史紀實；言情原本要表達只有愛情，而非文以載道；影像所營造的只是意象，而非事實本身的呈現。

作者的話︰戀愛故事何其多，大家都在寫同一個故事。茉莉､莫利斯與雅各的故事或許不是發生在歐洲某一座宮殿裏的愛情，所呈現的也不是那個階層人特有的思考模式，而是你我他的故事，是我們日常的生活，千篇一律，卻情深無悔。

昔我往矣之夏︰『迷情之春』，卷一寫的是這三人的相遇相識，愛之萌發，相繫之初，欲罷不能，又不敢放手一搏，互相揣測的微妙心理。

作者薇亦柔止

第 2 章︰持水罐的女子